Работилница Тарзан во „Ноје Флора“ Хамбург наопаку на пробната сцена 17 метри над

Ажурирано: 29.03.12 - 17:01

Овде се спушта. Актерите на хамбуршкиот мјузикл „Тарзан“ свират во длабочините на четири таканаречени точки на пад.

Хамбург - од Мајкл Фишер - Последниот чекор пред бездната. Пулсот трча, срцето чука точно до горниот дел од главата. „Сега само пушти се“, вели Вилем Катианис со мирен глас. Само пушти се? Само затоа што? Ова е многу полесно да се каже отколку да се направи 17 метри над редовите на местата во „Нова флора“ во Хамбург.

Но, некако успевам внимателно да ја тргнам испотената рака од скалилата. Во оваа секунда, вашиот сопствен живот само беспомошно висат на синтетичко јаже дебело единаесет милиметри. „И оди!“ Тоа е последното нешто што го слушам. Во скоро слободниот пад оди длабоко .

Актерите кои сакаат да учествуваат во хамбуршкиот мјузикл „Тарзан“ мора да бидат ослободени од лукавство и прилично добро расположение. На крајот на краиштата, тие се маскирани во мајмуни, пеперутки или тигри, застрелани низ ходникот виси на јажиња, се лулаат високо над главите на публиката или висат над сценскиот под. Сето ова повикува не само на лекарски преглед на трудот G41, работа со ризик од пад и разни двојни и тројни безбедносни мерки, туку и на интензивна обука.

Учесниците на работилницата за летови во „Ное Флора“ не ја добиваат втората, но добиваат прв впечаток за тоа како Тарзан и Janeејн се лулаат низ воздухот виси на лианите - вклучително и пецкање во пределот на стомакот. Со цел да се добие чувство за летот, најпрво се изведува обука на сцената на проба. Не е гламурозно како оригиналот сличен на џунгла веднаш до соседството, но има иста големина.

Менаџерот за безбедност Вилем Катианис и Клеменс Томас, двајца вработени во холандската специјализирана компанија „Високи специјалисти“, кои ја осигуруваат безбедноста на летот на актерите, им даваат на учесниците качувачки ремени и кациги. И тогаш станува сериозно.

Како прво, виси на јаже на висина од околу 2,50 метри, треба да се движите напред и назад помеѓу две скелиња. „Мајмуните лежеа на страна, ги свиткуваат нозете и оставаат едната рака да виси“, повикува Вилем Катианис. Ова може да се направи за време на летот, но кога експертот за качување препорачува да го оставите горниот дел од телото да падне наназад, мора да го надминете.

Слики од работилницата „Тарзан“

Летање како во мјузиклот „Тарзан“

Летањето е основен дел од мјузиклот „Тарзан“. Освен негативецот Клејтон, сите актери се креваат во воздух за време на изведбата. Самиот главен актер движи 40 проценти од своето време на јажиња преку сцената. Тој опфаќа 231 метар. Уредникот Мајкл Фишер беше таму и се замавна низ воздухот.

Летањето е составен дел од мјузиклот „Тарзан“. Освен негативецот Клејтон, сите актери се креваат во воздух за време на изведбата. Самиот главен актер движи 40 проценти од своето време на јажиња преку сцената. Тој опфаќа 231 метар. Уредникот Мајкл Фишер беше таму и се замавна низ воздухот.

Наопаку меѓу небото и земјата - само по неколку лулашки и добра сигурност што јажето и темпераментот навистина ги држат, забавно е да се игра мајмун. Но, тоа беше само почеток.

Добро подготвен за првиот трик, влегува во скалилото веднаш до главната сцена, каде што долг марш по тесно спирално скалило дава идеја за висината што треба да се очекува. Вилем Катианис конечно ги води учесниците во работилницата до горното ниво на театарот. „Сега доаѓа летот Тарзан“, се насмевнува и зграпчува јаже висено од таванот. „Кој сака да биде прв?

Проширување: наопаку на пробната сцена.

Многу едноставно прашање, на кое никој не може навистина да даде одговор на почетокот. Секако, веројатно ќе го закачите појасот во карабинот на крајот од јажето, а потоа се надеваме дека во одреден момент ќе завршите на сцената со пена со обвивка од четири инчи што може да се види прилично ниско на другиот крај од зградата. Она што лежи помеѓу, дали некој навистина го „сака“ тоа, останува првично во мракот.

Да одиме! Сè оди како што се очекуваше. Карабинот се затвора со еден клик, а менаџерот за безбедност ја дава првата команда преку радио на вработен кој ќе го контролира летот далеку од сцената. Нежно се крева околу 1,50 метри - безопасно кога ќе ги земете предвид височините на кои моментално се движи пулсот.

„Тарзан се држи за лозата со едната рака, едната нога е свиткана, едната е исправена“, мирно дава Катианис совет како да ги задржи работите. Искрено: веројатно нема ништо што повеќе се грижи за мене во поглед на очекуваниот лет високо над редовите на седиштата во театарот. Бога ми, јас не сум Тарзан, само се преправам за момент. Главната работа е да стигнеш некако безбедно, тоа е мотото.

