Архива; Страна 88; Azzез-клуб Биберач е
Azzез-клуб Биберач е.В.
9 март 2001 година: Оркестар Бургер Крајтмаер
Нема критики за овој настан во џез-клубот.
02/02/2001: Дуо Капа Голц
Почетен настан за „Уметноста на дуото“ во azzезкелер
Дуо Капа-Голц зад ретровизорите
По втор пат, полугодишна програма на џез-клубот Биберач има мото. По „Ноќите на пијано“ во последните шест месеци од 2000 година, сега се вика „Уметност на дуото“. Серијата настани, во кои ќе следат уште четири дуоа од различна постава и стил, ја отвори непознатото дуо во регионот, Ролф Ричи Голц на пијано и Матијас Капа на разни ударни инструменти. Двајцата се запознаа и ценија пред неколку години во студиото Херцел за време на нивните сопствени снимања и решија од сега да ги ставаат своите идеи во музиката заедно.
Од претпазливиот почеток до ослободителните бисови на концертот во џез подрумот, беше видлив типичен проблем на актерската екипа за сите дуоа. Интеракцијата со истиот противник и колега играч, особено во послободни, импровизациски делови, бара слепо меѓусебно разбирање, во спротивно ќе има паузи и празнини.
Капа и Голц не ја направија оваа работа лесна за себе и тие влегоа видливо во топлина. Наместо да се ограничат на заеднички развиен стил и да даваат кохерентни, доследни толкувања на истиот, тие собраа една еклектична мешавина од класични, поп и рок, но исто така и блуз и џез елементи на начин на слична форма од широк спектар на минатото и сегашноста и од една страна зачудувачки од друга страна веќе донесоа освежувачки соelвездија повторно, кои беа лабаво држени заедно со повремено премногу униформни придружни формули „минимална музика“.
Токму во оваа неконвенционална, на прв впечаток, скоро дилетантичка монтажа на спротивставени музички фрагменти, се чинеше дека се крие вистинската уметничка изјава на дуото: да се држи огледало на класичната музика преку џез, или да се гледа блузот преку рок очила. Во светло на едниот, другиот станува пародија и обратно. Насловот на најновата заедничка ЦД-продукција на дуото, „Шпигелбилдер“, се чинеше дека е програма не само во поглед на двајцата толкувачи кои се рефлектираа едни со други. Бидејќи не само со Алиса започнува земјата на чудата зад огледалата, во која сè е толку различно, толку изопачено и чудно што токму заради тоа го држи огледалото кон реалноста, Капа и Голц исто така успеваат да го воведат познатото и традиционалното во форма што фрла нова светлина врз неа, повикува на нови неконвенционални начини на слушање и ги руши границите за да се отворат нови перспективи.
Потпишан Хелмут Шнакер
14 јануари 2001 година: Диксиман Четворица
Нема критики за овој настан во џез-клубот.
23 декември 2000 година: Rootbears
Нема критики за овој настан во џез-клубот.
09.12.2000: Бонбони ’n‘ Данди
„Кендис и Дандис“ со забавно шоу во џез визбата
Девојки, девојки, девојчиња и момчиња, момчиња, момчиња
Капела е внатре. „Unplugged“ е влезено. Добро сценско шоу е. Момци и девојчиња се вклучени. И попот е секогаш во секој случај. Сите состојки за голем хит беа собрани на концертот на „Candys and Dandys“ на Сабота вечер во џез визба. Специјалното попладневно појавување на Biberach Christkindlesmarkt веројатно исто така придонесе за привлекување на толпата во групи. И никој не мораше да жали за тоа. Дури и ако концентрацијата и интонацијата значително паднаа за време на двочасовниот настап на четирите мажи и жени или пијанистот на агилната трупа не можеше подоцна да ги држи овците на ритмички поводник, целокупниот впечаток беше зачудувачки.
