Приказни и историја
Научните студии сега докажаа зошто ова сигурно бил првиот играч на виола. Глечерот во кој беше пронајден таканаречениот Цтзи беше, на крајот на краиштата, побрз од него. Во меѓувреме, се тврди дека Цтзи не можел да биде виолист затоа што во неговиот череп биле пронајдени траги од мозок, но зошто виолистот воопшто немал мозок, одредена, иако можеби мала, пропорција ќе треба да му се припише.
Јохан Јоаким Кванц пишуваше за виолата во 1752 година
„Во музиката, виолата во најголем дел се смета како нешто помала. Причината може да биде оваа, затоа што често ја играат луѓе кои или се уште се почетници во музиката; или немаат посебни подароци за да се истакнат на виолината; или затоа што овој инструмент има премала предност за својот плеер: поради што квалификуваните луѓе не сакаат да се користат за него “.
Јохан Фридрих Рајхард 1776 на концерт на loversубители на буржоазија
„Неколку вешти мажи (.) Не можат да ја направат целата работа совршена; бидејќи тоа може да се случи само преку еднаквоста на сите одделни делови. Освен неговиот соло или концерт, виртуозот е должен дури и да ја скрие својата посебна вештина заради еднаквоста, и тогаш тој повеќе не се смета за ништо друго освен за најнискиот, што обично се става само светло на бирото; Мислам на виолистот, за кого скоро генерално се верува дека слуша само толку малку колку што се гледа во неговиот агол “.
Хектор Берлиоз во својата теорија за инструменти „Trait d'instrumentation et d'orchestration modern“ во 1836 г.
„Играчите на виола секогаш беа земени од комитетот на виолинисти. Ако некој музичар не бил во можност правилно да ја облече столбот за виолина, тој бил префрлен во виолата. Оттука се случи дека виолистите не можат да свират ниту виолина ниту виола. „Морам да признаам дека оваа предрасуда кон делот од виола не е целосно изгубена ниту во наше време, дека во најдобрите оркестри сè уште има свирачи на виола кои сакаат виолина знаат како да се справат со виолата. Но, неодамна се повеќе се препознаваат можностите што произлегуваат од толеранцијата на таквите луѓе и така, виолата постепено, како и другите инструменти, ќе им биде доверена само на вешти раце “. „Од сите инструменти во оркестарот, виолата е онаа чии одлични својства не се разбрани одамна. Таа е исто подвижна како виолината, нејзините длабоки жици имаат необично остар тон, додека издигнувањата зрачат со болна страст, а нивниот целокупен меланхоличен карактер е значително различен од оној на другите жични инструменти “.
Јохан Георг Албрехтсбергер - Виолата (Виена, 1837)
Виолата (виола) е малку поголема и има копче C или alto на третата линија. Ако нема соло или концерт за свирење, таа се користи како среден дел на виолините; без ова таа исто така може да го изрази горниот глас. Во старите движења, тенорскиот клуч се наоѓа и за виолата втора; но нивните жици, од кои се вртат двете најниски, секогаш се нарекуваат, како сега, нагоре cgda. Затоа, исто така, е наместена за три совршени петтини, но една петтина пониска од виолината. Се подразбира дека, како и со другите гудачки инструменти, сите полутонови можат да бидат со прсти.
Објавија учебници Бруни, Купис, Гарауд, Гебауер и Волдемар.
Ричард Вагнер во мај 1872 година
„Пред мене, виолата во оркестарот беше секогаш само пепелашка, додека другите инструменти шетаа облечени. Мора да биде поинаку. Вие, господа, треба да ми се заблагодарите, бидејќи јас ја направив виолистката човечка! “
Алберт Бахрич, кој седеше на штандот за виола на оваа легендарна проба, додава: „Во Тристан, мајсторот сигурно го замислил свирачот како супермен!“
„Тивко воодушевениот гудачки квартет“
од Бруно Аулих и Ернст Хајмеран
„Виолата всушност не е виола! Тоа е виолинист со горчливи искуства. И тој еднаш седеше на штандот за виолина - но не долго. Едногласниот протест на публиката го избрка. Играше колку што можеше високо; не беше доволно високо. Без оглед колку беа брзи неговите трчања, тој не можеше да го скрие недостатокот на пропишан број белешки. Слугинката од куќата секогаш беше зафатена со собирање паднати белешки од под неговото столче. Не работеше повеќе. Потоа тој се реши и се пресели со еден стол до виолата. Таму работи во мир. Колку и да се однесуваат несоодветно таму горе, тој го кажува својот тивок, сериозен, малку духовит збор за тоа. И, ако тој не го каже тоа каде што треба да го каже, тоа не е важно. Публиката не го забележува тоа и другите играчи замижуваат. Тие се однесуваат кон него со тактична дискреција што може да се примени на излитениот соученик. Тој е од херојско-трагична природа “.
