Womenени и мажи Методот Фасбендер - Култура - Тагесшпигел Мобил
Тој е новата starвезда во Холивуд и сите се прашуваат: дали ќе го добие Оскарот? Бидејќи 2011 година е година на Мајкл Фасбендер. Средба.
Тој е гол пред камерата, мастурбира, има секс, тоа е мрачно. Во „Срамот“, второто кино дело на видео-уметникот Стив Меквин, Мајкл Фасбендер глуми сексуален зависник Newујоркер кој страда од своите инстинкти како животно кое постојано заведува жени, трча низ градот за да се ослободи од зависноста, но залудно. Висок, жилав човек, тој можеше да моделира со својата фигура, но неговото тело е клетва. Откако ќе има секс со две жени, а не возбудата ги прави грчевите на неговите црти, туку напнатата каротидна артерија. Мајкл Фасбендер може да дејствува со каротидната артерија, со кожа и коса, со секое влакно на неговото тело.
Мајкл Фасбендер (34), мајка Ирска, татко германец, роден во Хајделберг, пораснал во Киларне на југо-западот на Ирска, а неговите родители имале ресторан. Тој беше војник од Втората светска војна во „Бенд на браќата“, Спартанец во историската шунка „300“, агент во „Неславните копилиња“ на Тарантино. Воин во униформа, добро обучен актер во споредна улога. Оваа година тој сними пет големи филмови, главно главни улоги, време беше. 2011 година е година на Мајкл Фасбендер. Исто така, затоа што тој отелотворува нов вид starвезда: вирилен методолог. Некој кој е цел човек - и не се грижи за машкоста.
Hisубовта кон киното ја добил од неговата мајка Адел. Таа се здоби со Newу Холивуд, американскиот филм од 70-тите години, со неа ги виде сите, Роберт де Ниро, Ал Пачино, Кристофер Вокен. Неговите први модели. Активно дејство, така започна.
„Јас веќе не сум метод на глума, имам свој метод“, рече тој денес. Тој чита сценарија одново и одново, се подготвува прецизно - само за да се фрли во улогата како да е во екстремна авантура. И тој може да го соблече на крајот од денот на снимањето и да го стави повторно следното утро, класичен метод актер оди во кревет со улогата. „Се чувствувам добро во мојата кожа“, објаснува Фасбендер. „Значи, не ми пречи да изгледам грдо за време на сексот во„ Срамота “. Никогаш не е убаво да се снимаат вакви сцени. Гола пред камерата, морам да бидам уште пофокусиран за да го направам искрен, вистински. Грдоста е дел од неа “.
Грдо, затоа те молам. Ова го вели човек што филмските списанија веќе го нарекуваат следниот Jamesејмс Бонд, што не е лоша идеја, бидејќи тој има мускули, но и храброст да биде гол. Фасбендер влегува во библиотечната соба на хотелот Адлон, црна кожна јакна, фланелна кошула, фармерки. Тој е воодушевен од полиците за книги и сликањето на таванот, но уште побрзо ја регистрира акустиката во собата. Акустика за капела што му дава поголема звучност на неговиот звучен глас. Завршува СМС, тивко се колне - има проблеми со сопственикот на куќата во Лондон - и прво зборува за спротивното на голотијата и кратките пораки. Како облеката го прави човекот и колку беше важен разбрануваниот академски дискурс во буржоаското општество пред 100 години. „Денес ќе бидеме кратки, ја изгубивме можноста да елаборираме.
Во филмот на Дејвид Кроненберг „Eine dunkle Desire“, кој ќе се појави во кино следната недела („Срамот“ започнува до 2012 година), Фасбендер го игра швајцарскиот психијатар Карл Густав Јунг, кој се спротивстави на Зигмунд Фројд за вистинската психоанализа и влезе во неговиот пациент Сабина Спилрајн се вуби. „Кога носам палто и јака јака, сè е таму“, вели Фасбендер, „етикета, хиперцивилизирана Европа од почетокот на 20 век.“ Швајцарско лице има поинаква фигура од Ирецот или Австриецот како што е Фројд, додава тој. „Говорот на телото е мојата најважна алатка. Со него можам подобро да ја изразам состојбата на умот на една личност отколку со дијалогот. “Не е ни чудо што неговиот британски шпион маскиран во нацист е изложен заради гестот во„ Безобразни копилиња “: Британците го покажуваат бројот три со прстите поинаку од Германците.
Мајкл Фасбендер е невообичаен случај на човек кој сака брзи автомобили, бара слободен удар во картинг или мотор во слободното време и зборува за тоа на прилично паметен начин, со голема доза на самоиронија. „Тоа е како медитација. Целосно се концентрирате на тоа да не ја изгубите контролата во следниот агол, тоа ви ја расчистува главата. Само престани да размислуваш целосно, затоа што тогаш ќе завршиш во ров “.
