21 грам “Тежината на душата Kölner Stadt-Anzeiger
Пријавете се тука
Прегледувајте и уредувајте лични податоци
Преглед на поставките за вашиот билтен
Управувајте со претплатата (вклучително и KStA PLUS)
Сè уште немате сметка? Регистрирајте се тука
Вашата лична област
Претплатнички статус: Во моментов нема активна претплата
Како претплатник на ПЛУС имате пристап до повеќе од 250 статии KStA-PLUS неделно
Имате пристап до повеќе од 100 ПЛУС статии неделно и уживајте во нашиот премиум преглед на статии
Ве молиме активирајте ја вашата сметка
профил
Прегледувајте и уредувајте лични податоци
Билтен
Преглед на поставките за вашиот билтен
Управувајте со претплатата
Управувајте со претплатата (вклучително и KStA PLUS)
Корона во Келн: Вредноста на инциденцата паѓа малку - Две нови смртни случаи
„21 грам“: тежината на душата
ОД МИЛАН ПАВЛОВИ
Шон Пен, Бенисио дел Торо, Наоми Вотс и визијата на режисерот.
Дали некогаш две лица изгледаа по завршено по сексот? Очигледно не од физички причини, некој забележува дека дури и без дијалог во таа мотелска сцена, во која жената изгледа очајно иако спие. Чувствителен гледач веднаш не му верува на мирот, токму затоа што се чини дека мажот до неа седи мирно и пуши цигара. Немирите произлегуваат од сликите, кои малку се тресат и од конзистентноста на зрнестите слики, кои изгледаат скоро истострошени како луѓето во нив. Но, што е тоа: Зошто човекот одеднаш има цевка во грлото? Зошто жената одеднаш се насмевнува како среќна мајка? А кој е другиот човек чии полудолови, малку мрсни краеви на косата паѓаат во очите, ако во следниот момент не бидат истрижени повторно нерамномерно, додека нерасчистената брада сега го покрива лицето?
Без прашање во врска со тоа, ние сме заглавени во филмска загатка. Дури и првите неколку минути од „21 грам“ му даваат избор на гледачот: Или ќе го следи нестабилниот стил на филмот, или ќе заостане безнадежно. Бидејќи подоцна, кога парчињата загатка полека се испреплетуваат, сликата може да се дешифрира, но емоциите што се ослободуваат имаат непосреден ефект само ако веднаш се вклучите во нарацијата, оставете се да се занесувате во вртлогот на спомените, кој се чини дека не води сметка за хронологијата од вчера, утре, завчера и денес.
Слично елабориран, ако не и толку сложен, синџир на индивидуални судбини се случи само во два светски познати филма во последниве години: во „Сообраќај“ на Стивен Содерберг и мексиканската драма „Аморес Перос“, епизоден филм во кој само кон крајот Навистина стана јасно колку се поврзани поединечните судбини.
Така, на почетокот не е толку изненадувачки што „21 Грам“ е замислен од истиот тим како „Аморес Перос“: Алехандро Гонзалез Ињариту го режираше сценариото, Гиilleермо Ариага го напиша сценариото и Родриго Прието, мајсторот на валканото, живи слики. Но, колку подолго размислувате за тоа, толку повеќе овој филм изгледа како чудо: некој го прави својот прв филм во Америка со познати актери кои имаат освоено Оскари (Бенисио дел Торо) или ќе победат (Шон Пен веројатно веќе во Понеделник навечер, Наоми Вотс се надевам дека наскоро потоа) - но тој не се прилагодува, туку ја трансформира Америка во својот свет: свет во кој верниците се преочарани, излезите се блокирани и loversубовниците се распарчени.
А, сепак, овој свет не е без надеж - вие едноставно не можете да го засновате својот живот на тоа, вели Ињариту. „21 грам“, тврди филмот, луѓето го изгубиле во моментот на нивната смрт. Филмот го става тоа во однос на тоните што ликовите треба да ги носат живи на своите плеќи. По едно од најконфузните и највозбудливите отвори што филмот ги очекуваше од нас во блиското минато, на лицата им се даваат имиња и нивните резимеа.
Пол (Пен) е човекот со ново срце, тој го доби од сопругот на очајната Кристина (Вотс), која почина со своите две деца во сообраќајна несреќа во која беше погоден и промашен Jackек (дел Торо). Штом Пол може да шета без апарати за дишење, тој се одделува од својата девојка (Шарлот Гејнсбург) и започнува да истражува од кого има срце. И не само што Пол и Кристина прифатија по особено болната епизода од сфаќањето зошто се сретнале, не одат во потрага по Jackек, кој од чувство на вина го остави својот живот зад себе и води живот во чистилиштето.
„Пекол“, отпадникот еднаш му рече на еден претставник на Црквата: „Пеколот е тука“ - и му покажува на главата. Оваа луда мрежа од фигури и емоции е јазол
Iñárritu е толку тесен што концептите како што се судбина и случајност, среќа и вера се неразделни од видот на нарацијата. Се разбира, тоа е амбициозно, а понекогаш дури изгледа и претенциозно. Но, додека гледате дека сте заглавени во подземен подем од кој нема бегање. И, исто така, лага е постојано да се бара поинтелигентно кино, а потоа да се одбие во првата можност. Актерите со својата храброст да бидат грди и оштетени треба да ги убедат сите (особено Вотс ги потврдува сите очекувања што се негувале по „Мулхоланд драјв“ и „Прстенот“). Но, тоа е само еден елемент во филмот што јасно ја крие визијата на режисерот зад себе.