Земјоделец
Романот „Внатре во Брисел“ на Менас како сценска сатира
Се сметаше дека со спроведувањето на германската награда за книга на Роберт Менасес во 2017 година, бестселерот во Брисел „Главниот град“ (преглед на книгата: www.mottingers-meinung.at/?p=27646) на сцената, може само да пропадне по убавина. Премногу протагонисти, премногу изопачени приказни за да успее таквиот потфат. Мислеше погрешно.
Во Шаушпиелхаус Виена, режисерот Луција Билер и драматургот Тобијас Шустер, двајцата одговорни за сценската верзија на текстот, покажуваат како се прави тоа. Тие ја дестилираат суштината на оваа европска сатира на примерен начин и се занимаваат со големите теми на Менас во остри два часа - од навидум непробојната грмушка на бирократијата во ЕУ до гротескните, интригантни државни службеници и политичари кои инсистираат на свои ставови до нерешливиот дух на национализмот.
Овој пат ова го запали хартија, всушност наменета за проект за престиж: Бидејќи Европската комисија страда од проблеми со сликата, Генералниот директорат за култура треба да организира церемонија за својот 50-ти роденден. Ерго, се размислува за можно мото во несаканиот, запоставен оддел - и завршува во Аушвиц. Нацистичкиот логор за истребување како мотор на основањето на Европската унија, должен на Никогаш не заборавајте! и никогаш повеќе! Соодветен план е разработен и испратен по е-пошта - и сите пеколни паузи се лабави, старите расцеп се отвораат. Службениците во него одржуваат статус кво, без да ја замислуваат иднината, политичарите се спротивставија на нивниот модел на национализам како предмет на идентификација за нивните граѓани кои имаат право на глас.
Билер го преместува настанот во бар дизајниран од Јоса Маркс, кој изгледа како да е направен од зелен оникс. Чудно, кафкестички фигурира во него, нивните лица се шминкаат во бело, очите им се зацрвени во црно, но светкаат во нивните лушпи, целиот несуден државен службеник во Брисел. Овде се случува многу пантомима, танц со зомби, балет на духови, стаза повторно и повторно, забавено движење, потоа временски пропусни слики, грчеви како инсекти што летаат против пламен. Господар на церемониите во овој амбиент е Бардо Болефелд како ѓаволски барман. Тој е како да е раскажувач и мајстор за игри, еден вид машински човек со зголемена дисфункција. Морничаво е како тој се прикрадува околу другите ликови, како дозволува да се фрлаат на videosидот видеа со ванитас, гнил мртва природа со млеко и молец, додека тој буквално не снема сок.
Антихерој на целата работа е Симон Бауер како Мартин Сусман, меланхолија, австриска личност на самиот раб на центарот на моќта, избришана помеѓу желбите на неговиот брат, кој сака да го користи помладиот како лобист за интересите за одгледување свињи и оние на неговите претпоставени Фениа Ксенопулу, кој всушност би бил на чекор до следниот чекор во кариерата, што можеби нема да се случи сè додека е лулка во „културата“.
Бауер го опремува својот Сусман со тркалачки, комичен очај, Софија Лофлер ја претвора Фениа во треперлива личност која се шегува околу себе, се срами, околу наводно повисоко рангирани луѓе, додека таа ја води својата сопствена војска со груби команди. Нејзиното лице, кое се стреми кон „видливост“, постојано работи, но ох, прагматизмот ... Jеси Инман е дозволено да пее како ограничен ентузијастички колега на Сусман, Бохумил Смекал Елвис (но истовремено треба да жали за бракот на неговата сестра со чешки националист), и како Атила Хитегкути ја урна куќата со карти на Фениа.
Конечно, Стефен Линк, кој како overубовник на Фениа, Фриџ, се прави куцам, и како Флоријан Сусман, до типичниот локален функционер, пред него, како шеф на кабинетот Ромоло Строци - кој е кул во златна женска облека и на високи потпетици - ги влече конците по плановите на Фениа. Билер ја покажува веселата до облачна изјава на Robertубовта на Роберт Менаси кон големата идеја за Европа како чипка од Брисел. Токму во оние карикатури и клишеа што ги сочинуваат нееластичните црева на ЕУ за многумина. Можеше да се каже многу за настапот во Шаушпиелхаус. На пример, Билефелд известува за Дејвид де Вирден, кој е исклучително важен во книгата, за преживеан холокауст, кој сега се приближува до својата старост во пензионерски дом. Комесарот Амил Брунфаут и неговиот лов на убиства недостасуваат, што е разбирливо, но е срамота затоа што неговата приказна има врска директно со онаа на Де Вирдс. Маторицата што Менаси ја пушта да помине низ неговиот роман како лајтмотив, метафора за цела низа идеолошки обликувани слики на Европа, се појавува само кратко во поставувањето на свинскиот галоп.
Тоа го остава професорот Алоис Ерхарт, вториот Австриец во сцената, кој го игра Себастијан Шиндегер, и веќе фасцинантен лик во романот. Како странско тело, тој се појавува повторно и повторно ако сака да се открие кога другите се занимаваат со „важна работа“. Симпатичен, несмасен емеритус за економијата и како таков поканет во тинк-тенк за иднината на Унијата. Поради презентираните глупости, тој ги прекинува со говорот во кој ја изразува својата загриженост дека Европа во моментов може да ја направат политичари од кои основната европска идеја е далеку колку и добра расадник. Ништо не може да се додаде на тоа со оглед на актуелните случувања. Сепак, на сцената на Шаушпиелхаус, ќе има понатамошни разговори со Роберт Менаси за оваа по-национална заедница, родена од европско лудило, кое многумина сега повторно го сметаат за нормално.