Тој е beвер од камера кој се мрази на интелектуалниот говор на снимањето. И во исто време некој што се потопува во филмското сценарио пред да пука како во истражувачки предмет. Инстинкт и анализа. „Камерата е мој пријател, јас флертувам со неа.“ Дури и аголот е клучен - што тој веднаш му го илустрира на својот колега. „Вие сте фотоапаратот сега, јас седам на половина пат под агол пред вас, и сега“ - тој чука со прстите и се наведнува напред - „Јас сум многу близу, пред сликата, тоа е сосема поинакво расположение, едно различна рамка на умот, поинаков филм ".
Продолжува вака цело време. Фасбендер зборува за своето детство во земјата, за качување по дрва и трчање низ земја, за тоа како тој во „Икс-мен: Прва класа“ - уште еден негов филм во 2011 година - ги подига подморниците од морето како Магнето со огромна моќ на волја и е исто повторно со методот што го дејствува Станиславски или теоријата на движење на пионерот за танц Рудолф фон Лабан. Со неговата сестра Кетрин, невропсихолог со која разговара за зависноста од секс или тезите на Јунг. И сличностите помеѓу Стив Меквин, Тарантино и Кроненберг. Сите тројца сакаат да си играат со „компасот на моралот“. Фасбендер прави блокбастери, костумски филмови и експерименти со уметнички куќи. Тој вели: „Театарот е маратон, киното е спринт.” Тој знае за што зборува. Бидејќи, по хеви-метал групата и аматерската сцена, студирал во Лондонскиот драмски центар и го напуштил тренингот без понатамошно разочарување за да замине на турнеја со Оксфордската сцена и „Три сестри“ на Чехов.
Фасбендер зборува брзо, тој реагира на прашања пред да бидат поставени. Како и да е, 2011 година е неговата најбрза година. По премиерата на „Икс-мен“, тој го сними „Прометеј“ со Ридли Скот, во септември премиерата на „Срамот“ и „Темна желба“ на филмскиот фестивал во Венеција, Фасбендер ја доби актерската награда и можеби наскоро ќе биде додаден и Оскарот. И на 1 декември започнува филмската адаптација на Бронте на „“ејн Ер“, со Фасбендер како господин Рочестер. На коњ, тој доаѓа бркан во темната шума, коњот се одгледува и го фрла, така ја запознава Janeејн: дива, анималистичка, директна. Типичен Фасбендер. Обичен, вреден, романтичен лик кој го кажува она што го мисли, исто како и Janeејн. Двајца сродни души - слободни духови во затвор на пристојност и морал.
Сепак, најекстремната авантура на Фасбендер до сега беше со Стив Меквин, во неговото филмско деби „Глад“ од 2008 година. Тој е Боби Сендс, активист на ИРА, кој гладуваше до смрт во затвор - неговото сопствено тело како последно оружје во борбата за слобода. Тој е претепан, мачен, претепан, свиткан гол во измет, легнат како скелет на бело постелнина, покриен со гнојни рани. Фасбендер изгуби скоро 20 килограми и десет недели јадеше ореви, бобинки и сардини во конзерва. Откако ќе го видите човекот кој умира како ги допира ребрата, кои скоро и ја пробиваат кожата, внимателно, бесконечно отуѓено.
Беше неверојатно искуство, вели Фасбендер на „Адлон“. „Не само затоа што разбрав колку сме разгалени, затоа што секогаш можеме да јадеме ситост. Но, бидејќи гладта обезбедува јасност, за необична концентрација. Но, ја снимивме најтешката сцена пред да ја тргнеме, долгиот, несечен дијалог со свештеникот во средината на филмот. ”17 минути спор за енергијата и мачеништвото, Мајкл Фасбендер седи голи гради, пуши синџир, пакет енергија, измерен, нетрпелив, нервозен Спринт кој трае вечно: 17-те минути беа неговиот чекор напред, тие ги направија директорите и студија свесни за Фасбендер. Оттогаш, тој повеќе не мора да оди од ТВ-работа до споредна улога, туку е баран човек.
И, како ја доживува дебатата за човекот во криза? „Рибарски резервоар“ од Андреа Арнолд (2009) Ми паѓа на ум, тогаш тој е момчето што излегува од спалната соба: повторно голо, мускулесто торзо, фармерките висат ниско, предмет на желба за 15-годишната ќерка на саканата . Но, дури и толку секси Фасбендер отелотворува длабоко амбивалентна, презаситена личност, како што ќе се покаже во филмот. Фасбендер се смее: „Кризата веројатно се должи на губење на значењето. Машкиот хромозом значително се намалил во текот на еволуцијата, оној на жените е многу поголем. Ние сме умирачки вид кој се бори да преживее. Мажите купуваат се повеќе производи за убавина, има многу конфузија “.
Мајкл Фасбендер ја внесува конфузијата во платното, иритираната машкост што ја живее нејзината амбивалентност. Поентата не е да изгледате добро, туку да ја отелотворите сопствената вистина во крв и месо. Без оглед колку е неадекватен.