Раперот за пирати Сер Дризи Дрејк - Поп - ФАЗ
Кога Обри Дрејк Греам, познат како Дрејк, шармантен млад човек и голема надеж на северноамериканските хипопи, неодамна слушна дека бил ограбен, тој не бил особено лут. „Слушајте, забавувајте се“, објави на Твитер кога неговиот нов албум „Грижи се“ се појави нелегално на Интернет една недела пред неговото официјално објавување, „и ако ви се допаѓа, тогаш купете го. Грижете се до следниот пат “.
Секој што ја знае комплицираната врска помеѓу музичката индустрија и Интернет заедницата може да биде изненаден од пријателскиот тон. На крајот на краиштата, моќните играчи во музичката индустрија беа можеби единствените чиј технички скептицизам го надминуваше оној на издавачите на весници и списанија. Не само шефовите на големите дискографски куќи се чувствувале измамени од тешко заработените пари на нивните уметници од страна на пиратите од океаните со податоци веќе десет години - и самите музичари честопати не требало да бидат ситни. Судските процеси што ги покренаа пронаоѓачот на Металика и Гангстарап, Др. Осмелете се против првата платформа за размена на Интернет Напстер.
Ја одредува основната форма
Додуша, ова непријателство не беше толку остро веќе две или три години, започна уште пред Дрејк да им даде апсолуција на пиратите преку Твитер. Британскиот бенд Радиохед ги стави своите последни два албума на Интернет како преземање на „Плати што сакаш“ и многу други станаа познати само преку профилот на Мајспејс во секој случај.
Но, фактот дека пиратските забави на овој свет всушност треба да го прогласат Дрејк, кој пораснал во Торонто и кој секогаш имал совршено стврднато коса, за нивна нова фигура, не само што има врска со фактот дека неговото име толку убаво потсетува на омилениот пират на нејзиното височество, Сер Франсис. Бидејќи онаму каде Интернетот е интересен само во вториот чекор на размислување, дури и за најнергичниот инди-рокер (музика што раскажува за проблемите со реалниот, аналоген живот, доколку е потребно, може и дигитално да се претвори во пари), условите на староста на мрежата одредуваат Дрејк и неговите колеги не само што ги опишуваат каналите на дистрибуција, туку и основната форма и она што треба да се нарече содржина во овој контекст. „Грижи се“, кој исто така влезе во американските топ листи на број 1 затоа што возбудата за незаконското пред-објавување го замени ПР, е многу силен аргумент за сите оние за кои Интернетот е повеќе од алатка за транспорт на неимпресионирана стара содржина.
Бели слушалки и нивниот звук
Може да кажете дека албумот не е создаден за аналогни чистачи, на пример, кога го слушате на два различни уреди за репродукција. Белите слушалки од „Епл“, чија голема надморска височина се жали, се веројатно главниот излезен медиум за младата целна група на Дрејк, и спротивно на целата hi-fi мудрост, тие го носат „Грижи се“ до целосен акустичен цут. Гласот на Дрејк, затемнет во меланхолија кадифено со вообичаените, но особено вешто користени компјутерски трикови, еверично плови над инструменталната песна. Бас тапанот, кој скоро целосно ги потиснува iPod приклучоците на постарите хип-хоп плочи, е баш толку избалансиран што турка песна како синглот „Headlines“ дискретно и одлучно напред дури и на екстремно компактни звучници.
Ако, од друга страна, го лизнете ЦД-то во скап стерео систем како возрасен, текстот во кој Дрејк им се извинува на старите пријатели за неговата ненадејна слава е удавен од преполнетиот вуфер. Функционален сабвуфер - нешто што просечен тинејџер не си го дозволува - не беше вклучено во последната мешавина. Фактот дека музичките продуценти се ориентираат кон најраспространетиот излезен уред наместо апсолутните звучни идеали е познат барем откако Фил Спектор го прилагоди „Wallидот на звукот“ на звучници во џубокс во раните шеесетти години, но ниту една музика досега не била толку соодветна за репродукција поддржана од паметни телефони на кое било место музиката што Дрејк сега ја произведува за неговиот ментор Лил Вејн етикетата. „Протокот“, шемата за рима во стиховите на Дрејк, е под влијание на јазикот што се користи на Твитер отколку на вообичаениот сленг на гето.
