Заштитна маска: единственото нешто што не обединува сите нас
Маската за уста и нос се разви во вреден предмет за заштита на себе си и на другите. Фотографот Томас Киерок ги претставува своите носители.
Во моментов е додаток што мора да го имате. Додаток кој е помодерен од кој било фиџ-спинер - дури и ако тој тренд не принуди вирус. Во сите германски сојузни држави, барањето за маска сега се применува во различни степени. Федералната влада неодамна го испрати најголемиот товарен авион на светот за транспорт на првиот товар од вкупно 25 милиони заштитни маски од Кина во Германија. Се чини дека маската ќе остане со нас долго време.
Тие се достапни во широк спектар на дизајни, со шарени модели и различни ткаенини. Веб-страниците објавуваат видео упатства за тоа како да ги направите сами. Дизајнерите го прошируваат својот асортиман, го печатат своето лого и додаваат на нив rhinestones. Во паркот, луѓето сега се обидуваат да продаваат само-направени маски наместо пиво. Заштитата на устата и носот стана симбол на пандемијата на короната, настан кој досега е единствен за светската популација. Во историските книги за иднината, покрај справувањето со ситуацијата, ќе биде прикажано и лице со маска за лице. И во натписот ќе се каже нешто како „Во 2020 година маската за лице беше задолжителен додаток за напуштање на куќата во некои земји“.
Во моментов се бара да се изолираме социјално на овој начин. Треба да избегнуваме контакти надвор од нашето домаќинство и ако тоа не функционира, тогаш ни требаат таканаречени валидни причини. На пример, секој што влегува во јавен превоз во Берлин или влегува во супермаркет е принуден да стави маска. Оние што немаат не смеат да влезат. Бункерите веќе не стојат пред клубовите како порано, но денес тие одлучуваат дали може да влезете во Алди, ДМ и Ко.
Заштитата на устата и носот е исто така знак на изолација. Ние мора да се скриеме зад парче ткаенина. Повеќе не е можно да се насмевнувате некому на улица. Започнувањето спонтан разговор со странец добива горчлив вкус. Но, парадоксно, заштитата е исто така знак на солидарност. Ние не го носиме само за да се заштитиме. Го носиме и за да покажеме внимание на другите и да не ги заразуваме. За да можеме да ги заштитиме старите лица, болните и луѓето со послаб имунолошки систем од вирусот.
Амбивалентност на маската
Томас Киерок сакаше да ја отслика оваа амбивалентна симболика. За својот проект Еден, берлинскиот фотограф ги претстави луѓето со маски за лице и направи по две фотографии: еднаш со затворени очи и еднаш со отворени очи. Првата фотографија би требало да се залага за самоизолација и за себе, за потребата да се фокусирате на себе и да се заштитите. Отворените очи, пак, имаат спротивно значење: Тие треба да се залагаат за солидарност меѓу луѓето, свртувајќи се еден кон друг и пружајќи помош. За да го стори тоа, тој отиде на улиците во Берлин и бараше учесници, што првично се покажа дека не беше така лесно. Киерок го започна својот проект околу Велигден, кога градот Берлин сè уште нема воведено барање за маска. Многу од луѓето сè уште носеа „топлес“. Аеродромот Тегел беше напуштен, како и железничките станици. Конечно го најде она што го бараше на плоштадите и пазарите во соседствата.
За време на својата турнеја, Киерок забележа разлики во однесувањето. Во Нојкелн околу Ричардплац, луѓето се разближуваа близу еден до друг. Ретко се гледаа маски, а препорачаното минимално растојание уште помалку. Спротивното го најде кај Колвицплац во Пренцлауер Берг. Луѓето со маски за лице не се приближуваа премногу, најмалку шест метри од носот до носот. Она што беше невообичаено: луѓето на кои им приоѓаше за неговиот фото-проект учествуваа без двоумење. Нормално, минувачите брзо стануваа сомнителни, овој пат не беше така. „Можеби затоа што маските прават да се чувствуваат малку повеќе анонимни, позаштитени“, вели Киерок.
Откако беше поставен пред објективот, Киерок не даде други упатства, освен дека треба да ги затворат очите еднаш. Учесниците не беа нашминкани или облечени, маските беа свои. Повеќето ги носеа од страв од вирусот или затоа што имале претходно заболување. Фотографот смета дека препознал дека ретко кој од учесниците се насмевнал зад маската за време на снимањето. „Убеден сум дека повеќето луѓе неутрално гледаа во фотоапаратот. Устата беше покриена, но очите ќе подареа насмевка. “За Киерок тоа беше дури и иритирачки на почетокот. Луѓето имаат тенденција да се смеат веднаш штом погледнат во камера.
Возраста на луѓето на фотографиите на Киерок се движи од пет до 106 години. Мажи, жени, деца од различно потекло, со самостојно украсени маски или едноставни. Но, сите тие имаа едно заедничко нешто: грижата за нивното здравје, за другите луѓе и надежта дека во одреден момент повеќе нема да мора да носат маска.
