Романски актерки, сценографи и автори во Лондон, Марија Алекс и Ромина Болдашу, во Бели брада
Песната „Сини брадички бебиња“ се играше само една вечер, на Лондон, до Театар за гранка Розмари. Имаше само една претстава, во прегледот, пред претставата на театарскиот фестивал во Единбург. Претставата е единствена. Тоа е колективна опера, од осум жени од светот на театарот, актери и режисери. Шестмина од авторите ги играат улогите што ги создадоа. Марија Алекс и Ромина Болдашу (фото) се две млади романски актерки кои играа во вторникот навечер, на 2 август, во овој мал драматичен скапоцен камен.
Текстот е реална, модерна, но немилосрдна парафраза на историјата на Хенри VIII и на женската службеност. Шесте актерки Алис Фрик (Кетрин де Арагон), Марија Алексе (Ана Болејн), Jinин Јанг (Janeејн Симур), Лорен Карл (Ана Клевс), Ромина Болдаша (Кетрин Хауард), Синди - ејн Амбрустер (Кетрин Пар) следат една по друга на сцената, брзо наизменични црвени носии додека ги жонглираат своите историски ликови и вистински придружни ликови. Шесте историски жени, сопруги на славниот британски крал, се исто така шест актерки, поврзани со еден отсутен машки лик, како Хенри VIII: режисер.
Ликовите страсно пренесуваат податоци од бурниот свет на женственост, без историски граници, прашања, ставови строго поврзани со животот на жените. Марија Алекс (Ен) е за возврат покајничката кралица, но исто така и друга женска личност која жестоко ја оспорува својата улога. Ромина е кралица без брада на Хенри VIII, но и млада актерка, која во петокот вечерта, заедно со нејзините колеги, пие и постојано признава дека имала односи со оженети мажи. Над деталите, претставата богата со гестови, мимика, наизменично со тишини и моменти на интензивна драма, - излезите од сцената на моќта на осудените кралици - удираат третирајќи го фрустрираниот реализам женскиот лик, пренесен како стих.
Шест кралици и еден крал
Текстот има свои деликатеси - зборови на зборови, изговор, понекогаш е смешен, понекогаш шокантен. „Одредени работи што не можете да ги добиете со напорна работа: убавина, младост“ (Одредени работи што не можете да ги добиете колку и да работите напорно: убавина, младост. - Кетрин од Арагон); „Ги слушам камбаните на катедралата ... Цел живот трчав да избегам од една работа и да стигнам до друга ... Облечи, чевли, шминка! Подготвен сум за theвона! “ (Ги слушам камбаните на катедралата ... Цел живот трчав да се ослободам од една работа, барајќи друга. Фустан, чевли, шминка! Подготвена сум за камбаните - Кетрин Хауард).
Структурата на текстот е сложена, од интензивните монолози на кралиците, пред егзекуциите, до инкантациите. „Разведено, обезглавено, умрено, преживеано“ е наследството на шесте женски ликови.
„Blue Beard Babes“ е песна која понекогаш е неверојатно јасна, понекогаш е отворена за толкувања и медитации. Шесте кралици се фатени во игрите на нивните сопствени значења и вистини, секоја изолирана во својата честичка од заедничкиот живот со кралот.
Зависта, борбата за превласт меѓу нив, радоста на сите при падот на едната се груби, јасни и јасни како нивните црвени маици и шалови. Постојат медитации за двојноста, за внатрешните суровости на женската природа, пренесени искрено и директно.
Немилосрдниот крал различно го предизвикува секоја кралица. Молел пред егзекуции, се извинувал, минимизирал или карикатурирал. Неговото присуство е саркастично третирано, секоја од неговите жртви го толкува за возврат, носејќи лажна брада од навиткана хартија.
Отсутниот крал (режисерот) е голем отсутен и истовремено клучен лик, кој им дава тежина и значење на сите женски борби. Всушност, претставата бележи кон крајот со само неколку редови бескорисноста на женската метеж… „Тоа е негово шоу. Без него никој од нас не би бил тука. Дали тој ви ја даде улогата што ја заслужувате?!…. Дали ви ја даде youубовта што ја заслужувате?!…. “. (Тоа е негово шоу. Без него, никој од нас не би бил овде. Но, дали тој ви ја даде улогата што ја заслужувавте?> Му ја даде theубовта што ја заслужувавте?)
Млади актерки во Лондон
На 2 август, во вечерните часови, во 21.00 часот, по завршувањето на претставата, во стариот театар во Шепертон Роуд, 2, двете млади актерки се пензионираа со своите колеги, во нивниот штанд. По аплаузите, во метежот и метежот по шоуто, меѓу работите во штандот, ни шепнаа дека се согласиле да разговараат за нивниот проект. Облечени во тенок летен фустан и маица, тие разговараа за нивната игра во театарската градина, со актерите и покрај огромните грмушки на хортензијата.
„Тоа беше колективно дело. Тоа не е претстава за состојбата на жената. Од нашата заедничка работа, се родија ликовите и текстот “, започна импресивно Марија. Осум жени, актерки и режисери соработувале во пишувањето на текстот: Алис Фрик (Австрија), Марија Алекс и Ромина Болдашу (Романија), uиу iangианг (Јужна Кореја), Лорен Карл (САД), Синди - Ен Амбрустер (Велика Британија), Ева Ман (Швајцарија), Лора Милани (Италија). Проектот беше создаден целосно од нив, од текст, до изведба, до костуми и сценографија и тие се подготвија за да можат да учествуваат со претставата на Театарскиот фестивал во Единбург, кој започна на 3 август.
