Ана Каренина и страдањата што ги надминуваат сите очекувања
Објавен во 1877 година, Лав Толстој ја споменува „Ана Каренина“ како прв роман што го напишал, и покрај фактот што објавил неколку романи и раскази - вклучително и „Војна и мир“. Неговиот шести роман е создаден по долг период на креативна фрустрација за Толстој, бидејќи тој неуспешно работел на роман базиран на животот на рускиот цар Петар Велики, проект кој воопшто не поминал толку добро. Што го доведе Толстој кон очај. Инспирацијата ја пронашол во локалната приказна за жена која се фрлила пред воз откако открила дека нејзиното момче и е неверно. Овој настан стана јадро што на крајот никна во, за кој многумина веруваат дека е најголемиот руски роман на сите времиња. Еден од најголемите романи во кој се критикува општеството кое води кон пропаст.
За современиот читател, „Ана Каренина“ (и кој било руски роман од деветнаесеттиот век) може да изгледа импозантно и обесхрабрувачки. Неговата должина, нејзината екипа, нејзините руски имиња, растојанието помеѓу сопственото искуство и лицето на светот што е оддалечено повеќе од еден век од општествената еволуција, во комбинација со растојанието помеѓу долгогодишната култура и модерните чувствителности го олеснуваат верувањето дека „Ана Каренина“ мора да биде тешко разбирлива. А сепак, книгата останува исклучително популарна и не само како академска iosубопитност: секој ден обичните читатели ја сакаат и се заубуваат во оваа класика и се за loveубуваат во неа.
Објаснувањето за неговата вечна популарност е многу сложено. Наједноставната и најочигледна причина е огромниот талент на Толстој: неговите романи не станаа класици само според нивната сложеност и литературната традиција во која тој твореше. Тие се фантастично напишани, едукативни, привлечни и привлечни, а „Ана Каренина“ не е исклучок. Со други зборови, „Ана Каренина“ е пријатно читачко искуство.
Втората причина за неговата фасцинација е речиси контрадикторна комбинација на постојаната природа на неговите теми и неговата блидонгсроманска природа. „Ана Каренина“ истовремено претставува приказна заснована врз социјални ставови и однесувања, толку силна и вкоренета во човечката смисла и постоење денес како во 1870-тите и отвори ново неверојатно убаво поле во однос на литературната техника. Литературниот стил - експлозивен и екстремно актуелен како и кога е објавен - значи дека романот се претставува како модерна класика дури и денес, и покрај неговата старост.
„Ана Каренина“ следи две главни дела на човечкото чувство. Знаеме дека и двете loveубовни приказни се доста површни. Иако има многу филозофски и социјални прашања опфатени со разни подтеми и наративни теми во романот (особено приближен дел во кој ликовите заминаа во Србија за обид за независност од Турција), овие две односи се основни книга. Во една, Ана Каренина започнува авантура со страствен млад офицер на коњаницата. Второ, снаата на Ана Кити првично одбива, а потоа го прифаќа напредокот на незгодниот млад човек по име Левин.
Приказната се отвора во куќата на Степан „Стива“ Облонски, чија сопруга Доли го откри неверството на нејзиниот сопруг. Стак имаше афера со поранешна гувернерка на нивните деца и беше прилично отворен, го скандализира општеството, понижувајќи ја Доли, која се заканува дека ќе го напушти. Магацинот е парализиран од ваквиот развој на настаните. Неговата сестра, принцезата Ана Каренина, се обидува да ја смири ситуацијата. Ана е убава, интелигентна и омажена за истакнатиот министер на грофот Алексеј Каренин и е во состојба да посредува помеѓу Доли и Стива и да ја натера Доли да се согласи да остане во брак.
Доли има помлада сестра, принцезата Екатерина „Кити“ Шчербатскаја, на која и се додворуваат двајца мажи: Константин Дмитриевич Левин, незгоден социјален земјопоседник и грофот Алексеј Кирилович Вронски, убав и страствен воен офицер. Како што може да очекувате, Кити е за loveубена во брзиот офицер и го избира Вронски наместо Левин, кој го уништува сериозниот човек. Сепак, работите одат веднаш во озборување кога Вронски ќе се сретне со Ана Каренина и falls падне длабоко на прв поглед, што пак ја уништува Кити. Кити е толку повредена од ваквиот развој на настаните што всушност се разболува. Од своја страна, Ана смета дека Вронски е привлечна и убедлива, но ги отфрла своите чувства како привремена страст и се враќа дома во Москва.
