Бајка „Реинголд“ во културата во Гелзенкирхен
Ажурирано: 25.04.11 - 18:04 часот
ГЕЛСЕНКИРЧЕН - Концертните оперски претстави имаат своја чиста магија. Тие не ја кријат музиката зад сценската магија; тоновите ја носат приказната и сите чувства сами. Од Едда Брески
Пејачите треба да си играат само со својот глас, без режисерот да биде испратен или - треба да се случи - попречен. И без оглед на сликите што композиторот ги создава за увото, оркестарот треба да слика, без обоен проспект или низа светлосни промени на сцената, служејќи како фолија за имагинацијата. Во Гелзенкирхен тоа успева со „Раинголд“ на Вагнер. Musiktheater im Revier ја претставува вечерта пред „Ринг де Нибелунген“ на концерт, носена од ансамбл на пејачи кои, со еден исклучок, доаѓаат од нивната куќа и филхармонискиот оркестар Нова Вестфалија под раководство на главниот диригент Расмус Бауман.
Ова е прекрасен вовед во светската драма на Вагнер. „Реинголд“ е пред се и бајка во која се борат темни и светли ликови, во кои светлите, среќни ќерки од Рајна (прекрасно фрлени со Алфија Камалова, Дорин Рахарџа и Алмут Хербст како природно суштество што твитераат) му го даваат своето богатство на мрачното џуџе Алберих да изгубиш. Бауман го слика ова така што сценографијата изгледа доволно близу за да ја допре: меурчињата вода што блескаат, струите во Рајна, сончевата светлина и златото од Рајна. Неговиот диригент е ономатопејски и пластичен. Воздушниот, звучен Вагнер се слуша таму. Бауман работи на детали без губење на протокот во целина. На третата и четвртата слика тој истекува од напнатост, темпото станува бавно, нема вшмукување на акција, на пример во „Влегувањето на боговите во Валхала“.
Пејачите како да уживаат во ослободувањето од оковите на сценската продукција. Бјорн Вааг го користи својот импресивен орган и му дава на малициозен Алберих, на кого конечно му е дозволено да работи на власт. Во разговорот со ќерките од Рајна, гласот на Вааг изгледа буцкаст и малку жичен во висина, на третата слика тој се издига во трогателна претстава и им исфрла моќно проклетство на боговите кои му го одземаат прстенот. И Гудрун Пелкер, кој ги толкува улогите на Фрика и Ерда, е исто така исклучително импресивен: зборовен, сигурен и силен, загрижена, лута Фричка и, како Ерда, помалку значаен тажен примарен начин отколку спорен опоменувач кој му дава тешка прекор на Вотан.
Моќен, иако малку во подем, со црн бас, Донг-Вон Си го игра Фасолт, Јоаким Г. Маас е многу култивиран Фафнер. Вилијам Саетре исто така ужива да игра. Тој го користи својот глас, кој не е многу голем, колку што може, пее трилови, му ласка на Вотан; мобилен шема. Тој го разбранува таткото на боговите, кого Андреас Мако благородно го пее, но премногу уморен и не многу нијансиран. Бауман мора да го задржи оркестарот на границата неколку пати. Оперите „Ринг“ се напишани за Бајројт Шонакустик, каде што обвивката над јамата на оркестарот ја потиснува масата на звукот. Пејачите мораат да се борат дури и против конвенционалниот звук од вообичаениот отворен ров. Во Гелзенкирхен, сепак, тие се наоѓаат пред огромниот оркестар. Предизвик за Бауман кој тој добро го решава. Ги пригушува своите музичари без премногу загуби од триење - брзите реакции во ансамблот, што ги доведува до буден звучен говор во најдобрите моменти, се за восхит. Ниту еден од пејачите не мора да „рика“. Покрај тоа, артикулацијата и декларацијата се звучно рафинирани.