Претставата „Белиња со сина брада“ ќе биде претставена на Театарскиот фестивал во Единбург, прегледана на 4 и 5 август и ќе се игра од 6 до 13 август.
Марија Алекс: "Мојот крал, законско судење!"
„Секој се документираше за историска личност“, вели Марија. Зошто Ен Болејн? Овој историски лик му се допадна на Марија. „Едноставно, тогаш го забележавме. Таа е мајка на Елизабета Прва. Благодарение на неа, се создаде црквата во Англија. Немаше разводи во Англија сè до Ен Болејн. Таа предизвика низа настани, некои од нив крвави. И, се чинеше дека помеѓу неа и Хенри VIII има вистинска loveубовна приказна. Писмата од кралот испратени до неа сè уште се зачувани “, вели Марија. За време на документацијата, таа дознала дека Хенри VIII, всушност, погубил само две од неговите безброј жени и дека дури и денес не е познат точниот датум на раѓањето на оваа англиска кралица. „Мојот крал, законско судење! („Мој крале, дај ми фер судење!“) Една од редовите на монологот на кралицата Ен, изведена од Марија Алекс. После драмата и достоинството на барањето на падната кралица, ликот на Марија ни покажува и софистициран, но решен начин на борба. Алтер - неговото его, една од актерките што го оспорува влијанието на режисерот, се покажува непобедлива при добивањето на улогата. „Таа беше влијателна кралица и, очигледно, злоупотребата на моќ, беше осудена на 25 години“, вели Марија.
Картите за игра се сеприсутни во шоуто. Паѓаат на дожд, како конфети на свадби, течат меѓу прстите на кралици, лежат како тепих на подот, стануваат венци или каишки за кучиња. Со само еден предмет на реквизити - карти за играње - актерките, кои исто така се сценографи - успеваат симболично да сигнализираат за ништо, осаменост на моќта, нејзините игри и интриги. Реквизитите, од шарените шалови, до картичките за играње, актерките требаше да ги соберат и спакуваа, веднаш по претставата, затоа што следниот ден, рано наутро, заминаа за Единбург.
Ромина: „Ги слушам камбаните на катедралата“
Младата кралица, само 17 години, погубена од Хенри VIII затоа што го изневерила Кетрин Хауард, е ликот на Ромина Болдашу. За разлика од импозантната кралица Ен, младата Кетрин која ја игра Ромина, е кревка, наивна, лесно се смее и плаче, не ги владее ритуалите на моќ и не ги почитува. Таа изневерува крал безгрижно, исто како што нејзиното алтер-его, актерката, никогаш не го наоѓа своето сценарио и ги открива своите авантури пеш нога во црвени влечки. Ромина успева да отелотвори нервозна, неодлучна кралица, истакнувајќи од тенки допири несовпаѓањето на младата жена со државна улога. Со фина емоција, актерката успева да му даде достоинство на младиот Хауард, на работ на егзекуција. Додека се подготвува за последниот момент како за топка, аранжирајќи ја својата облека, ликот на Ромина станува толку човечки со една линија, провлекувајќи ја несериозноста. „Се прашував ... Дали боли да се умре?!“.
Романските зборови потоа се слушаат на сцената. Марија Алекс и Ромина Болдашу избиваат на нашиот јазик, во улогите на двете актерки, споредни ликови на кралиците, расправајќи се во потрага по сценарио. „Не можам повторно да го најдам сценариото! (Ромина). „Остави ме со твоето сценарио!“ (Марија). „Излези за да не те видам повеќе! (Марија). "Еби се!" (Романија) на.
Ромина Болдашу ни рече дека нејзиниот лик е лик на една млада девојка, која стана кралица неколку месеци. Кетрин била католичка и бракот бил договорен. Хауард имал 17 години, а Хенри VIII веќе бил стар и дебел и го изневерила. На 19-годишна возраст, таа била обезглавена.
Двајца пријатели пишуваат и играат заедно
„Постојат два плана, реални и историски. Сè започна со идејата за играта: играта на карти, играта на моќ. Книгите содржат кралеви, кралици, круни и ја симболизираат интригата. „Некои луѓе седат и играат игра и ја менуваат историјата“, вели Марија за идеите на претставата. Како би ја превела песната на романски јазик? „Девојки на Сина брада, младенчиња“, вели таа и се смее.
Марија и Ромина студираат во Лондон и исто така уживаат финансиска поддршка од своите родители. Livingивеам во студентската населба веќе една година откако пристигнаа. Толкување на англиски јазик, дикцијата не им создава проблеми. „Учиме и на училиште“, велат тие, потсетувајќи дека тестот за јазик бил тест за прием во британското училиште. Покрај студирањето, двете млади актерки имаат и други проекти. Ромина ја игра главната улога, Агнес, во „A Dream Play“, од Август Стриндберг, со групата „21 екстремитет“ од Лондон. Марија игра две улоги во истата претстава: Мајка и мајстор за карантин.
Студијата во Лондонското театарско училиште завршува во септември, но двете пријателки актерки планираат да продолжат да играат во Лондон. Се надевам, успешно!