Слушање на Рахмањинов со лирски поттик - ВЕЛТ
Со Рахмањинов може да биде малку посјај - тоа е преовладувачката предрасуда. Рускиот композитор, кој не е со добар углед, исто така може да го развие своето специјално топење на нивото на посно масно ткиво. Маснотиите и маснотиите не мора да резултираат во желе. Како и во случајот со Сергеј Р., Миша се среќава со Маиски: Вториот не е нужно случај на витка виолончело и чист, концентриран тон. Но, во благородната елегијација на Рахмањинов и прекрасната Чело Соната во Г-мол Оп. 19, рускиот виртуоз со слабост во облеката во Мијаке е скоро самоодречен. Неговиот богат лак во комбинација со вкусната соната не мора да се претвори во калориска бомба, тешко е да се ужива: значителната содржина е скоро ставена во перспектива или барем смислено е дополнета со интелигентно резервираниот пристап до ова дело, кој е умно избалансиран помеѓу концертната сала и интимниот виртуозен гест.
На сребрениот диск со пиперка, насловен како „Елеџи“, стариот Серхио Виепо е на стартот на пијано за Миша Маиски со соната и разни деликатеси што ги адаптирал од благородниот производител на звук Рахмањинова. Истото дело може да се најде и на Вирџин ЦД во пооригинален, жив и интересен микс. Таму се собраа Французите Гатие Капукон и Венецуелката Габриела Монтеро, и апсолутно искусни камерни музичари и слични по темперамент - безгрижни, но со контролиран, лирски погон. Ова е навистина избалансирано правење музика заедно, виолончелото никогаш не го турка својот пат напред, а пијанистот Рахмањинов исто така доаѓа во своето. Г-малолетната соната е комбинирана тука со построгата, внимателна соната на Сергеј Прокофиев во истата постава, што е многу погодна за двајцата играчи. Вокализмот и 18-тата варијација на рапсодијата „Паганини“ од Рахмањинов, што ја препишаа самите музичари, секако се навистина сензуални. Импровизациониот инстинкт на Монтеро и прецизниот тајминг на Капукон со свилен мек тон совршено се надополнуваат едни со други.
Постариот брат на Готие, Рено е виолинист во новата снимка на Двоен концерт од Брамс со младинскиот оркестар Малер под водство на Мјунг-Вин Чунг. Гатиер Капукон инспирира со неговиот стисок на гестот во првото движење, се чини дека обајцата хармонично се спојуваат во Анданте, но потоа нека се одвива непречено на финалето. Ова е убаво надополнето со кларинетски квинтет на Брамс со квартетот Капукон, кој сè повеќе дава свој белег, и агилниот кларинетист Пол Мејер. бру