Црни реченици
На синглот „Засекогаш“, објавен пред извесно време, Дрејк усоврши римувана техника што неговиот модел Кание Вест подоцна го крсти како „Хаштаг рап“: „Пливај во парите, дојди ме, # Немо/Ако бев во клубот што го знаеш Само што се заштедува простор во објавите на Твитер, кои се ограничени на 140 карактери, со истовремено истакнување и контекстуализирање на темата со хаштаг наречен „#“, обврзувачките зборови исто така се изоставени во стиховите на Дрејк и заменети со ефективни паузи како хаштаг. Она што инаку би било обележано како едноставна споредба со сврзник, исто така, станува ударна линија, ударна линија.
Фактот дека песните на „Грижи се“ се 18 химни за генерација која има неколку стотици пријатели на Фејсбук, но ниту една со која редовно се буди, станува навистина јасен само кога внимателно слушаш. она што Дрејк всушност го зборува за многу полиран ритам и накусо на социјалните мрежи.
Иако им беше особено ветувачко на раперите во последните дваесет години елоквентно да се тепаат по градите во текстовите и најмногу да го осудат општ расизам и полициско самоволие во минување, се чини дека овде сите сериозни говори за „пост-приватност“ биде. На „Грижи се“ Дрејк не само што ја шири својата немилскриптирана lovesубов, туку и најчувствителната од оние што пеат loveубовни песни на гитара, туку дури и ја поканува соодветната поранешна девојка во студиото. На пример, со уште помладата и уште попозната пејачка Ријана, со која всушност се случуваше нешто во 2010 година, тој ја пее грандиозната насловна песна, која гостуваше момчето од новобрано млеко ieејми ХХ заедно од песна на Гил Скот Херон . „Знам дека си повреден од некој друг/можам да кажам од начинот на кој се носиш/ако ми дозволиш, еве што ќе направам/ќе се грижам за тебе“, пишува во него. И секој обожавател веднаш знае дека ова всушност значи Ријана, чие поранешно момче Крис Браун ја претепа неколку пати пред три години.
Филозофија на римска кујнска маса
Дека музичарите пеат за нивната болка во срцето не е ништо ново; ниту медиумите ги канибализираат страдањата на славните. Но, како беспрекорно самоизразувањето и озборуваниот материјал се спојуваат едни во други, обично се знае само од крајно невообичаени млади луѓе кои жалат за својата прва голема loveубов на својот wallид на Фејсбук.
Ако тогаш каже неколку песни понатаму, во „Прави го тоа погрешно“, „liveивееме во генерација на која не сме за loveубени и не сме заедно/Но, сигурно ќе направиме да се чувствуваме како заедно“, тогаш видете дека на хартија изгледа како незгодно римувана филозофија на масата во кујната, но звучи поискрено и повистинито кога се пее од многуте говорни точки што самопрогласените експерти трубат на тема дигитално филтрирани меѓучовечки односи.
Тој има многу да каже за нашето денешно време
Критичарите се поделени околу „Грижи се“. Некои се задоволни од кристално чистата соул-лента, други сметаат дека Дрејк со својата сентименталност е последниот клинец во ковчегот на жанрот кој стана непрепознатлив. Фактот дека целата работа може да има врска со начинот на кој технологијата не менува нас и нашиот емотивен свет, за жал го забележаа само оние кои не го сакаа албумот. Еден германски блогер ја затвори својата рецензија со зборовите „hotешката гомна - до следниот твит“ и не мислеше на тоа благодарно.
Но, штом еднаш ќе се збогувате со апсурдната идеја дека особено поп-музиката мора секогаш и суштински да има нешто безвременско и како бедем во врска со тоа, тогаш сфаќате дека Дрејк има многу да ни каже за денешното И „до следниот твит“ е можеби единствениот реален временски период.
"Чувај се" деновиве го објави „Универзална“.