Сепак, Вронски ја следи Ана таму и и кажува дека ја сака. Кога нејзиниот сопруг станува сомнителен, Ана жестоко негира каква било вмешаност или поврзаност со Вронски, но кога тој учествувал во страшна несреќа за време на коњска трка, Ана не може да ги скрие своите чувства кон Вронски и признава дека го сака. Нејзиниот сопруг Каренин главно се грижи за нејзиниот имиџ во јавноста. Тој го одбива разводот, а таа се преселува во нивниот имот и започнува страсна врска со Вронски, од која наскоро излегува бремена со детето на својот lубовник. Ана е измачена од своите одлуки, виновна за предавство на бракот и напуштање на синот, кого го има со Каренин, и ја зафати силна jeубомора во врската со Вронски.
Ана има тешко раѓање додека нејзиниот сопруг ја посетува во земјата. Кога ќе го види Вронски таму, има момент на благодат и се согласува да се разведе од неа доколку тој посака, но ја остави конечната одлука за неа откако ќе и прости неверство Ана е револтирана од ова, отфрлајќи ја можноста одеднаш да тргне по големиот пат и таа и Вронски патуваат со детето, заминувајќи за Италија. Ана е сè уште вознемирена и сама, па на крајот се враќаат во Русија, каде што Ана е се повеќе изолирана. Скандалот со нејзината авантура ја прави несакана во социјалните кругови во кои некогаш беше востолична, додека Вронски ужива двоен стандард и е слободен да прави што сака. Ана почнува да се сомнева и да се плаши дека Вронски се за inубил во неа и станал неверен и станува се повеќе лут и несреќен. Како што се влошува нејзината ментална и емоционална состојба, таа оди на локалната железничка станица и се фрла импулсивно пред возот што се приближува, извршувајќи самоубиство. Нејзиниот сопруг, Каренин, ги зема неа и детето на Вронски.
Во меѓувреме, Кити и Левин повторно се среќаваат. Левин отишол во неговиот имот, обидувајќи се неуспешно да ги убеди своите станари да ги модернизираат своите земјоделски техники, додека Кити се опоравила во бањата. Со текот на времето и нивните сопствени горчливи искуства ги сменија и тие брзо се в inубуваат и стапуваат во брак. Левин е вознемирен од ограничувањата на брачниот живот и чувствува мала affубов кон неговиот син кога ќе се роди. Тој има криза на вера што го враќа во црква, одеднаш станува жесток во неговата вера. Речиси трагедија што го загрозува животот на неговото дете, исто така, го буди неговото прво чувство на вистинска loveубов кон момчето.
Главни карактери
Принцезата Ана Аркадиевна Каренина: главниот лик на романот, сопругата на Алексеј Каренин, братот на Степан. Падот на Ана од грациозност во општеството е една од главните теми на романот; како што се отвора приказната, тоа е сила на ред и нормалност. Ана доаѓа во куќата на нејзиниот брат да ги поправи работите. До крајот на романот, таа виде како се распаѓа целиот свој живот - нејзината позиција во општеството е изгубена, нејзиниот брак е уништен, семејството и е одземено и - на крајот е убедена - нејзиното момче изгуби од неа. Во исто време, нејзиниот брак се смета за типичен за времето и местото во смисла дека нејзиниот сопруг - како и другите сопрузи во романот - е зачуден кога открива дека неговата сопруга има свој живот или желби надвор од семејството.
Грофот Алексеј Александрович Каренин: владин министер и сопруг на Ана. Тој е многу постар од неа и на почетокот се чини дека е крут, морализирачки човек, повеќе се грижи како нејзината авантура ќе го натера да изгледа во општеството отколку што било друго. Сепак, во текот на романот, откриваме дека Каренин е еден од навистина моралните ликови. Тој е легитимно духовен и се покажува дека е легитимно загрижен за Ана и потомството на нејзиниот живот. Таа се обидува да ја направи вистинската работа на секој чекор, вклучувајќи го и однесувањето на детето на нејзината сопруга со друг маж по нејзината смрт.
Грофот Алексеј Кирилович Вронски: Воен човек растргнат од големи страсти, Вронски навистина ја сака Ана, но тој нема способност да ги разбере разликите помеѓу нивните социјални позиции и вознемиреноста за нејзиниот растечки очај и обидите да го задржи близу до неа, од outубомора и осаменост. нејзината социјална изолација се зголемува. Тој е здробен од нејзиното самоубиство и неговиот инстинкт е да оди доброволно да се бори во Србија како форма на самопожртвуваност во обид да ги искупи своите неуспеси.
Принцот Степан „Стива“ Аркадиевичи Облонски: Братот на Ана е убав и досадно му е бракот. Тој има редовни loveубовни врски и троши над можностите да биде дел од високото општество. Тој е изненаден кога откри дека неговата сопруга Кити е вознемирена кога ќе се открие една од неговите најнови работи. Тој е во секоја смисла претставник на руската аристократска класа од крајот на 19 век, според Толстој - не знае за вистински проблеми, не знае за работа или борба, егоцентричен и морално празен.
