Руски игри со моќ - Берлинер Моргенпост
На премиерата на „Борис Годунов“ на Дојче Опер Берлин, естонскиот бас Аин Анже убедува во главната улога. Дизајнот на сцената останува прилично апстрактен
Денес има добри причини да се изведе операта „Борис Годунов“ на Модест Мусоргски - повалидни причини отколку што се гледаат во Дојче Опер. Продукцијата доаѓа од Ричард onesонс, станува збор за преземање од Кралската опера Хаус Гарден во Лондон. Во тоа време, естонскиот бас Аин Анже ја пееше улогата на монахот и рускиот хроничар Пимен, додека Анже може да се слушне во насловната улога со сила, инцизивна виткост и висок актерски ангажман.
Делот од пименот го пее со моќен и нежно затемнет глас од Анте Јеркуница, скапоцен камен во ансамбл серијата на Дојче Опер. За „Борис“, искористена е оваа опера на најдобриот човек, најдобрата од силите на ансамблот: Роберт Вотсон, стипендист од спонзорската група на куќата, се издвојува со многу заокружен, но исто така и драматичен тенор, бидејќи монахот Григориј Отпревје, Метју linулин добива многу Аплауз како тенорална будала на Бога. Младиот Филип Амер од хорската академија Дортмунд како малиот син на Борис Фјодор треба да има големи шанси за вокална кариера, што е совршено разбирливо преку ендекот на големиот оркестар. Аин Анже како Борис има апсолутна волја да го прикаже владетелот на огромната руска империја со сета ароганција и очај во самосоздадената студенило на неговата околина.
Само тоа би било причина да се изведе „Борис Годуноу“ во нашево време. Сепак, Аин гневот не е особено поддржан. Во облеката на костимографот Ники Гилибранд и маската на машкоста на оперативниот бас, тој изгледа скоро точно како неговиот колега Иван Мелников на премиерата во театарот Марински во Санкт Петербург во 1874 година.
Како продукција во Бо Theaterшој театар околу 1900 година
Остатокот од лицата предизвикува слични асоцијации: руската кајарска каста, предводена од вокалниот добро расположен Буркхард Улрих како принцот Василиј Шуиски, со својата екстремно вештачка театарска коса создаваат впечаток дека се работи за московски Бо productionшој производство од 1900 извираат од. Во комбинација со прилично апстрактен сценски дизајн, не може со сигурност да се каже дали оваа плитка опрема на ликовите е пост-модерен трик или дали морањето веќе е дел од добрите манири.
За жал, опус магнум како „Борис Годунов“ може да има експлозивни тековни референци. Зарем покрај психограмот на виновен узурпатор во Кремlin, нели е грандиозната слика на Пушкин и Мусоргски за времето и моралот на рускиот 16-ти век за толпата што, и покрај незадоволството од владетелите, не е во состојба да се пробие од националистичките и патријархалните мисловни обрасци и да има суверен збор? Дали имаме крајна прецизност за тоа кој го нарачал чедоморството на Царевич - убиството што го донесе Борис Годунов на власт? На крајот, нема да знаеме повеќе за тоа отколку за оние што ги нарачаа неодамнешните убиства на руски опозиционери. Пушкин и Мусоргски еднаш ја демонстрираа оваа брутална индиректност на средствата со кои денес се обезбедува политичка моќ во Русија.
Покажувањата на неприкосновениот мајстор режисер Ричард onesонс за такви услови се повторно премногу индиректни. Угнетувачки анонимната атмосфера во внатрешниот круг на моќта е очигледна во студената сериска опрема на сцената, што е добро направено. Сликите на минатите цареви минуваат рамнодушно низ сцената, како и иконските слики на Православната црква. На горниот кат буквално е прикажано чедоморството на принцот Дмитриј додека минуваше покрај него, како ваквите настани во Кремlin да се утрински ритуал.
Заглавува креативно-модерното толкување на друг ритуал што е клучен за музичкиот театар на Мусоргки: ellsвоната светат сериски на железните wallsидови на палатата на владетелот, и токму тие не му се предаваат на Борис во моментот. На звукот на ellвончето, хоровите од надвор не ја најавуваат моќта на една личност, туку за крајното значење и волјата на Бога на цар што му служи на својот народ.
Постои јасен јаз меѓу хорот и оркестарот
Меѓутоа, кога хоровите доаѓаат до израз, ние доживуваме пад на квалитетот во хорот на Дојче Опер под раководство на Рејмонд Хјуз - хор на кој му беа доделени титулите на критичарите „Оперски хор на годината“ пред неколку години. Постои јасен јаз на оркестарот. Под раководство на украинскиот Кирил Карабитс, ова ја вентилира драмата на Мусоргски на толку разновиден и инспиративен начин и го обојува неговиот звук толку кадифено што статиката на настаните што често се спонзорираат од државата не се ни забележува. Барем на ова музичко ниво, лондончанецот „Борис Годунов“ е брилијантно достигнување во Берлин.
Дојче Опер Берлин, Бизмаркстрасе 35, 23 јуни, 27 јуни, 1 јули, 4 јули.