Од Јапонија до САД, овие микрокосми на карпа, мов и дрво нудат одговори на интроспективата.
ФОТОГРАФИИ ОД ТОМАС КИЕРОК
Има една мистерија во срцето на Риоан-џи во Кјото. Без оглед колку долго зјапате во оваа позната градина Зен, нема да ги видите сите 15 нејзини карпи од ниту една гледна точка. Единствениот начин да ги видите сите е да погледнете навнатре.
Создадена во 15 век, градината - ширина од приближно 30 стапки долга 80 стапки - се состои од 15 неправилно обликувани карпи со различна големина поставени во корито на речни камења, што монасите го обработуваат прецизно секое утро. Градината е затворена од три страни со земјотресен .ид. На четвртата страна има широка дрвена чардак, каде што посетителите стојат или седат, и зјапаат.
Не можете да го апсорбирате Риоан-џи на десет минути прошетка, и тоа е нејзината тајна. За да го разберете, мора да застанете и да седите со него, со часови ако сакате. Тогаш навистина го гледате тоа. Гледате како речните камења се распоредени во извонредно прави линии, а потоа во разбранувани кругови околу карпите, двете форми некако непречено се спојуваат; како застаклениот wallид што ја опкружува градината е груб и текстура, како парче бесценета грнчарија; како дизајнот на градината суптилно ги опфаќа црешата, јаворот, кедрот и боровите дрвја над theидот; како самата градина ја изразува и одразува тивката напнатост помеѓу небото и каменот, ливчето и камчето.
Па дури и тогаш, нема да ги видите сите 15 нејзини карпи одеднаш. За да ја разберете градината во целост, треба да ја пронајдете петнаесеттата карпа во вашиот ум. Треба да ја апсорбирате сцената толку целосно што ќе исчезне разликата помеѓу градината надвор и градината внатре. На овој начин, градината станува дел од вас - и вие станувате дел од градината.
Универзум од мов
Градината Зен е една од јапонските културни икони. И покрај тоа што не постои прецизна дефиниција, традиционално ние мислиме на Зен градината како резервно, донекаде апстрактно уредување на карпи, чакал и минимално зеленило, наменето да отелотворува спокојство и да инспирира рефлексија. Овие градини се олицетворение на филозофијата и практиката на Зен-будизмот.
Друга сакана обележје на Кјото ја олицетворува бујната варијација на Зен градината, поблиску во дизајнот и атмосферата до она што Јапонците го нарекуваат шетачка градина. Ова е градината кај Зен храмот наречена Саихо-џи. Во Саихо-џи има две градини: редок, каресанси, како риоански-џи, или сува пејзажна градина, на горното ниво; и поширока градина на пониско ниво, која вклучува кедрови дрвја, бор, јавор и бамбус, минијатурни мостови, виткани води и околу 120 сорти на мов.
Кога шетате низ градината кај Саихо-џи, вашето темпо забавува, срцето мирува, вашиот ум освежува. Застанувате и зјапате во мов од четири инчи квадратни и сфаќате каков универзум има нијанси и текстури. Се губите во размислување за размножените кафеаво-зелено-сини рефлексии на гранка, мост и небо, или крцкавиот лак на преподобен кедар, неговата светост симболизирана со јажето од слама шименава што монасите го поставиле околу него.
Дишете подлабоко, се фокусирате појасно; твоите сетила стануваат акутно усогласени со крцкањето на твоите стапала по асфалтираната патека, земјениот мирис на мов загреан на сонце, еластичното галење на амортизирана насип, шумолењето на лисјата со ветре и шуош-шоош-шоошот на градинарска бамбус метла.
Каде да го најдете вашиот Зен
Без разлика дали во Кјото или со 360 степени, виртуелна прошетка по Зен-пејзажите во градот - лутањето низ Зен-градината нè потопува во свет на спокојство, убавина и грациозност, ги крева нашите умови и души на поблаго место и нè потсетува дека каква и да е нашата ситуација, каде и да сме, издвојувајќи време да застанеме, да дишеме длабоко и вистински да видиме дека може да даруваме скапоцен и обновувачки спокој.
Внатрешно привлечна и лекувачка, Зен градината зборува за нешто длабоко во сите нас: потребата за тишина, размислување, смиреност. За среќа, не мора да патувате во Јапонија за да ги искусите овие подароци; градинарски дизајнери ширум светот ги искористија принципите и практиките на Зен за да создадат адаптации во своите татковини. Земјите со особено забележителни јапонски градини вклучуваат Шкотска, Нов Зеланд, Индија, Канада, Австралија и САД.
Пандемијата на короната ги претвори аеродромите ширум светот во изгубени места за многу кратко време. Фотографот Томас Киерок покажува колку напуштено изгледа на аеродромот Тегел во Берлин во моментот.
