Azzез кул џез
Терминот кул џез беше воведен од џез-новинари и дискографски куќи околу 1950 година, што е џез. Звукот на 20 век, 1988 година, стр. 193) '); "onmouseout =" return nd (); "> 1) да се рекламираат некако„ поладни “звучни записи од некои помлади музичари како најнов џез стил сепак, во сосема различни аспекти „поладен“ впечаток и затоа не формираат униформен стил. „Кул“ веќе беше гламурозен гласник во тоа време што е џез. Звукот на 20 век, 1988 година, стр. 193) '); " onmouseout = "return nd ();"> 2) со широк спектар на значења. Но, без оглед на тоа дали се подразбира како еден вид европска „софистицираност“ или релаксирана умешност и ноншалантност во смисла на афро-американска субкултура: Ваквите карактеристики не само што играа улога во одреден период, туку се присутни и секогаш низ целата историја на џезот измешани со други елементи. Кул џез-ера е конструкција на музичкиот бизнис и новинарството што се зафати со џез-литературата, но и покрај значителните напори да се финансира. Неговата еволуција и суштина е „повеќе филозофска дефиниција за кул стилот“. (ИЗВОР: Енди Хамилтон, Ли Кониц, 2009 година, стр. 75, сопствен превод) '); "onmouseout =" return nd (); "> 3) остана дифузен. Тоа е џез. Звукот на 20 век, 1988 година, стр. . 193) '); " onmouseout = "return nd ();"> 4)
Мајлс Дејвис
Мајлс Дејвис, тогаш околу 24 години, можеше да биде само водач на бендот во ограничена мера, но неговиот „глас“ за труба играше важна улога во оваа музика. Мајлс Дејвис, 1985, стр. 52) '); "onmouseout =" return nd (); "> 10) Неговиот тон на труба имаше свој карактер дури и пред" раѓањето на кул "и се појави претпазливо и меко во споредба со енергичното, жешко свирење на трубач како Дизи Гилеспис, но не и" кул ", но најмногу" кул " Во смисла на спокојство. Дејвисовите можности за изразување беа веќе поразновидни отколку што се појавува во овие студиски снимки. Претходно направените снимки во живо (1948) на овој бенд исто така го прикажуваат Дејвис „агресивна страна во живо со виртуозни двојни каскади“ Мајлс Дејвис, неговиот живот. Неговата музика. Неговите записи, 2001 година, стр. 113 '); " onmouseout = "return nd ();"> 11) и малку подоцна (1949) свири „огнен бибоп“ на концерт во Париз Квинтетот Мајлс Дејвис-Тад Дамерон во Париз (1949); ИЗВОР: Питер Никлас Вилсон, Мајлс Дејвис, неговиот живот. Неговата музика. Неговите записи, 2001, стр. 116 '); "onmouseout =" return nd (); "> 12). Дизи Гилеспи рече:" Мајлс Дејвис не беше кул на тој [потсетува на "бела музика"]. [ Only] Само дел од неговиот музички концепт е кул. Овој дел, кул дел, го копираа другите. Остатокот, блузот, тие го занемарија или воопшто не го забележаа тоа. "Да се биде или да не се Боп. Мемоари, издание на германски јазик, 1984 година, стр. 297 '); " onmouseout = "return nd ();"> 13)
Ли Кониц и школата Тристано
Johnон Луис и квартетот за модерен џез
Johnон Луис на шега се нарече „Негро од духот на Моцарт“. Azzез-Лексикон, 2002, том 1, стр. 752 '); "onmouseout =" return nd (); "> 53) Стануваше збор за вадење на неговата музика од Донесување паб каде што претежно се свиреше џез во концертната сала и (според неговите зборови) „подигнување во класична област“. Нова историја на џезот, 2007 година, стр. 509 ’);“ onmouseout = "return nd ();"> 54) Јоаким-Ернст Беренд напиша за него: „Johnон Луис [...] не потекнува од гетскиот свет од кој се појавија скоро сите големи џез музичари. Тој израснал во бело маало, неговата мајка била класична пејачка на концерти и тој самиот прво студирал антропологија пред да се сврти кон музиката. […] Луис обожава да живее во Европа, тој се оженил со југословенски концертни пијанист, има куќа во Дубровниќ, друга на Азурниот брег, посетува италијански барокни цркви и германски замоци, концерти на органи и класични фестивали. Но, тој е црн музичар, обликуван според традицијата на џез и блуз, а неговите тројца колеги во Модерниот џез квартет се уште посилни. “Ein Fenster aus Jazz, 1977, стр. 135 - Беренд на албумот Blues On Bach (1973) ): „Бах е целосно интегриран во современата џез-квартетска музика - исто толку комплетно како и блузот. И мислам дека не кажуваш премногу кога ќе сфатиш: само Johnон Луис може да направи вакво нешто. ”(Стр. 138) ');" onmouseout = "return nd ();"> 55) Милт acksексон беше вклучен во обуката неговиот жив, занишан, блуз-ориентиран стил на играње на противтежа, што беше одлучувачко за ефектот на овој бенд.
