Театар ан дер Виен Сфинкс без тајна

24.06.2010 | 18:35 | Волтер Вејдрингер, печатот

Идејата не беше лоша: да се дизајнира програма за песна со измислениот лик на Вирџинија Вулф, Орландо како црвена нишка, да лута низ вековите во потрага по себе, да се смени родовиот идентитет, да се создадат историско-литературни фигури како Марија Стјуарт (Вагнер и Шуман), Да ги претставиме Офелија (Штраус), Мињон (Волкот) и „патниците“ на Малер како аспекти на единствено чувство за себе.

театар

Само во средата во Театарот ан дер Виена немаше што да се доживее за сто минути „Орландо мистериозо“ што ќе го направеше чекорот на оперската сцена, односно „постанокот“ на целата работа, да изгледа императив. Проекции на бестежински лебдечки букви, на птици или очи, гасови како што е крцкање врана, пеење на Бенедикт XVI, пеење на звуци од одделот за интензивна нега, домашни видеа со придружба на стари, лупење на главниот јунак од историскиот костум, вадење на перика, подоцна тоа како што е пролевање на вештачката ќелава глава под - сето ова не е избрано без повикување на соодветните текстови, но на крајот е излишно, да е досадно: секој musicубител на музиката може да запомни доста конвенционални рецитали, кои не беа помалку кохерентно изградени и истовремено неспоредливо посилен ефект може да се расплетува.

„Идеја, концепт, драматургија, сопран“ е она што плејлистата ги наведува функциите на Надја Мајкл - веројатно ненамерно во приближно оценувачки редослед. Глобално успешниот драматичен сопран, придружуван на пијано од добриот Мику Нишимото-Нојберт, не ги гледа „ликовите чисто впечатливи како можност за гласот да пее убаво“. Со ваквите изјави секогаш се бара претпазливост, бидејќи далеку почесто од толкувањата што се задоволни со наводно површна убавина се оние чии бесрамни гласовни недостатоци се претставени како зголемена експресивност. Така и тука. Освен болниот недостаток на концизна лична насока, најсилниот впечаток беше како Мајкл мораше да се бори за скоро секоја фраза и колку мрмори трезови, прениски тонови. Значи, гласот не беше во можност веродостојно да ги носи сите промени. Значи, да зборуваме со Оскар Вајлд, вечерта остана една работа пред сè: Сфинга без тајна.