Коронавирусот доминира кај нас неколку недели. За да се спречи неговото ширење, јавниот живот е сведен на минимум. Продавниците и баровите се затворени, културните и образовните институции се на задолжителна пауза и ограничена е вашата сопствена слобода на движење. Забраната за контакт на национално ниво продолжува да се применува и контролите повторно се одвиваат на државните граници, патниците „без добра причина“ се свртени настрана.
Вирусот САРС-CoV-2 ја поттикна федералната влада да издаде предупредување за патување низ целиот свет. Таа предупредува на „непотребни, туристички патувања во странство“. Што точно се подразбира под ова, не е дополнително дефинирано. Факт е, сепак, дека некои луѓе не можат без патување во целост. Било да се грижат за болни роднини или затоа што тие се заглавени во странство и конечно сакаат да си одат дома.
Транспортните центри, како што се железничките станици и аеродромите, на кои илјадници патници секојдневно поминуваат под нормални услови, се претворија во осамени места во времето на Корона. Достапноста на аеродромите и авиокомпаниите е драстично ограничена поради недостаток на побарувачка. Петте терминали на аеродромот во Берлин Тегел (TXL) беа користени од повеќе од 22 милиони луѓе во 2018 година, од кои четири во моментов се целосно затворени. Од април, аеродромот не забележал повеќе од 1.000 патници на кој било ден. Луфтханза откажа 90 проценти од долгите летови и околу 80 проценти од кратките и средните летови, а подружницата Германвингс со седиште во Келн мораше да престане со работа.
Од април годинава, аеродромот не забележал повеќе од 1.000 патници на еден ден.
Гостите на аеродромот можеа да се сметаат од една страна
Празниот аеродром е невообичаена глетка. Фотографот Томас Киерок се обиде да ја фати осаменоста на аеродромот Тегел со својот фотоапарат на почетокот на април. Искуството го опишува како надреално. „Всушност, отидов во Тегел затоа што барав луѓе за друг проект“, вели тој. Но, она што го најде таму беше празнина: затворени продавници, без автомобили на паркинзите, едвај патници. „Сè уште можам да се сетам на секоја личност што ја запознав“, вели тој. Така, тој започна да фотографира и спонтано реализира нов фото-проект: аеродромот ТХЛ Берлин Тегел во тишина.
Аеродромот изгледаше почисто од мојата дневна соба.
Томас Киерок, фотограф
Аеродромот беше толку пуст што Киерок понекогаш се тресеше. Бидејќи каде што нема луѓе, има помалку бучава. Беше толку тивко во TXL што Кирок можеше да ги слушне своите чекори додека одеше: „Духовно како филмски сет“, вели фотографот од Берлин, додавајќи: „Аеродромот изгледаше почисто од мојата дневна соба.“ Впрочем, Киерок беше таму околу три часа толку пријатно потопено во празнината и смиреноста, што на крајот дури и ги заборави портретите на своите луѓе, за кои всушност дојде во Тегел.
Предвкус за почетокот на БЕР
Со своите фотографии, Киерок ни дава преглед на тоа како би можел да изгледа аеродромот Тегел во октомври 2020 година. Бидејќи 13 години по свечената церемонија, новиот аеродром во Берлин Бранденбург (БЕР) оваа година треба да биде отворен засекогаш. Пуштањето во употреба е предвидено да започне на 31 октомври со првите слетувања на БЕР.
Во овој поглед, нешто позитивно сè уште може да се изведе од последиците од коронската криза: Намалувањето на бројот на патници го олеснува пуштањето во употреба на новиот аеродром, ако брзањето не е толку големо на почетокот, изјави Енгелберт Лутке Далдруп, шеф на аеродромската компанија ФББ, Берлинер Цајтунг.
Поради ниската стапка на посетеност во Тегел - тоа е само пет проценти - операциите на аеродромот може дури и целосно да бидат прекинати, пишува списанието Бизнис Инсајдер. Ова за возврат би значело дека БЕР ќе се отвори порано.
Фотографот Томас Киерок работи за списанија, рекламни агенции и компании. Тој портретираше многу луѓе, вклучувајќи познати личности како Карл Лагерфелд и Ангела Меркел. На средина на животот, во доцните четириесетти години, тој одеднаш забележа колку брзо се менува надворешниот изглед на луѓето, колку е ефемерен живот, колку јасно може да се прочитаат трагите на староста на лицата на луѓето. Киерок реши да го фати циклусот на животот, од детството до староста, во една книга, бараше спонзори и донатори и тргна со својата камера на патувањето. Резултатот од неговото фотографско истражување е сега достапен: Книгата има едноставен наслов „Сто“ и раскажува за „убавината на секоја возраст“.
Се чини дека границата помеѓу гледачот и прегледаниот е укината
Стотици различни животни приказни
СЗО | КАКО | ШТО
На Томас Киерок
Наслов "Сто. Убавината на секоја возраст"
издавачка компанија Издавачка куќа Кнесебек
Година на објавување 2019 година
ISBN 978-3-95728-321-4
страници 208 страници, 100 бои во боја.
цена 30,00 евра
„Книга за стареење“ за убавината на животот
Франк Дитсхрајт, rbbKultur