Совети за стриминг 7 уметнички филмови за викендот
текст
монопол
датум
17 април 2020 година
Нашите филмски совети за викендот патуваат назад во времето: Во гламурозните 80-ти, во Арт Нову Виена и емотивниот свет на ученичка во 19 век
Доријан Греј во осумдесеттите години од минатиот век
Филмовите на Улрике Отингер се долги, нивните наративни насоки се лабави, нивните слики се моќни и нивните протагонисти се безмилосно силни. „Доријан Греј во огледалото на таблоидниот печат“ го пренесува познатиот роман на Оскар Вајлд во медиумскиот свет од 80-тите: Шефот на медиумската империја го спроведува планот за стилизирање на еден млад денди во медиумска икона и потоа негово уништување. Водечката улога на Доријан Греј во двопартистичката лента ја презема супермоделот Верушка фон Лехндорф, додека неодамна починатата икона на феминистичката авангарда Табеа Блуменшајн може да се види во споредна улога. Филмот може да се види од петок, 20 часот на веб-страницата на берлинското кино Арсенал, на кој се прикажува неделно менување избор на кратки и играни филмови на Интернет.
„Доријан Греј во таблоидниот печат“, Арсенал до 24 април
Видео уметност на софата
Колекцијата Јулија Стошек обезбедува доволно материјал за да ве зафати цел ден. Од минатата недела, над 50 дела можат да се видат на веб-страницата на медиумската уметничка колекција. Изборот се движи од кросфеминистичката пресвртница „Х“ на Барбара Хамерс до „Трилогија Бетамале“ на Jonон Рафман, во која канадскиот уметник се занимава со онлајн субкултури кои се карактеризираат со токсична машкост. Со дела на уметници како Моника Бонвичини, Као Феи, enен Денике, Кејт Гилмор, Волфганг Тилманс и Тобијас Зиелони, дневната соба станува изложбен простор.
Со Роми Шнајдер на море
Всушност, актерка може да изгуби само ако влезе во улога на легендарна колешка. Мари Бајумер го отелотворува Роми Шнајдер во „3 дена во Квиберон“ - и убедува во драмата на Емили Атеф, која изгледа зад сцената на starвездениот бизнис. Германско-француско-иранскиот режисер раскажува вистинска приказна што се случила во 1981 година на францускиот брег.
Роми Шнајдер, психички малтретиран, отишол во спа-хотел во Бретања за да се релаксира. Таа се држи до својата диета половина срце, пие и пуши премногу, како што открива долгогодишната пријателка на Роми, Хилде Фритш (Биргит Минихмаер), која и прави друштво. Покрај тоа, патуваат репортерот на „Штерн“, Мајкл Јиргс (Роберт Гвисдек) и фотографот Роберт Лебек (Шарли Хјубнер): Шнајдер имал лоши искуства со германскиот печат, но Јиргс сепак сака да даде интервју. Вашата врска со доверба со Лебек, кој фотографски ги придружуваше деновите на интервјуто, може да донесе разлика.
„3 дена“. Не е најмалку филм за новинар и неговата жртва, при што Шнајдер (1938-1982) повремено успева да ги сврти табелите бомбардирајќи го надмоќниот Јург со прашања. Во одреден момент таа се пушта да си оди, ја открива нејзината самозаштита, што нејзиниот интервјуер бескрупулозно го искористува. На крајот, актерката колабира исцрпена. Но, интервјуто е завршено. Најубавата сцена се одвива на карпа покрај морето. Како Роми и фотографот Роберт да танцуваат заедно, theвездата без да се емитува со татковскиот пријател и човекот со камерата. Ветерот и сонцето ја милуваат двојката. Сликите на Лебек од 1981 година навистина постојат, и благодарение на филмот на Атеф, можете да разберете зошто фотографиите изгледаат толку реално.
„Оливија“: Неисполнетата loveубов е подобра од ниту една?
„100-те најголеми филмови во режија на жени“ објавени од Би-Би-Си во ноември го пропуштија името на францускиот режисер: quаклин Одри. „Оливија“ (1951), еден од нејзините неправедно заборавени филмови, сега е свежо обновен и достапен во медиумската библиотека „Арте“: извонредно дело што заслужува врвна позиција во филмската историја.
„Оливија“ е сместена некаде во 19 век во рурален интернат во Франција. Драмата за полнолетство за 16-годишно девојче кое лудо се в loveубува во својот учител потсетува на „Mädchen in Uniform“ (1931 година, повторно снимен во 1958 година со Роми Шнајдер), но амбиентот не можеше да биде поинаков. Класикот на киното Вајмар (режисерот Леонтин Саган беше признат на ранг-листата на Би-Би-Си) покажува вежба на пруска образовна институција, додека во францускиот интернат Лес Авонс постои скоро рококо-сензуалност - Елисиум во кој се чини дека хетеронормативните правила се надминуваат.
Наскоро по нејзиното пристигнување, Оливија (Мари-Клер Оливија), која патувала од Англија, дознава дека студентите или ја обожаваат убавата и болна Мадемозела Кара (Симоне Симон) или нејзината позрела колешка Мадемозел Julули (Едвиж Феујер). Особено ieули се држи на теренот како кралица, на пример кога држи читања на Расин со своите ученици. Претстои натпревар за почетник, во кој е поразена каприциозната Кара, која се грижи за нејзините наводни болести и алергии. Очигледно Julули и Кара биле loversубовници; сега Цара треба toубоморно да гледа како Оливија е врзана од харизматичната Julули.
Тоа е рај во кој бездните се отвораат повторно и повторно кога бујноста на емоциите се соочува со реалностите што Аудри не ги поставува. Режисерот мајсторски ги балансира реализмот и вештачката. Озлогласен гладен наставник по математика и паметен готвач на интернатот Виктор (Ивон де Бреј), обезбедува приземен хумор. Лес Авонс изгледа како поставување на колективно сонуван сон што е надвор од контролата на инволвираните луѓе. Самата Мадемозела Julули - делумно благодарение на грандиозниот Едвиж Фејлер, таа напредува кон вистинскиот главен лик - се чини дека е растргната помеѓу желбата и разумот.
Борбата на Julули и Кара за посакуваниот студент води до катастрофа, но Jacаклин Одри никогаш не дозволува да преовлада фаталната. Таа е пред се заинтересирана за страстите, а помалку за нивните последици. На крајот, Оливија го напушта интернатот во тренер, разочарана, но не разбиена, возачка од готвачот. „Thinkе ми се вратиш со радост“, знае стариот Викторија. Како loveубовта секогаш да триумфира, дури и неисполнетата.