Вилем Катианис му го носи малото радио на уста: „оди“! Телото е непредвидливо нагоре и истовремено непредвидливо напред, пука со брзина слична на мајмун над оградата на горното ниво во отворен простор на театарот. лудило!

Но, по само неколку секунди веќе висам над сцената, нежно сум спуштен на земја и ме прима Клеменс Томас. Колената сè уште се тресат малку, рацете се тресат малку. Но, успеа! „Дали веднаш ќе скокате банџи?“, Веднаш прашува вработениот во Високите специјалисти. Секако, секако! „Тогаш мора да се вратиш горе. Saveе те спасам да се качуваш по скалите сега “, се насмевнува пријателскиот експерт за качување и радио накратко во техничката просторија:„ Вратете се горе, ве молам “.

Веднаш јажето повторно се затегнува и летот што штотуку е извршен е завршен повторно - овој пат само во друга насока и со нешто поумерено темпо. И тоа сè уште не беше сè. Навистина големиот предизвик допрва претстои.

По пристапот на Тарзан, Вилем Катианис повторно маршира напред, директно под покривот на театарот. Таму, на висина од околу 17 метри, има неколку метални патеки со огради. Црвените тапацирани редови на седишта може да се видат директно подолу. Повторно се шири чувство на пецкање, бидејќи Вилем Катианис оди право кон една од четирите таканаречени падови.

Овие се фиксни точки од кои актерите маскирани во мајмуни паѓаат вертикално во длабочините за време на претставата - природно виси на лиана. Слетувањето конечно се одвива во средината на публиката, на мала површина помеѓу редовите на седиштата. Ова е токму она што треба да го направиме сега.

Повторно кликне на предвремена кука, но за разлика од „Тарзанфлуг“, кога требаше само да кликнете, а компјутерската контрола ќе ги преземеше останатите, скокачот треба да биде активен и самиот. Тоа значи: искачување над оградата на еден вид дрвена скала со прилично нестабилни колена. Гледаат 17 метри - од која било причина - многу повисоко од горе отколку од долу.

Нивото на адреналин се зголемува и расте, но не успева да го исфрли стравот од надморска височина од вашата глава. Секако, јажето и темпераментот ќе се држат, секако дека сè ќе биде добро. Неколку трепкање на окото подоцна веќе сум свиткана на последниот чекор над бездната. Левата рака се држи до дрвото на скалата. „Сега само пушти се“, вели Вилем Катианис.

Меѓу два удари на срцето, овој подвиг всушност успева. Одеднаш виси во воздухот како пајак на конец, со мојот страшен поглед вперен во управителот за безбедност. Сега само не гледај надолу.

Краток кретен и одеднаш цревата пукаат до под вратот - скоро слободен пад. И пред да разберете што се случува, ја достигнавте најниската точка. Веднаш телото се катапултира назад. Неколку пати може да се чувствувате како коктел во шејкер - секогаш горе и долу.

Ова се должи на еластично јаже за банџи долг околу два метра што беше прицврстено на долниот крај на редовната жичка. Тогаш spook заврши, земјата повторно ме зачува. И тоа за добро, бидејќи со овој случај работилницата, краткиот поглед во возбудливиот сценски живот на Тарзан, завршува.

Рацете полека се сушат, коленестите коленици повторно се смируваат. Брз поглед нагоре и одеднаш 17-те метри изгледаат доста безопасно .

Воздушни перничиња на идовите

Хамбург - Темата „безбедност“ е многу важна во мјузиклот „Тарзан“. Целиот систем на летање мораше да биде тестиран и одобрен пред пуштањето во работа. „На крајот на краиштата, не смее летот на актерот да заврши во центарот на вниманието“, објаснува Денис Краус, техничкиот директор. Покрај тоа, беа инсталирани заштитни мерки, како што е ограничување на тежината. „Ако мајмунот е претежок, тој нема да започне“, продолжува Краус.

Биди Тарзан еднаш. Учесничката во работилницата Надин Лишик се обеси.

За да се осигури безбедноста на актерите, областа на сцената беше обложена наоколу со трислојни воздушни комори на надувување исполнети со 400 кубни метри воздух. Како големи воздушни перничиња, тие спречуваат мимиите да се повредат кога се туркаат. Сцениот под, кој е покриен со рачно насликан килим, исто така е поместен - но со пена. Вистинска точка на лепење беа јажињата на кои Тарзан и Ко се лулаа преку сцената. Продуцентската куќа Дизни инсистираше на посебен производ произведен во САД, кој сепак нема германски CE сертификат. Значи, неизбришливите јажиња први беа тестирани во тест објект за кинење јаже во Хамбург, во кој се тестираат дебели јажиња на бродови, пред да се користат на сцената.

Банџи јажињата, сепак, се чуваат како богатство. Доколку не се користат, тие одат во заклучен челичен ормар. Ова е да се избегне оштетување. mf