Сергеј М.
Сергеј М. Ајзенштајн, заедно со Всеволод Пудовкин и Андреј Тарковски, кој е роден многу подоцна, без сомнение е еден од најважните филмски уметници на распаднатиот Советски сојуз. И иако името на Ајзенштајн во моментов веројатно привлекува филмски историчари и кинеасти од зад шпоретот, по повод неговиот 115 роденден, вреди да се погледне накратко работата и кариерата на овој револуционер.
Време на промена
Каква судбинска случајност. Сергеј Михајлович Ајзенштајн ја виде светлината на денот на 23 јануари 1898 година (некои извори се повикуваат на 22 јануари 1898 година) скоро во исто време кога се роди киното. Како син на архитект и инженер, Ајзенштајн израснал во семејство од средна класа. Иако бил социјализиран во научно училиште, тој развил силен интерес за сè уметничко и креативно во својата младост. Страст што ја задржа за време на раните студии по инженерство. Не само откажувањето од тие студии, туку и различните политички гледишта кон неговиот татко, направија да блесне афинитетот на Ајзенштајн кон револуционерните идеи. Политичките пресврти од тоа време, влегувањето во Црвената армија и работењето како карикатурист имале трајно влијание врз мислите и делото на младиот Ајзенштајн. Овие околности се особено забележливи во дела како што се Strike, Armored Cruiser Potemkin и октомври до денес.
Преку заобиколувања до филмот
Иако Ајзенштајн завзема втор степен, неговата loveубов беше сцената. Бил ангажиран како костимограф и сценограф во театарот „Пролеткулт“, каде што брзо започнал да предава. Во овој момент неговиот живот доби решавачки пресврт. На театарот се сретна со Лев Кулешов, за чии ставови во врска со монтажата на филмовите, се уште расправаат научници. Како и да е, Лев Кулешов беше и фиксна точка и извор на инспирација за подоцнежната работа на Ајзенштајн. Вториот тогаш му се посвети на филмот. Сепак, првично не од режисерското столче, туку зад сцената при монтажата. Како што беше вообичаено во раните години на медиумот, странските филмови често последователно беа менувани во просторијата за монтажа за да ги направат попривлечни за локалните вкусови. Ајзенштајн помогна во таква неславна постапка во 1923 година кога тоа беше класикот на Фриц Ланг, др. Мабузе, плеерот - слика од времето отиде во јаката. Во истата година Ајзенштајн ги објави своите списи за „Монтажата на атракции“. Притоа, тој создаде идејно основно дело кое, со своето собрание - меѓу другото во врска со ритамот, естетиката и интелектуалниот предизвик за гледачот - има влијание до денес.
Странски во вашата земја
Не е тајна дека режисерите сакаат да развиваат долгорочни односи со нивните сниматели. Во моментов најистакнатите примери за ова може да се најдат во Дарен Аронофски и Метју Либатик, како и во Кристофер Нолан и Воли Пфистер. Ајзенштајн нашол доверба за животот во Едуард Тисе уште на рана возраст. Заедно ја организираа приказната за работничкото востание во 1925 година со штрајк. И ова веќе покажува што ги карактеризира филмовите на Ајзенштајн. Тој направи драстични документарни снимки од кланица против крвавата смрт на толпата што протестираше. Денес овие ставови се сметаат за одличен пример за концептот на Ајзенштајн за Привлечност- или. Собрание на здружение. Но, кој мисли на гулабни дупки, како што се интелектуални, церебрални или вештачки, треба да биде упатен на волшебната и стимулирачка моќ на тој визуелен јазик. Истата година, Ајзенштајн го сними своето најпознато дело со Едуард Тисе, за кое заработи признание низ целиот свет: Бојниот брод Потемкин. Интересно е да се види како одредени групи на слики - сцената на скалите во Одеса, на пример, - се запалиле во колективната филмска меморија.
Возбудливата работа во кариерата на Сергеј М.Ајзенштајн е крајно амбивалентниот прием на неговите дела. Додека странските критичари се фрлаа на пофалби, режисерот - особено за октомври (1928 година) - доби силна критика од советската страна за неговите естетски и идеолошки „грешки“. Настаните отидоа толку далеку што Ајзенштајн мораше да објавува статии за самокритика во кои вети дека ќе биде подобро. Како резултат, Ајзенштајн го напушти Советскиот Сојуз неколку години и се врати дома само откако застана во Холивуд и Мексико. Гледачот на 21-от век не треба да ја пропушти можноста да истражи што сталинистичката влада сметала за толку осуда за делата на Ајзенштајн. Покрај споменатите примери, се препорачуваат и Александар Новски и Иван Грозни.
Дали наоѓате пристап до филмовите на Сергеј М.Ајзенштајн? Како влијаат врз вас оклопниот крстосувач Потемкин и неговите други дела?