„Литературата! Тоа е голема страст на виолистот. Тој сака да игра и одигра сè што е можно. Тој тврди дека куќните квартети не се таму за да го направат она што може да се слушне насекаде, туку за да ги преземат со храброст и ентузијазам оние дела кои се или веќе заборавени или дури не се ни познати. Секој пат кога ќе донесе цел куп нови белешки, и вие не гледате незаинтересирано што повторно најде. Обично Бокерини е таму; Овие ги собира за комплетност (54 гудачки трио, 91 жичен квартет, 125 жичен квинтет!).
Тогаш одеднаш одамна во модерната ера; секако дека радува на Хиндемит, само затоа што му се восхитува на виолистот кој вежба во него, што е очигледно и во неговите композиции. Тие се чувствуваат исклучително виолист.
„Мегаломанија“ вели грд Примариус. „Воопшто не можете да направите ништо. Дали велите дека можете да го играте тоа? “ - И тој го држи својот глас под носот на нашата виолистка.
Тоа е болна точка, се разбира. И покрај тоа што нашиот виолист не е излитена виолинистка, туку благородна виолистка, која го одобрува неговиот инструмент, не затоа што е полесен, туку затоа што е за inубен во неговиот звук и стил, неговите рафинирани склоности честопати се косат со неговата техника . Потоа, тој тајно одлучува да вежба еднаш, осум дена [. така што неговите колеги од квартетот] остануваат без зборови; но за жал не е толку далеку и засега тој треба да попушти.
„Почетокот и крајот на гласањето не е вообичаен ред, туку едноставно, осамено а. Кој го има вистинскиот, сепак е прашање на цена. Виолините секогаш имаат највисоко а. Виолата и виолончело, од друга страна, имаат мала вредност. Виолистот всушност нема воопшто, бидејќи тој никогаш не вежба. Од подесувањето на жиците може да се види само како се однесувало времето во последните неколку дена. Кога беше жешко, жиците се протегаа и звучеа длабоко; ако беше ладно, тие се собраа заедно и звучеа високо. Треба да бидете среќни ако виолистот воопшто има жица; затоа што понекогаш пукнал или е толку влакнест што мора макотрпно да го исечете мазно со ножици. Се надевам дека сепак ќе трае “.
. Ново .
За виоли Извадок од „Проба на оркестар“ на Фелини (Прова д’ркестар)
Виолата? Да, тоа е исто така жичен инструмент. Но, ако има тапа, безлична, безбојна зона во оркестарот каде што се открива инструмент без карактер, без личност, тогаш - жал ми е што го кажав ова толку брутално - тоа е сивата област на виолите. Тие формираат тампон помеѓу виолина и виолончело, така да се каже, без да играат своја улога;.
Ако правилно ја погледнете виолата, можете да ги препознаете веднаш, измиени лица што не можете да ги запомните без други карактеристики. Во оркестарот создаваат конфузија и неизвесност.
Целта на виолите е да ги осветли темните тонови на виолончелото и да ги затемни оние на виолината. Улогата на помошен судија ја одзема секоја смисла на одговорност.
И што ќе се случи ако не се чувствувате одговорни? Ти си глупав! Станувате паразит. Виолите се полоши од грипот, затоа што грешките во оркестарот, доцните настапи и курвите се заразни. Тие се шират брзо и епидемично, и конечно сите не успеваат, еден по друг.
WDR во преглед на програма за нова музика од 14.1. –20.1.2002 година
>> Таа е исто подвижна како виолината, нејзините длабоки жици имаат необично остар тон, додека издигнувањата зрачат со болна страст, а нивниот целокупен меланхоличен карактер е значително различен од оној на другите жици. Како ниеден друг инструмент, виолата се чини дека е инструмент на „последните зборови“, зборови на разделба (Брамс, кој по неговиот оп.119 реши да не компонира повеќе); Музика од имотот (Шејн) (Кагел); недовршени дела над кои починал авторот (Бартук) и последните солзи поради загубата (Бритн и Канчели, чие дело ќе се слушне во целост во Новото музичко студио на 20 јануари).
>> Тијарите им помагаат на темните убавици да блеснат и да светкаат. Дијамантите ја снопуваат светлината и ја рефлектираат спектрално на гледачот. Исто така, тоа е и во музиката: виолата е злобна кралица и она што го прави да блесне е ансамбл и модулирачка електроника во живо.
> Како и со секој карактеристичен инструмент, виолата има симболична содржина што се поправаше низ вековната употреба. За виолата (ниту една комерцијална шега не ја зафаќа оваа страница) ова е жалителен, жалосен тон. Насловот на Канчели зборува сам по себе (парчето се вика Атлас на модерноста во MusikPassagen на 15 јануари презентирани), не помалку од асонанцата на титулата на Рихем, симбол на партерно напуштање.