Принцезата Дарија „Доли“ Александровна Облонскаја: Доли е сопруга на Степан и е претставена како спротивна на Ана во нејзините одлуки: таа е уништена од бизнисот на Степан, но сепак го сака и го цени своето семејство премногу за да направи што било во врска со тоа., и така останува во брак. Иронијата на Ана во насочувањето на нејзината снаа кон одлуката да остане со нејзиниот сопруг е намерна, како и контрастот помеѓу социјалните последици со кои се соочува Степан за неверството кон Доли (таа не постои затоа што е маж) и оние што ги Ана се соочува.
Константин „Костја“ Дмитриевич Левин: Најсериозниот лик во романот, Левин е сопственик на земја кој смета дека наводно софистицираните начини на градската елита се необјасниви и празни. Тој е внимателен и поминува голем дел од романот борејќи се да го разбере своето место во светот, неговата вера во Бога (или недостаток од него) и чувствата кон неговата сопруга и семејството. Додека поповршните мажи во приказната стапуваат во брак и лесно го создаваат своето семејство, бидејќи тоа е патот што се очекува од нив и го прават тоа како што општеството очекува незамисливо - што доведува до неверство и вознемиреност - Левин се спротивставува како човек кој работи преку своите чувства и тој се чини задоволен од неговата одлука да се ожени и да основа семејство.
Принцезата Екатерина „Кити“ Александровна Шчербацкаја: Помладата сестра на Доли и, конечно, сопругата на Левин. Кити првично сака да биде со Вронски поради неговиот убав и одбивен карактер и мрачно и замислено го отфрла Левин. Откако Вронски ја понижи гледајќи ја Ана како се омажи за неа, таа паѓа во мелодраматска болест. Сепак, Кити еволуира низ целиот роман, одлучувајќи го својот живот да го посвети на помагање на другите и потоа да ги цени атрактивните квалитети на Левин кога ќе се сретнат. Таа е жена која избира да биде негова сопруга и мајка наместо да биде ставена од општеството и е, без сомнение, најсреќниот лик на крајот од романот.
Реализам
„Ана Каренина“ не беше првиот реалистичен роман, но се смета за скоро совршен пример за литературното движење. Реалистичен роман се обидува да ги опише секојдневните работи без вештачки карактер, за разлика од попроцветаните и идеалистички традиции што ги следат повеќето романи. Реалистичните романи раскажуваат основани приказни и избегнуваат секаков вид разубавување. Настаните на „Ана Каренина“ едноставно се изложени; луѓето се однесуваат на реални, веродостојни начини, а настаните секогаш се објаснуваат, а нивните причини и последици може да се следат едни од други.
Како резултат на тоа, „Ана Каренина“ останува поврзана со современата публика, бидејќи нема уметнички процут за да се одбележи во одреден момент од книжевната традиција, а романот е исто така временска капсула за тоа каков бил животот за одредена класа на луѓе во Русија од деветнаесеттиот век, бидејќи Толстој настојуваше да направи точни и фактички описи наместо убави и поетски. Тоа исто така значи дека иако ликовите во „Ана Каренина“ претставуваат сегменти од општеството или доминантни ставови, тие не се симболи - тие се нудат како луѓе, со слоевити и понекогаш контрадикторни верувања.
Проток на свест
Протокот на свест најчесто се поврзува со револуционерните постмодернистички дела на Jamesејмс oyојс и Вирџинија Вулф и други писатели од дваесеттиот век, но Толстој беше пионер на техниката во „Ана Каренина“. За Толстој, тој беше користен во служба на неговите реални цели - неговиот поглед кон мислите на неговите ликови го зајакнува реализмот покажувајќи дека физичките аспекти на неговиот измислен свет се конзистентни - различни ликови ги гледаат истите работи на ист начин - додека перцепциите за луѓето се менуваат и се менуваат. се менува од карактер во лик, бидејќи секоја личност има само едно парче вистина. На пример, ликовите размислуваат поинаку за Ана кога дознава за нејзината афера, но портретистот Михаилов, не познавајќи се себеси, никогаш не го менува своето површно мислење за Каренинс.
Користењето на протокот на свест од страна на Толстој, исто така, му овозможува да ја опише силната тежина на мислењето и озборувањата против Ана. Секој пат кога некој лик ќе и суди негативно поради нејзиниот однос со Вронски, Толстој додава малку тежина на социјалното расудување што на крајот ја води Ана кон самоубиство.
