Совет на филм; Нејасни приказни за патник во воз
Фото: Neue Visionen Filmverleih
Јадете Дебито на филмот „Нејасните приказни на патникот во возот“ на Ариц Морено се претставува како енциклопедија на човечки нарушувања и опсесии.
Нешто не е во ред со човекот кој се соочува со издавачката Хелга Пато на возење со воз. Тој се претставува како Анхел Санаугустин и ни кажува дека тој е психијатар во клиниката каде што Хелга штотуку го донесе својот сопруг. Но, за лекар тој ја презема обврската за доверливост малку прелесно кога зборува за своите случаи. Но, дури и повеќе збунувачки и алармантно од неговото однесување е фронталниот поглед што фрла камерата кон него, искривен од леќата со широк агол. Значи, Анхел Санаугустин ни се доближува, иритирачки. И покрај големото растојание помеѓу екранот и киното, се чини дека ја опсадува и вознемирува публиката.
Оваа непријатна, вознемирувачка близина е централната стилска направа со која работи шпанскиот режисер Ариц Морено во своето долгометражно играно филмче „Нејасните приказни на патникот во возот“. Дури и индивидуалните приказни што тој ги развива пред публиката во неговата филмска адаптација на истоимениот роман на Антонио Орехудо се намерно премногу блиски. Тие личат на енциклопедија на човечки нарушувања и опсесии кои ги преувеличуваат секојдневните карактерни црти во патолошки.
Безопасната игра се претвора во вистински кошмар
Во филмот на Морено, тоа е обично само многу мал чекор од необичниот до морбидниот. Играта помеѓу сопругата и нејзиниот сопруг, која првично изгледа безопасна, може да се развие во вистински кошмар за неколку сурови промени во сцената, во која сопругата буквално ја претвора во кучка од страна на нејзиниот сопруг. И, исто така, борбениот пилот, игран од Луис Тосар, кој се в loveубува во лекар во Косово и конечно верува дека е фатен во глобален заговор, првично изгледа сосема нормално и секојдневно.
Нејасните приказни на Морено следат класична драматургија на ескалација. Секој пресврт е пресврт кон полошо. Секој пат кога ќе бидете сигурни, тоа е тоа, режисерот оди чекор понапред во темнината на човечката природа.
Бизарни ситуации, секојдневни слики
Само тоа може брзо да се замори, особено затоа што приказните се толку бизарни што можат брзо да се појават произволно. Но, овој ефект не започнува. Морено му се спротивставува со постојано изненадувачки дизајн на слика. Фронталните снимки на Анхел Санагустин го насочуваат фокусот од неговите наративи кон себеси. Иритацијата доведува до сомневање што се претвора во знаење.
Естетиката на постанокот во просториите на Морено, која на прв поглед изгледа прилично рамна, работи според овој принцип. Заедно со неговиот снимател Јави Агире Ераузо, тој обично реди табели. Ситуациите што ги прикажуваат се бизарни, но самите слики првично зрачат со секојдневниот живот. Но, тогаш надреалните детали како огромна планина ѓубре што расте високо кон небото во предниот двор на терасирана куќа, се меша во снимките, кои првично ве забавуваат, а потоа ве плашат. Морено ја усвои оваа стратегија од Луис Буњуел, чие доцно дело често потсетува на „Нејасните приказни на патникот во возот“. Дискретниот шарм на буржоазијата оди рака под рака со не толку дискретна заблуда.