Зауберспигел - Крвската грофица
Прилог на Норберт Ајкеле
Грофицата на крвта
Што е лош филм? Па, ова разгледување е многу субјективно, затоа што секогаш е на гледачот да се чувствува.
Филмовите за кои сметам дека се лоши не мора да мора да ги гледа некој друг. За мене, на пример, повеќето денешни А-филмови се лоши. Beе има некои читатели кои се намуртени и имаат прашалник над главата.
Постојат многу приказни, во литературата како во филмот. Вистинските факти се уништија или изгубија во текот на повеќе од 400 години. Она што точно ги натера Ерзебет Батори и нејзините блиски вработени да убијат голем број млади девојки што никогаш не може да се докаже конкретно, понекогаш во огромна агонија, веројатно секогаш ќе остане тајна. Но, тоа е токму она што ги натера многу писатели и филмаџии кон приказни кои понекогаш креваат коса.
(Дама од Цјте)
Режисер: Андреј Конст, со Светлана Кодченкова, Изабел Елен, Павел Деревјанко, Лиа Синчевичи, Лукас Бонд, Ада Кондееску.
Раскажувањето на приказната за последните денови на грофицата Батори од гледна точка на дете, исто така има што да понуди. Theената не застана на ништо или никого, и затоа не е паметно малку да се изманипулира со гледачот. Да бидеме искрени, со децата страдаме повеќе и сме подготвени да ја следиме нивната судбина.
Не, не мислам да судам за филмот, кој ја раскажува својата приказна без врева. Пред да започнете, ослободувањето „од 12“ изгледа чудно со оглед на темата на оваа убиец. Тука, исто така, треба да се истакне дека нема што да се види што би можело да го задоволи навивачот, измачувачкиот измамник или шлепавиот фанатик. И тоа е добра работа, бидејќи на филмот не му треба.
Тој ги изоставува сите детали за злосторствата, а сепак се држи до историските факти. Не, не можете да поправите факти за него, но тој не греши да измислува приказни и со тоа да лаже. Тој ја зема предвид само бесмислената приказна за кадата полна со крв, покажувајќи неколку корички траги од крв во неа. Подобро е на тој начин, бидејќи таа легенда е измислена од чкртачи во 18 век.
Според огласот, имаме работа со хорор бајка. Не ми е јасно како приказната за суров сериски убиец би требало да резултира со материјал како од бајките, но од гледна точка на филмот, знам како писателот на благословијата излезе со истата. Настанот беше намерно фатен со бајковити слики. Шемата на бои и осветлувањето се опојни. Грофицата Батори е блескаво убава жена. Целата работа е веќе перфидна, бидејќи всушност треба да биде валкана, безбојна и одвратна во зависност од околностите. Но, токму тука лежи атракцијата и хоророт. Филмот претпоставува дека гледачот ги знае барем основите на легендата. Значи, тој не мора да навлегува во одвратните детали што само би го уништиле наративот. Доволно е мастило од тоа кога Турцо копа трупови или делови од трупови.
Рекламирањето е малку врескаво и ќе има некои што очекуваа фантастична приказна опремена со акција. Јас секогаш наоѓам такво нешто срамота кога филмот работи на поинаков начин и затоа не му треба. Барем можев да се потопам во атмосферата и да се изгубам во опишаните настани.
Светлана Кодченкова како грофица Батори придонесува пред се за тоа. Вашата игра е фасцинантна, длабока и променлива. Понекогаш жената изгледа кревка, па повторно како суров тиранин, потоа меланхолија, па тврдо срце. Ретко е самоуверена, брилијантно го надминува ова со различните емоции. Она што е сигурно за мене е дека сакам да видам повеќе од оваа актерка. Дали е таа навистина добра како што овој филм ме тера да верувам? Има безброј филмови базирани на приказната за Батори, но до денес не сум видел актерка што ја прикажуваше оваа скршена жена на таков фасцинантен начин.
Филмот им се препушта на своите слики, но не се губи во нив. Во секвенците надвор од замокот тој покажува тмурен, но не и валкан свет. Ликовите изгледаат веродостојно, актерите се добро улоги. Иако знам дека на крајот ТЕМНАТА ГРЕШКА не е навистина убедлив филм за многу луѓе, јас сум близу до највисок рејтинг.
Не ми треба прекумерно насилство за да знам што се случува/се случило. Светлана Кодченкова ми го става јасно на импресивен начин. Многу луѓе ќе ја сметаат оваа работа премногу безопасна и премногу тивка, но јас ќе останам со тоа. Не станува подобро или поинтензивно. Постои една убава изрека: „Силата лежи во смиреноста“. За идните филмови за „Крвската грофица“ ќе биде тешко да го ставам овој филм за неговиот ефект. Никогаш порано немало. Добро, не ги познавам сите.
Грофицата (2009)
(Грофицата)
Режија: Julули Делпи, со Julули Делпи, Даниел Брул, Вилијам Хурт, Анамарија Маринка, Себастијан Бломберг.
