Сè е во ред, но не завршува добро - XXL (Дебело прасе)
Повеќе немаме бајки, а претставата на Кристи uncунку, од театарот „Акт“ (што беше изведувана периодов на театарскиот фестивал Сибиу), секако не е една, иако во одреден момент има надеж за спасува - излез од затворот создаден од нас самите, од апсурдната важност што му ја даваме на мислењето на другите за нас, бегство од ограничувањата да бидеме онакви какви што замислуваме дека другите би сакале да бидеме. Во служба на одржување на социјалниот имиџ, понекогаш сме подготвени да ја жртвуваме сопствената среќа, се чини дека се вели во шоуто XXL, во режија на Кристи uncунку, по текст на Нил ЛаБуте и во кој играат млади актери кои веќе потврдија: Влад Замфиреску, Тудор Истодор, Ирина Велческу и Ралука Вермешан, кои исто така ја освоија Унитарната награда за деби, за оваа улога. Не само што сме подготвени да избереме несреќа, туку се чини дека го пренесуваме овој спектакл, но ние сме, всушност, осудени на несреќа, што, згора на тоа, е подобро од товарот да се гледа како некој се обидува да излезе од стадото.
Просториите на приказната се едноставни и тотално репрезентативни за современиот период: убаво девојче, екстремно интелигентно, разбирливо и без површности, но малку дебела. Всушност, Хелен (Ралука Вермешан) е толку дебела што сите други ја нарекуваат кит, лилјак итн. Од оваа причина, нејзиниот социјален живот е сведен на минимум и дури достигна еден вид одвојување и мудрост: повеќе не ја погодува начинот на кој се гледа, ниту создава комплекси, напротив, изненадувачки е самоуверена. И што е најважно, тој не сака да се менува за другите, за да одговара на општ образец.
Очигледно, таа дури не очекува да живее aубов како во бајка, не очекува нејзиниот принц на бел коњ да дојде и да ја спаси, таа си даде оставка пред тоа, дури се однесува кон работите со хумор и сарказам. Вистинската борба не е со сопствената личност, туку со општеството толку неправедно што ја става категоријата луѓе со прекумерна тежина на wallидот, но таа занемарува и можеби дури и охрабрува многу пороци, многу поштетни.
Но, откако се сретна во брза храна со слаб и прилично срамежлив млад човек, Том (Тудор Истодор), со кого се соживува од првиот момент, почнува да верува дека е можна вистинска врска. Том, вработен во корпорација (лаптопите и најсовремените гаџети се неопходни на сцената) и е опкружен со колеги кои се само во движење, започнува вистинска борба за приватност. Но, тоа не е можно: секој ден го нервира таканаречен пријател Картер (Влад Замфиреску), кој му кажува дека мора да земе предвид што зборуваат околните, за да не пропушти, и невротичен колега, Nани (Ирина Велческу) опседната само со сопствениот имиџ и која очигледно се смета за дебела, иако е многу слаба.
Понекогаш љубовта не е доволна. Понекогаш, дури и ако се обидете да му се спротивставите на мнозинството, да уништите некои обичаи кои не само што се апсурдни, туку и срамни, вие само паѓате во нивната замка уште полошо. Новиот Голем брат на нашето општество веќе не доаѓа во политичко-економскиот ланец, туку од насоката на митовите за само-слика, од важноста што за жал физичкиот аспект ја игра во општествените односи.
Непривлечната фигура е ставена во иста категорија со сериозни дефекти, со вистински попречености. Но, оние што даваат такви изјави се, во шоуто на uncунку, оние што ги покажуваат вистинските хендикепи, оние однесувањето: тие се сведени на детски став, скоро ретардирани, некои епсилони, како Хаксли, кои го наоѓаат своето задоволство со тоа што прават беksи и се смеат на слики на дебели луѓе, додека тие мислат дека се супериорни.
Она што ја прави оваа претстава посебна, надвор од кохерентна приказна, која, за среќа, не еволуира кон мелодраматична, е контекстот во кој Кристи uncунку го става својот централен лик: Хелен е далеку од жртва на предрасуди, но сите други - жртви на создадени чудовишта дури и од нивна страна. Таа не е смачкана, измачена, нема кошмари поради притисокот на општеството, не се обидува да се менува за другите (иако во име на loveубовта би го сторила тоа, но другата е толку слаба што не му дава ниту време да да се даде оваа жртва). Иако е разочарана од својот overубовник, кој и покрај нејзините борби е задушен од околината и некои илузорни очекувања што смета дека мора да ги исполни, Хелен никогаш не се губи, таа е единствениот лик со идентитет. Останатите се кловнови или сенки, повеќе ранети од животот и конвенцијата отколку што можела да биде Хелен.
Длабоко шоу и, во исто време, со многу акценти на хумор и иронија, играно со природност и екстремно инволвирано (Тудор Истодор е, на крајот, видливо обележан со маките што требаше да ги репродуцира, искривени и вознемирени ), XXL (Дебело прасе) не носи среќен крај во смисла на сапуница: loveубовта што надминува сè (крај што ќе го уништеше целото скеле).
Тоа не е дури ни сигнал за тревога, потреба за промена на менталитетот, туку наод за состојбата на работите. И оние кои се погодени, поради нивниот физички изглед, од злата и ситничарството на оние околу нив, не треба да се обидуваат да променат ништо, бидејќи тоа би бил бескорисен потфат, туку само да сфатат дека вистинските жртви не се тие.