Womenените носат секс и насилство во Кан
Неизвесно е дали е секогаш добра работа да се закаже во раните денови на Кан, бидејќи до крајот се поставуваат неколку слоеви над впечатоците на критичарите и жирито, а воведните филмови понекогаш се појавуваат како стара меморија (432 година од Кристијан Мунгиу, во поновата историја на фестивалот, беше исклучок во овој поглед: тој беше дизајниран на почетокот, но неговата сила не ослабе за момент ниту до крајот, кога го зеде Златниот палм).
Сигурно е дека жените не доаѓале во сатенски чевли, туку во борбени чизми и сериозни прашања во врска со сексуалноста, насилството, неправдата. Полис беше повикан од Експрес канскиот шок филм, атрибут што Британците го дадоа Треба да зборуваме за Кевин, и насилни и со радикални завршетоци. Сите (можеби и помалку улија Ли) имаат филмови кои се доволно интересни или моќни за да бидат веќе наведени меѓу оние што заслужуваат награди. Четвртото женско име е Наоми Кавасе, која веројатно нема да го прекине трендот со Ханезу но Цуки, драма за жителите на еден регион на Јапонија (премиера на 17 мај).
Заспана убавица има атмосфера на кошмарна бајка, во која лебди нејасна закана, која никогаш не се реализирала навистина, бидејќи австралиската дебитантка iaулија Ли останува фасцинирана од мистичниот и двосмислен облак во кој го опкружуваше својот филм и заборава да му даде суштина. Од друга страна, Емили Браунинг (22 години) е една од најизразените женски фигури на екранот во последно време, мешавина од кревкост и изопаченост, вид на актерка што може многу да изрази преку тишина. Заспана убавица не е баш еротски, како што вели постерот, туку воајеристички филм (и) за илузијата дека може полесно да ја поднесеш смртта воодушевувајќи се на убавината.
Браунинг има улога на студент кој се занимава со бизарна мрежа што ги задоволува бизарните еротски желби на исклучително богатите луѓе. Освен вечерните часови кога ќе биде платена да истура вино во чаши, облечена само во долна облека, на стари вечери, во луксузна куќа, Луси е принудена да пие апчиња за спиење и никогаш не открива што се случило преку ноќ. Iaулија Ли не знаеше на што да се фокусира - структура (трилер) или студија на ликови - така што филмот се држи до визуелите и толкувањето на Браунинг, доволно силен за да направи барем интересно деби.
Приказна за еден масакр
Треба да зборуваме за Кевин наместо тоа, тоа е филм на режисерка која го практикуваше својот стил во уште два играни филма што поминаа низ фестивали - Ратчачер (1999) и Морверн Калар (2002). Во продукција на Тилда Свинтон (Оскар за Мајкл Клејтон), која исто така глуми, филмот е моќно искуство и одразот на него оди во неколку насоки. Тоа е адаптација на романот на Лионел Шривер за тинејџер кој изврши масакр во неговото средно училиште. Приказната е раскажана во ретроспектива, од аспект на мајката, која ја гледаме како живее сама во куќа во предградие, како бара работа меѓу непријателските очи на некои соседи кои одбиваат да разговараат со неа.
Од ретроспективите, дознаваме дека родила дете кое не го посакувала, момче кое пораснало казнувајќи ја мајка си за недостаток на тотална мајчинска loveубов и несакајќи ја. Неговата суровост и решеност да ги направи неговите мрачни денови од неверојатно млада возраст на места се нереални, но тие стануваат застрашувачки кога Кевин (Езра Милер, одлична во улогата) достигнува адолесценција. „Мислам дека идејата за мајка која не го сака своето дете е едно од последните табуа за кои луѓето одбиваат да зборуваат“, рече ко-писателот Рори Стјуарт Кинеар, изразен од Тилда Свинтон, самата мајка на две деца. семејство е крвава работа. Филмот е крајно насилен - Лин Рамзи го гледа како психолошки хорор - иако нема да видите крв или снимки. Насилството се акумулира латентно и се смирува како сенка врз целиот филм. Но, Рамзи има и ефтино визуелно решение за вината на нејзината мајка: низ целиот филм, таа се обидува да ја исчисти црвената боја со која некој ја обои фасадата на нејзината куќа и нејзиниот автомобил.
Инцест, силување, драма
Полис тој исто така зборува за насилство, но на друг јазик (и реален и кинематографски). На моделот на Entre les murs, филмот на Лоран Канте, кој ја освои Златната палма во 2008 година, француската актерка Мејвен ги става актерите (Карин Виард, eyоистар, Марина Фоас, Николас Дувашел, Карол Рошер и сл.) Во разни ситуации, скицично сценарио и им дозволува да импровизираат. Оттука и чувството на природност и документарец. Толкувањата се многу природни и моќни, а филмот има вознемирувачки сцени за силување, мајки ги уверуваат своите бебиња со мастурбација, тинејџери даваат удари за да добијат телефонски повик (и не гледам ништо лошо во тоа), отворено признавајќи ги татковците дека спијат со своите мали девојчиња и сè што може да замислите полошо во Бригадата за заштита на малолетници во Париз (вклучително и рации во ромските логори, каде што децата се испраќаат да питачат).
Во позадина, се одвиваат животите на полицајците, кои имаат свои драми и неуспеси, се за inубуваат едни во други и полудуваат пред осомничените и жртвите. Мејвен помина неколку месеци во таква Бригада, следејќи ги случаите (оние што се претставени во филмот се инспирирани од вистински) и животот на оние што ги решаваат. Крајот е шокантен, но пошокантен е фактот што се случи во реалноста.
Преписка поддржана од