Julули Делпи исто така беше воодушевена од создавањето легенди. Приказни се пишувани откако пред повеќе од 400 години почина жената која практично убила стотици млади девојки. Многу автори го украсија и едниот или другиот детал беше преземен, така што денес тешко може да се направи разлика што е вистина или фантазија.
Причината поради која Батори стана такво чудовиште сè уште не е јасна до денес. Теоријата дека непознат писател ја обработил роман во средината на 18 век не може дури да се отфрли од рака и затоа се нашол во легендата. Така, Julули Делпи го усвои во своето сценарио. Тогаш грофицата казни еден од нејзините млади слуги. Неколку капки крв ја навлажнија кожата на лицето и подлегна на илузијата дека кожата се затегнала на овие места.
Овој филм, финансиран со разни европски фондови, дава поинаква слика од оваа за која се дискутираше. Delpy Bathory е визуелно многу постара и поинтроспективна. Како прво, таа ми се чини поверодостојна од Светлана Кодченкова во ЦРНАТА ГРЕШКА. Ова не е во спротивност со мојата претходна изјава. Како прво, таа изгледа повеќе во согласност со времето, исто така во однос на нејзиното однесување и изрази на лицето. Она што и недостасува е ефектот што го развива Светлана Кодченкова. Делпи е посмела, и недостасува малку длабочина. Перфидната и пресметлива игра овде дава место на јасност. Делпи се обидува да создаде разбирање за жена која е полудена од наводно невозвратена убов.
Таа се в loveубува во грофот Турзо (Даниел Брул), кој е скоро дваесет години помлад и чиј татко ја запросил, што таа го одбила. Всушност, момчето се чувствува на ист начин. Турцо е оженет со неговиот татко со жена од данското кралско семејство и се пресретнуваат изрази на loveубов со писма. Грофицата сега верува дека е одбиена поради нејзината возраст. Кога ќе се случи горенаведениот инцидент, таа верува дека нашла начин да го сврти процесот на стареење. Таа мора да биде крв на девици, бидејќи таа во своето лудило сфаќа дека само ова го носи посакуваниот успех. Кога Турцо повторно ќе се сретне по три години и тие ќе поминат една ноќ заедно, таа е цврсто убедена во тоа. Не знае таа дека тој дошол да ја осуди за злосторството.
Меланхолијата во ликот ми одговара. Имам мека точка за тоа и можам да се потопам во такви луѓе. За некои луѓе, филмот може да изгледа досаден, бидејќи поминува многу време цртајќи трагична фигура за гледачот. Така, едното или другото ќе дојдат до заклучок: „Типично европско кино Артхаус“. Не сакам да му противречам на тоа. На моменти ја има оваа типична несмасност што го прави филмот тешко достапен за нормалната публика.
Филмот се чува во темни, мрачни бои и не нуди хумор. Сепак, не се лизга. Ослободувањето 12 е оправдано и овде. Покажува неколку капки крв, ништо повеќе. Ниту е потребно, бидејќи тој не сака да шокира. Само што не е хорор филм, дури и ако понекогаш флертува со него преку некои потреби.
Темелно ме импресионираше последната фаза, бидејќи грофицата вегетираше во заградената просторија. За разлика од горенаведениот филм, тој не дегенерира во диво животно, но е свесен за неговата состојба. Значи, таа посакува смрт, а потоа самата ја предизвикува на перфиден начин.
Малку е пресилно да се претпостави канибализам на грофицата. Ова не е ниту докажано ниту веродостојно. Фактот дека телата на девојчињата честопати биле лошо нападнати немаше никаква врска со тоа, особено затоа што таа не беше секогаш движечката сила зад тортурата. Нивните блиски службеници играа незначајна улога во злосторствата.
Што се однесува до митот на грофицата Батори, филмот на Julули Делпи е подобриот. Тој поинтензивно ја слика сликата на жените и пренесува поверодостојна слика за почетокот на 17 век. Филмот на Андреј Конст е поефикасен за гледачот бидејќи фигурата е нацртана посуптилно, а пријателското обојување го обвива гледачот во сомнителна илузија. Двата филма имаат свое оправдување и, во зависност од перспективата, тие се добри филмови. Јас лично ја претпочитам МЕНАТА ГРЕВА, но тоа не значи дека тој е подобар од ГОДИШАТА.
Бањарник (2008)
(Батори: Грофицата на крвта)
Режисер: Јурај Јакубиско, со Ана Фриел, Карел Роден, Винсент Реган, Ханс Матесон, Франко Неро.
Филмот е снимен скоро истовремено со УМРИ ГРАДСКА како копродукција на Чешка и Словачка. Сепак, споредбата е тешко можна. Тој е повеќе епски заостанат од другите два филма и на моменти басни што ги свиткуваат решетките. Покрај тоа, тој е многу побрутален и оправдано може да помине со рејтинг од 16+.