Johnон Луис исто така напишал балетски и филмски музички дела што оставиле малку простор за импровизација (Нова историја на џезот, 2007 година, стр. 510 г. '); "Onmouseout =" return nd (); "> 69), а диригиран во 1960-тите тој и композиторот Гинтер Шулер, Оркестар САД, кои изведоа дела од европска концертна музика, како и дела од трет тек, компонирани од Шулер или Луис Трет поток Шулер ја опиша тогашната нова уметничка музика70) насока, која се обиде да ги комбинира елементите на европската концертна музика (од првиот поток) и џезот (од вториот поток) на уметнички начин. Иако третиот поток беше поврзан со таканаречениот кул џез преку музичари како Луис, тој се сфаќа како посебна категорија што е ограничена само на џезот. Големи џез-музичари како Орнет Колман, Ерик Долфи и Чарлс Мингус беа вклучени во некои проекти од трет тек, но не беа создадени значајни дела во однос на џез-традицијата во оваа област на музика.
И покрај неговата склоност кон европско разбирање на уметноста, Луис исто така рече: „Ние мора да продолжиме да се враќаме во рудникот за злато. Така, на народната музика, на блузот и на работите што имаат врска со тоа. ”Мајлс Дејвис, 1985, стр. 91 ');" onmouseout = "return nd ();"> 71) Ова е една од суштинските разлики на модерната Jез квартети за кругот Тристано. Што се однесува до европската музика, Модерниот џез квартет беше традиционално ориентиран од музичарите Тристано, кои исто така користеа барокна музика, но имаа многу по експериментален пристап во целина. Социјална историја на џезот, 2003, стр. 152 ) '); " onmouseout = "return nd ();"> 72) Достоинствениот, нагласен буржоаски, чист стоечки карактер на Модерниот џез квартет не беше соодветен ниту за Мајлс Дејвис, а тој за квартетот рече: „Начинот на кој тие изгледаат во својата вечер облека и со нивниот стил да се поклони да го донесе „достоинството“ во џезот е како Реј Робинсон да го внесе достоинството во боксот борејќи се во смокидо. „Jез-мајстори на фифтитите, 1965, стр. 129, сопствен превод“); „onmouseout = "return nd ();"> 73) Дејвис само се прилагоди во ограничена мерка, бараше почит и имаше ладен оган на вешт борец. Која смисла има да се исцедат толку различни музичари во категорија на заеднички стил?
Гери Мулиган и џез од западниот брег
„Белиот“ баритонски саксофонист Гери Мулиган имаше најголем удел во аранжманите и композициите на снимките „Раѓање на култот“. 6 од раѓањето на култот беа договорени од Малиган, а 3 компонирани од него. ’);„ Onmouseout = "return nd ();"> 74) Тој се пресели во Калифорнија во 1952 година и се смета за еден од најистакнатите претставници на џезот на западниот брег, кој ги вклучува следниве музичари (не сите живееја на американскиот западен брег): Дејв Брубек, Чет Бејкер, Стен Гец, Шорти Роџерс, Шели Ман, myими uffуфр и Чико Хамилтон. Карактеристики на сцената на Западниот брег се:
Музичарите кои беа сметани како дел од џезот на Западниот брег беа многу успешни во 1950-тите и претставуваа „модерен“ џез за многумина, особено во Европа. Подоцна, сепак, сметаа дека нивната музика е од мала важност од џез-критичарите. jезот на Западниот брег беше „најкомерцијално најуспешниот џез-стил од процутот на свингот“ за време на својот краток период. Од друга страна, би постоела „едвај област од втор стил која, по првичните знаци на договор, понекогаш дури и еуфорија, била казнета со такво непочитување од џез-критичарите во следните години“. ) '); "onmouseout =" return nd (); "> 80) Берендт спомна во 50-тите години на минатиот век дека„ благата и празна музика на џезот на западниот брег "триумфирала во САД. Прозорец надвор од џезот, 1977, П. 12 '); " 81) Според џез-критичарот Ариго Полило, „џезот во стилот на Калифорнија“ го поминал својот „најпросперитетен и најсреќен период“ помеѓу 1953 и 1956 година. „Тогаш Лос Анџелес ја изгуби својата важност во очите на набversудувачите на џез-сцената, додека црните џез музичари на истокот повторно враќаа на интензитетот. Музиката, која неколку години исклучиво го бараше вашето внимание, се чинеше се повеќе и повеќе досадна и досадна, а луѓето повеќе не зборуваа за тоа или, најмногу, да toиркаа. "Azzез, издание на германски јазик, 2007 година, стр. 196 и 199 ');" onmouseout = "return nd ();"> 82) - jезот на Западниот брег обично не се разбира како посебен џез стил, но се смета за кул џез. Ова ја прави категоријата кул џез уште повеќе дифузна. Тристано, Дејв Брубек, Гери Мулиган и Модерниот џез квартет во никој случај не формираа кохезивно движење или заеднички стил, но скоро сè може да се најде некако „кул“.
Фуснотите може да се кликнат директно во статијата.