Том и Џери; Текс Ејвери премногу, том
Резултат
Том и ryери и Текс Ејвери, том 1
Понекогаш случајните настани околу тековното издание на ЦД се извонредни. Тековната шега според етикетата ФСМ не е само спомен на композиторот Скот Бредли (1891-1977), мајстор за цртан филм на Мики, кој досега едвај бил застапуван на снимките. Во исто време, ова сега 145-то издание на ФСМ станува некролог за неодамна починатиот американски стрип уметник Josephозеф Барбера, од чие пенкало потекнуваат познати ликови како „Флинтстоунс“ и дуото „Том и ryери“. Секако, не смее да се заборави барем добро заслужениот „Текс Ејвори“, чиишто често анархични шорцеви од цртани филмови се дел од грандиозата што беше создадена во одделот за анимација МГМ.
Аналогно на она што е прикажано во кратките филмови, слушателот наидува на неакадемска, понекогаш искрено анархична музичка мешавина, која е крајно шармантна за слушање поради техничкото совршенство на неговиот творец. Софистицираната техника на композиција на Скот Бредли е секако прецизно прилагодена на сликата. Во согласност со вообичаената брза акција, ретко има време да се задржи (малку) подолго на идејата. Честопати има скоро брзи промени во расположението од една до друга мерка побрзо. Соодветно на тоа, музичките гегови често бркаат едни со други. Тука спаѓаат арпеџа на кларинет, смешни пицикати на жиците и преполни трчања на пијано, а повремено и претходниот синтисајзер, Новахорд, се користи на атмосферски начин.
За разлика од неговиот споредбено познат колега во Варнер, Карл Сталинг, Скот Бредли едноставно уживаше во подобри услови за работа во МГМ. Застојот не само што имаше значително помалку време за синхронизација. Покрај тоа, тој мораше да се бори против многу дијалог со неговите композиции. Од друга страна, на Бредли му беше дозволено да стори многу послободно, особено со филмовите за Том и Jerери без дијалог. Така, тој ги произведе повеќето звучни ефекти музички и ги интегрираше органски во неговата музика.
Овој толку типичен вид на музичко удвојување на сликата, Мики Мусинг (види и Макс Штајнер) во резултатите од цртаните филмови, лесно може да се најде како погрден во многу публикации на тема филмска музика. Она што понекогаш се сведува на потсмев на кларинет за смеа, само го открива елегантниот дизајн, а со тоа и неговиот целосен шарм, без оглед на сликата. Фактот дека Бредли во голема мера беше музички самоук ги прави несомнено маестралните резултати овде, сè позабележителни. Исто така, треба да се забележи: Бредли ја оркестрирал својата музика самиот; тој работел со прилично мали ансамбли од 15 до максимум 30 музичари, обично околу 20, што во никој случај не резултираше со тенок звук.
Горенаведената изјава се однесува особено на овој албум на FSM. Досега, цртаната музика на одделни носачи на звук е снимена само од таканаречените композитни траки. Покрај музиката, овие содржат и разни звуци, но нема дијалози. Соодветно, ленти од овој тип со мешавина од музика и бучава - т.е. вистински „саундтрак“ - служат како основа за синхронизација. Иако обемот на додатоци слични на бучава е значително намален во цртаните филмови во споредба со реалните филмови, тие сепак се вознемирувачки. Изданието FSM го дава најдобриот пример овде и користеше само мајстори за чиста музика. Бидејќи магнетскиот звучен филм од 17,5 mm може да се отстрани во врвна состојба, квалитетот на звукот е постојано многу добар. Исклучително јасен и исто така целосен моно звук го опкружува слушателот.
Но, тоа не е сè: вкупно девет музички цртани филмови дури преживеаја во три канали на магнетски стерео звук од 35 мм. Состојбата на висококвалитетно моно и стерео покажува јасно колку е претерана сè уште раширената моно фобија во реалноста.
Изданието е заокружено (па дури и крунисано?) Со повторно одличната брошура. Покрај деталниот, многу информативен воведен текст на Даниел Голдмарк (автор на „Мелодии за Тонес: Музика и холивудскиот цртан филм“), тој, како и обично, излегува со аналитички информации за секоја претставена цртана музика. Речиси е неизбежно раскошниот визуелен материјал да го претвори во смешно искуство со слушање, што е визуелно подеднакво привлечно.
Во однос на композицијата, музиката е рангирана помеѓу благородни четири и четири и пол starsвезди, а вредноста на репертоарот е извонредно висока. Соодветно на тоа, сметам дека прав starsвездички за оваа врвна уредничка изведба во однос на рејтингот на албумот се целосно оправдани.
Заклучок: Со „Том и ryери и Текс Ејвори премногу!, Том 1“, кариерата на Скот Бредли, МГМ, опфаќајќи вкупно 23 години, сега е објавена како прв извадок со 25 скоро комплетни резултати од анимиран краток филм. На почетокот, посебен акцент беше ставен на најдобриот квалитет на звукот и беа користени снимки од 1952 до 1958 година, т.е. од ерата на магнетниот звук. Нека не само беспрекорен, дури и одличен, hi-fi моно, туку и hi-fi стерео звук од двојната компилација на ЦД, кој е исполнет до крај, да придонесе за фактот дека брзо наоѓа многу обожаватели.
Оваа статија е дел од нашата обемна програма за крајот на 2006 година.