Бракот како факт на општеството
Првиот ред на романот е познат и по својата елеганција и по начинот на кој ја претставува главната тема на сочен и убав роман: „Сите среќни семејства се исти. Секое несреќно семејство е несреќно на свој начин “.
Бракот е централна тема на романот. Толстој ја користи институцијата за да демонстрира различни односи со општеството и невидливиот пакет правила и инфраструктура што ги создаваме и ги почитуваме и можат да нè уништат.
Постојат четири бракови кои внимателно се испитуваат во романот:
Степан и Доли: на оваа двојка може да се гледа како на успешен брак како компромис: ниту една од страните не е навистина среќна во бракот, но се договараат со себе да продолжат (Доли се фокусира на своите деца, Степан го следи неговиот брз начин на живот ), жртвувајќи ги вистинските желби.
Ана и Каренин: тие одбиваат да направат компромис, избирајќи да го следат својот пат и, како резултат, се мизерни. Толстој, кој во тоа време беше многу среќен во брак во тоа време, го претстави Каренини како резултат на гледањето на бракот како чекор по скалилата на општеството, наместо на духовната врска меѓу луѓето. Ана и Каренин не се жртвуваат своето вистинско јас, но не можат да ги допрат поради нивниот брак.
Ана и Вронски: Иако тие всушност не се во брак, тие имаат брак ерзац откако Ана го напушти сопругот и забремени, патувајќи и живеејќи заедно. Нивниот сојуз не е посреќен затоа што е роден од импулсивна страст и емоција - сепак, тие ги извршуваат своите желби, но се спречени да уживаат во нив поради ограничувањата на врската.
Кити и Левин: Најсреќната и најбезбедна двојка во романот, врската на Кити и Левин започнува слабо кога Кити го одбива, но на крајот е најсилниот брак во книгата. Клучот е во тоа што нивната среќа не се должи на какво било социјално вклопување или посветеност на религиозниот принцип, туку на внимателно осмислениот пристап на двајцата, учејќи од нивните разочарувања и грешки и избирајќи да бидат едни со други. Левин е, без сомнение, најкомплетната личност во приказната, затоа што своето задоволство го наоѓа сам, без да се потпира на Кити.
Социјалниот статус како стапица. Извор на несреќа
Во текот на романот, Толстој демонстрира дека реакциите на луѓето кон кризите и промените се диктирани не толку од нивната личност или индивидуална волја, туку од нивното потекло и социјалниот статус. Каренин првично е зачуден од неверството на неговата сопруга и нема идеја што да прави, бидејќи концептот на неговата сопруга да ги извршува сопствените страсти е туѓ за мажот во неговата позиција. Вронски не може да замисли живот во кој постојано не се става себеси и своите желби, дури и ако навистина се грижи за некој друг, затоа што така е израснат. Кити сака да биде несебична личност која прави за другите, но не може да ја направи трансформацијата затоа што не е таа што е - затоа што не е така дефиниран целиот нејзин живот.
Моралната кауза
Ликовите на Толстој се борат со нивниот морал и духовност. Толстој имаше многу строги толкувања на должноста на христијаните во однос на насилството и пре adубата, и секој од ликовите се бори да се помири со сопственото духовно чувство. Левин е клучниот лик тука, бидејќи е единствениот кој се откажува од својата слика за себе и се впушта во искрен разговор со сопствените духовни чувства за да разбере кој е тој и која е неговата цел во животот. Каренин е многу морален лик, но тој е претставен како природен инстинкт за сопругот на Ана - не нешто што стигнала преку размислување и размислување, туку едноставно како што е. Како резултат, тој навистина не расте низ целата приказна, но наоѓа задоволство во тоа што е верен на самиот себе. Сите други главни ликови на крајот живеат себични животи и затоа се помалку среќни и помалку исполнети од Левин.
Историски контекст
„Ана Каренина“ е напишана во време од руската историја - и во историјата на светот - кога културата и општеството биле немирни и на работ на брзи промени. За педесет години, светот ќе се фрли во светска војна што ќе прецрта мапи и ќе ги уништи античките монархии, вклучително и руското царско семејство. Старите општествени структури беа нападнати од силите одвнатре и одвнатре, а традициите постојано беа доведувани во прашање.
А сепак, руското аристократско општество (и, повторно, високото општество низ целиот свет) беше поригидно и врзано за традицијата од кога било порано. Имаше вистинско чувство дека аристократијата нема контакт и е изоларна, повеќе се занимава со сопствената внатрешна политика и озборувања отколку со растечките проблеми на земјата. Постоеше јасна поделба помеѓу моралните и политичките погледи на руралното опкружување и градовите, со тоа што повисоките класи се повеќе се сметаа за неморални и распуштени.