Baby Blue Prog Осврти за митологија Преглед на замокот на вкрстени судбини
информации
Генерални информации
занимање
Список на траки
Осврти
Од: Гунар Клаучен @
Митологија е име на бенд, веројатно од Италија, кој остава своја позадина прилично небулозна, но наместо тоа, прикажува чудна фантастична приказна во информатичкото писмо за пејачката Лејди Сиф, која главно може да се слушне само во позадина (во поглед на инаку многу сличните псевдоними на другите музичари но може да се претпостави проект за еден човек со пејачка). Барем еден признава дека насловот „Замокот на вкрстените судбини“ е позајмен од роман на Итало Калвино или негов превод на англиски јазик (во оригинал: „Il castello dei destini incrociati“) и е напишан како стил “неверојатна мешавина од Хард Рок од 70-тите, Прогресивен рок со azези допири и мистична атмосфера„на знамињата.
Па, само да беше така. затоа што на крајот излегува дека „Замокот на вкрстени судбини“ - за жал не можам да најдам поблаг збор за тоа - е крајно глупости. Ништо не оди заедно на овој албум, па затоа не треба ни да вреди да се измерат добрите и лошите страни тука. Како и да е, пробам и забележувам дека може да се слушне претежно музика што треска, што се чува во бавен проток од крцкави гитари, измиени тастатури и лепливи тапани. Како споредба: Музиката овде всушност никогаш не ги надминува ритамот, расположението и интензитетот на „Среќен човек“ на ЕЛП. Покрај тоа, тука се и средно-високите, незабележителни и не баш интересни вокални вокали на одредена Атос Саде, повремено проширена во позадина со хорови од таа Лејди Сиф.
„Замокот на вкрстени судбини“ не е навистина возбудлив од неговото основање, но станува уште полош: Бидејќи тастатурите ВИСТИНСКО ви го расипуваат денот овде (а и тука не можам да не напишам сè со големи букви) . Во почетната насловна песна, еден орган свири, целосно дезориентиран, покрај стихот, кој, како што споменавме, се чува во ритам на каснување, а „Пропуштени шанси“ го засилува овој ефект со прибегнување кон ултра-евтин изглед на тастатура, наместо на органот. Луѓе! Вака звучи кога вметнувате ритам на стандардна детска тастатура и несреќно ги притискате копчињата (особено затоа што позадината се обидува да користи само еден копче со минути). Но, можете да разберете зошто тука се користат само псевдоними. Кој би сакал да се поврзува со такви глупости по име?
Во овој прилично бесцелен, крајно произволен стил, тој продолжува, при што „Царот“ чудно се враќа на овие типични звуци на Дерек Шеринин. Пократките парчиња „Месечината“ и „Сега сум слепа“ се исто така на ова разиграно и тонско ниво, но за среќа тие се „за среќа“ порано (првично чудни, но трезвени гледано, сепак е многу вознемирувачко што ударите во малку наместена „Месечината“ налик на Запад звучи како пинг-понг). Ниту гитарата не го спасува денот - соловите што можат да се слушнат се малку поценети, но разиграно слаби, латентно дудл и повторно произведени под земја. Најмногу, саксофон повремено користен во „Пропуштени шанси“ и некои текстури во позадина од вокалите на Лејди Сиф (како што е крајот на „Царот“) ве тераат да седите и да забележите. Но, тоа е премалку за да заштедите нешто тука.
Покрај тоа, митологијата честопати се уништува. Така, во „Сега сум слеп“ и „Не плаши се“, всушност има некои посуптилни, кохерентни моменти во кои музиката изгледа фокусирана. Но, за жал, тоа го разредувате порано („Сега сум слеп“) или подоцна („Не плаши се“) сами со дополнителни гласови на тастатурата, кои не само што изгледаат целосно вештачки и не се на место, туку пред сè драстично ја заматуваат звучната слика. Така, на крајот останува исто: „Замокот на вкрстените судбини“ е здодевен, ефтин, монотон, куц, монотон, слабо свирен и на крај досаден - накратко, 90-95% албум за корпа за отпадоци.