Започнува во раните 1590-ти и ја вклучува врската помеѓу грофицата Батори (Ана Фриел) и грофот Надасди (Винсент Реган), кој стана народен херој на Унгарците во војната против Турците. На крајот на краиштата, филмот е почестен што се обидува да додаде повеќе позадина, но му додава малку или воопшто нема кредибилитет. Нејзината врска со Дарвула, кој е осуден како вештерка, ретко наиде на израз во филмските адаптации. Сепак, сосема е смешно да им се припише на жените натприродни способности.
Што точно ја предизвикува навидум вечната младост на Баториј, не се споменува во филмот. Но, може да се претпостави дека всушност станува збор за употреба на крв. Филмот се одвива во период од дваесет години, а сепак се чини дека жената не е ден постара. Само кога жртвите ќе бидат повлечени од нејзиното заробеништво, таа брзо старее.
За разлика од горенаведеното, филмот има и малку хумор. Грофицата Батори ја гледаме неколку пати во када што е исполнета до крај со црвена течност. Излезе дека е бања во црвени билки. Како што тогаш забележа Турцо, за судското рочиште е поефикасно да се бања во крвта на жртвите.
Ана Фриел не мора да биде погрешно избрана за улогата на Ерзебет Батори, но е жално. Не одговара на возраста, пресекот на лицето и неговиот мимичен израз се премногу модерни. И тука Julули Делпи е актерка поверојатна.
Во овој филм, Баториј гради loveубовна врска со еден млад италијански сликар (Ханс Матесон), кој Надасди го носи во својот замок како воен заробеник. Тој треба да ја наслика својата сопруга и на тој начин да ја зачува нејзината убавина за потомството. Потоа, тој треба да се соочи со нивната пресуда, без разлика дали е слобода или ропство. Отпрвин го чува со себе, но кога Надаси ќе се врати од битка, тој мора да исчезне.
Надаси умира набргу потоа. Сега грофот Турцо (Карел Роден) ја бара нејзината рака, но таа го одбива. Ерзебет потоа патува кај кралот (Франко Нерон) во Виена и со тоа го компромитира Турцо. Таа дури и повторно се среќава со сликарот, кој ужива во животот на лотаријата на кралскиот двор, но умира малку подоцна. Турцо, длабоко изнервирана од одбивањето на Баториј, започнува војна со неа затоа што нејзиниот замок е без одбрана бидејќи дозволува борбата против Турците да продолжи. Покрај тоа, Турзо собира стотици сведоштва, кои не се валидни пред кралот, бидејќи тие не се направени ниту потврдени од благородник. Нему му користи што ги фаќа жената и нејзините слуги на дело и може да се жали до народниот суд. Под ова, послушниците ќе бидат погубени со непосреден ефект. Ерзебет Батори е затворена во нејзиниот замок, така што нивниот имот паѓа на грофот.
На крајот тој кажува глупости, бидејќи жената не е за walидана и дури и е дозволено да прима посетители. На крајот на краиштата, таа самата суди дали рапидно старее - преку магија. Навистина, тоа е премногу добра работа. Затоа, не е ни чудо што филмот заврши во програмата „Големи филмови“, па дури и ја надгради оваа етикета.
Од емотивна гледна точка, сепак, последната сцена барем ме изненади и импресионираше - не секој ќе се чувствува така. Подреден му раскажува на Турзо за самоубиството на Батори и дека земјите сега ќе одат во кралското семејство. Турцо станува со бледо лице и широко отворени очи. "Не се осмелувате така да зборувате за оваа жена. Дури и во смртта таа е чекор пред мене. Да, ја сакав со секое влакно на моето тело и дух".
Тоа не го подобрува квалитетот на филмот, но барем успеав да се помирам преку оваа сцена, бидејќи овој аспект недостасува во претходните филмови, иако не е докажан, но доследен. Ако сакате да следите точна историска низа, треба да ја избегнувате оваа работа. Тој е повеќе шпекулативен од другите и, како што веќе споменавме, раскажува многу работи што ги влече косата.
Коментари
Филмот УМРИ ГРИФИН, пак, ми беше попознат пред да биде објавен на ДВД или БД. Во тоа време ме јадеше да го купам подоцна како ДВД, но тогаш повеќе се воздржав кога информативно дознав за каков меланхоличен филм „Артхаус“ ќе се работи. Тогаш ми се допаѓа малку повеќе срдечно збогатено.
напиши коментар
Како проба, повторно го отвораме пристапот на гостинот за коментари. Seeе видиме колку време ќе трае. Бидејќи овие не се објавуваат автоматски, може да потрае некое време пред да се активираат
Забележете: Ако не сте регистриран корисник, вашите коментари треба да бидат модерирани. Може да трае некое време додека не се појави .
- Ве молиме, бидете внимателни кон другите и коментирајте ја темата и останете објективни.
- Не се дозволени расистички и дискриминаторски коментари
- Коментарите се проценуваат и потоа - непроменети - активирани.
- Само администраторите [Суперкорисници] имаат дозвола да ги уредуваат коментарите - ве молиме означете го додатокот со соодветен збор како што е „Уреди“ - или избришете ги
- Ако сакате да ги отстраните коментарите, контактирајте го администраторот преку образецот за контакт или е-пошта. Потоа се донесува одлука.