За секоја од внимателно избраните песни имаше посебна кореографија и не беа заборавени импресивни слики за фотографи. Зачинет со комични елементи, кои на места потсетуваа дури и на сцени од „Комедија dell Arte“, беше создаден еден вид „тотално уметничко дело“ што беше многу уникатно. Особено „маската песна“ со своите тројни интерлоди слични на роботи и актерите кои носеа половина маска заснована на примерот на античкиот хор предизвикаа општа забава. И дури и ако џез-уделот во овој потфат беше повлечен под критичната марка, аплаузите и трите плескани биса го докажаа рецептот „Кендис и Дандис“ за успех.
Секоја сега и тогаш интерлада налик на балада, со доста тешки, а исто така и тешка за пеење, чудни хармонии на бои од одделот за џез, сега и тогаш импровизиран изглед на интернат Интернет и, се разбира, многу поп - вклучително и такви познати зимзелени растенија како „Девојки, девојки, Девојки “од АББА или„ Малку зелен кактус “од Комичарските хармонисти - резултираа токму во мешавината што добро се спушта. Додатоците, како што е скоро комплетната опрема за градинарство за нега на кактус, но исто така и смешни, неконвенционални аранжмани и забавни сцени, го направија оригиналот претежно брзо заборавен. Кога станува збор за изрази на лицето и гестови, бонбоните и глуварчињата лесно примаат разни уметници на кабаре, а исто така можат и подобро да пеат.
Потпишан Хелмут Шнакер
11/10/2000: Квартет Мартин Оер
Извештај за концертот од 10-ти ноември 2000 година
Мартин Оер Квинтет играше NewComJazz во Биберачер azzезкелер
За меѓугалактичките Алмдудлери и француските лежишта на задните тркала
Навистина немаше недостаток на добар хумор, креативни идеи, виртуозни импровизации и ентузијастички аплауз на концертот со Мартин Оер Квинтет во Биберачер azzезкелер. Со страст за свирење исполнето до работ и мотивиран до врвовите на нозете, Мартин Оер особено спомна нечуени тонови од нивните инструменти на неговата труба и Флоријан Трибсбах на саксофон алто и сопран. Додека на Мартин Оер уште му беа потребни неколку решетки од почетното време додека музичките идеи не течеа слободно, добитникот на Биберач џез-наградата 1994 година и добитникот на баварската државна награда 2000, Флоријан Трибсбах, речиси ги искина ушите на редокте слушатели уште од првата нота, дури и без засилување. Секогаш на сто проценти, дури и во балади, притискајќи и интензивно, со восхитувачка виртуозна техника на свирење и емотивен израз што го натера да заборави на сè околу себе, Трибсбах веднаш најде пристап до публиката, како и да е, точниот тон.
Речиси исклучиво со претежно интересни сопствени композиции некаде помеѓу тврдиот и неоопоп, фанк, латинскиот и третиот поток, секое парче вдишуваше виталност и експресивност што речиси опипливо ја исполнуваше просторијата. Остана неодговорено дали отварачот со наслов „Разочарувања“ ги обработи минатите болни искуства или требаше да се сфати како нежна критика кон публиката која не се појави во голем број. Имагинативните наслови како „Интергалактички алмдудлер“, „Хингехенкт“, „Фисаде“ или „Хинтерадлаџер“, сите го најдоа својот музички пандан во еднакво креативни аранжмани и импровизации. Без проба, „замената“ изгледаше толку самоуверена и убедлива, дури и инспиративна, за тапанарот Бастијан Јут, кој отпадна од кратко време, што не остана ништо да се посакува. Секако, тоа не беше џез од камерна музика, како што беше прочитано во претходното соопштение. Спиритуализација или дури и апстракција на повисоко ниво на рефлексија не може да се добие од оваа музика, моќта и приземјениот стисок беа едноставно премногу големи за тоа. Сепак, највисокото музичко ниво може самоуверено да се потврди, дури и без позадинска информација дека тапанарот свирел претходната вечер со Бамберг симфонијата.