Светлина и експозиција Дел 8 Практика на сурова изложеност; фото-активен

Мои фото-турнеи, работилници, курсеви, ...

практика

Во октомври 2018 година и јануари 2019 година ќе направам мал курс за обука на тема „Светлина и експозиција: аналогно - дигитално (за регистрација)“ во СНЕ (Сениорска мрежа Ерланген). Подготовките траат подолго време и постепено ќе објавувам некои содржини тука однапред.

Што треба да знаете за изложеноста во суров формат; дали е сè како порано и како со jpeg или има разлики? Тоа секако е чисто реторичко прашање.

Криви на експозиција за аналоген филм и сензор

Ние веќе ја знаеме првата слика од моите сопствени проценки на системот за зони (видете дел 1 и во мојата pdf скрипта на страница 3). Јас веќе објаснив дека, со мојот филмски материјал, мотивот контраст од 13 до 14 зони може добро да се пренесе на 10 зони на зонскиот систем со соодветен развој. За разлика од прикажаното овде, почетокот на зелената крива треба да биде помал, така што вредноста на прагот (првиот совет на цртање) е правилно заведена. Кривата тогаш навистина ја гушка посакуваната зона Х, како што е видливо во моите облини. Сината крива е исто така премногу идеализирана овде. Во реалноста, тој пука многу стрмно далеку од границата на зоната. Ова е она за што е создаден, да донесе ниски контрасти (магла) на хартијата со нормална градација.

Црвената дигитална крива на сензорот е одлучувачка.

Ограничувања за сензорот

Кривата нагло завршува на точката на сатурација со максимално бело. Кривата е ограничена од динамичкиот опсег надолу во темната област. Постојат различни пристапи за одредување на овој максимален опсег. Поентата е дека бучавата се зголемува и контрастите се намалуваат. Онаму каде што ја повлекувате прифатливата линија, работите се постапуваат поинаку. Ако контрастот на субјектот е многу висок, единственото нешто што денес помага е да направите HDR слики со дополнителни нивоа на експозиција (само реално изводливо со статички субјекти). Сепак, веќе се работи на сензори за следната генерација на камери кои исто така можат да прикажат силни светла. Би сакал да држам ваква камера во моите раце и конечно да знам точно од каде започнува клипингот со суров дисплеј.

Константа што важеше досега за мене секогаш е променета со изложеноста на сурова состојба без производителите да не информираат за тоа. Направив серија на експозиции со сите погоре измерени методи и забележав дека сликите изгледаат малку темни.

Сива картичка фотографирана со сите методи на мерење

Така, јас исто така го изложив сивиот картон користејќи ги сите методи на мерење (знаев за што сè уште не пишувам). И тука е потврдено дека сè е потемно од 18% сиво и затоа не одговара на сивиот картон. Благодарение на ново купениот софтвер RawDigger, влегов во суштината на работата.

Предупредување: сега станува техничко!

Сега сакав точно да знам и направив дополнителна контролна серија со 16 експозиции со ColorChecker за да ја одредим точката на сатурација Gmax (максимумот е во зелениот канал). Ако ја знаете оваа вредност, можете да ја користите за да ги измерите и процените сивите табели поединечно. Резултатите може да се видат во табелата подолу.

Како што можете да видите, Сони тука дополнително ја намали просечната сива вредност. Точката на сатурација има растојание од 4 наместо 3 светлосни вредности од сивата точка до заситеноста со максимално бело. До денес, не постои стандард за ова, поради што се постапува многу слободно. За jpeg постои норма со вредност од 18% за сивата точка и со тоа растојанието до сатурација е сепак 2,5 EV. Се разбира, ова има значително влијание врз насочената изложеност, како што пренесов во поглавјата погоре. Пресметката е извршена со користење на следниве формули:

  • Сива вредност: G/Gmax * 100
  • Оддалеченост до сатурација: log₂ (Gmax/G) или од сивата вредност со
  • log₂ (сива вредност во%/100)

Има уште многу да се раскаже и многу повеќе да се објасни, на пр. Б. на темата светлосни вредности, f-застанувања, квалитет на различните тонови на тонски зони. Сигурно ќе има некои дополнителни осветлувачки факти. Јас секако ќе се осврнам на овие на предавањето и, ако сакате, ќе разговарам и ќе ги продлабочувам на моите понатамошни часови по технологија во СНЕ.

За оние кои сакаат внимателно да ја прочитаат, мојата детална скрипта можете да ја најдете овде (заклучно со 10 октомври 2018 година) како pdf-датотека по цена од 10 €.

Еве повторно слика од моето аналогно време (Toyo Field 8 × 10 ″, Kodak Tri X 400), направена на 15-ти октомври 1988 година во Брукер Лаче во 9:35 часот (тогаш нормално време).

Мислам дека намерата на сликата станува очигледна на прв поглед кога ќе ја погледнете зголемената слика. Тие се малку лесни лисја на сè уште малото дрво. Овие мали листови се едноставно премногу мали за мерење на метар од 1 °. Затоа, се концентрирав на осветленоста во маглата и знаејќи дека мојот развој на N + 1 ќе го стори останатото. И така беше.

Поради маглата, тука треба да се зголемат контрастите. Затоа, мерењето на изложеноста се изведува за развој на N + 1 со вредност на ASA 200. Изложеноста е направена со отвор на отвор f/32 1/3 на 1s, што, сепак, повторно се прошири на 2s поради ефектот на Шварцшилд. Мерење на самото место покажало Зона II 1/2 во темниот трупец со мов и светлосните области на маглата биле во зоната VI, делумно VII. Целта била да се подигне ова во зоната VIII.

Ги разбирам моите информации за измерените зони на горната слика како дел од обуката за проценка на зоните според табелата во мојот прв пост на тема „Светлина и експозиција“.

  • Дел 1 се занимава со основите на ист начин
  • Дел 2 ги опфаќа режимите на камерата.
  • Дел 3 се занимава со дигитални методи на мерење.
  • Дел 4 се занимава со мерење на самото место во режимите А и М.
  • Дел 5 се занимава со методот на мерење „нагласи“ и зонскиот чешел
  • Дел 6 се занимава со системот на зона на изложување
  • Дел 7 се занимава со барање за суров хистограм
  • Дел 8 опфаќа пракса на сурова изложеност