Бајки Без грам свинска маст премногу
Марлен Хаушофер објави еманципаторски бајки
Двојна годишнина: 100-ти роденден и 50-годишнина од смртта на Марлен Хаушофер. За да ја одбележи оваа пригода, австрискиот писател објави три постхумни, недатирани бајки - трилогија, дури и „триптих“, според уредникот Штефан Бунди. Тие доживеаа постхумно, периферно прво издание во 1972 година. Дури и тогаш сигурно изгледаа како да испаднале од времето.
и компактен
„Шумската девојка“ на Хаушофер, на пример, „имаше кафеава виткана коса и зелени очи и беше висока како млада бреза“. Таткото и мајката немаат, но имаат пријател разбојник - како единствена врска со надворешниот свет. Додека еден млад крал не се изгуби додека ловел. Девојчето станува кралица за кратко време. „Не знаеше што се случи со тоа“.
Најпознатата книга на Хаушофер зборува и за немоќта, која може да се претвори во способност за глума: „Wallидот“ од 1963 година е роман, често оцрнет како „женска книга“, со егзистенцијалистички список, хорор и трилер елементи. Невидлив и непробоен, кружен wallид долг еден километар среде шума, одеднаш ги опкружува одмор и нејзиното куче. Во ова идилично пеколно средно царство, се ослободуваат нови јаки страни.
Хаушофер, 18 години кога Германија беше припоена кон Австрија, беше еден од оние кои преживеаја повеќе од националсоцијализмот и војната. Во 1939 година, таа пријавила кај еден пријател од „Рајхарбеитсдиенст“, далеку од училиште и семејство: „Работата е многу тешка, во почетокот мислев дека не можам да го сторам тоа, но сега оди доста добро. Јас едноставно не можев да ја поднесам храната, компири 3 пати на ден, а потоа овие гриси, пудинзи и кнедли, само страшно. Но, сега храната има многу добар вкус за мене, едноставно не можам да замислам ништо друго “.
Хаусоферовата, да речеме, куќната тема е исто толку австриска, колку што е клаустрофобична тоа што »Австро-Клаустро« би бил соодветен литературен термин за тоа: Еден животен круг одеднаш се разменува со друг (угнетувачки). Треба да се потчини на ова или мора да се постапи. Опцијата »глума« е присутна во литературата на Хаушофер и ја прави компатибилна со еманципаторските дискурси.
Бајката за „шумската девојка“ не е ниту дијалектичка басна за освојувањето и неизмерливоста. Природата не може да се контролира, неволниот отпор доаѓа од „шумската девојка“, крајот на Деус-екс-Машина не е „крај на бајката“. Секој некако се помирува со целокупната ситуација: Во ред е.
Исто така, одговара дека младиот крал и стариот разбојник некако треба да се соберат заедно. Сè уште не е во насока на романса, но неодамна починатиот Габи Делгадо од музичката група Германско-американско пријателство („Арамијата и принцот“) би му се допаднало.
Хаушофер се чувствува како дома во жанрот. Таа пишува беспрекорен, еластичен стил на бајка без грам сало премногу и не е премногу добар ниту за епигоните на Грим. На пример, сина птица пее „сè додека не потоне сонцето, како малото грло да не пука од среќа“. Во исто време, таа го освојува жанрот шеги кога, на пример, најмудриот лекар во судот беше толку стар „што три страници мораа да ја носат неговата бела брада“ (да, стар правопис).
Постојат слепи точки во изобилство: сексуалност, биолошко семејство, односи на насилство. Можете да ги видите нивните протерувања, на пример, неказнето киднапирање на лишени лица, недокументирани лица од припадници на владејачката класа. Но, корените остануваат табу и сè повеќе се присутни.
Она што е зачудувачко во сите три бајки е емотивната деформација на моќниот: „Срцето на кралот болно се стегаше“. „Тогаш срцето му се стврдна“. тешки и студени.
Во бајката „Добриот брат Улрих“ се зборува за неколку згрижувачки браќа. Еден е роден престолонаследник и е грд, завидлив и незадоволен. Другиот, Улрих, е kindубезен, толерантен и убав како млад бог. Кога синот на кралот ќе се искачи на престолот, сите светски задоволства и предности му се отворени, тој дури создава убав изглед гушкајќи го Улрих. Му предава сè на кралот; дури и неговата сопруга го менува сопругот, тоа е запрегана работа. Но, владетелот не може да држи ништо и е премногу глупав за да може да ужива. „Зошто (.) Дали твоите очи се црни и сјајни секој ден, а твоите усни секогаш само меки и црвени?“ Младата жена нежно и беспомошно се насмевна, бидејќи не можеше да го разбере. И царот се измори од нив. «
Хаушофер создаде многу модерно момче со овој патолошки гладен потрошувач-деспот кој секогаш ги задоволува неговите потреби и кој веднаш копнее по следниот удар. „Секоја желба“, вели Бунди во епилогот, „чие исполнување никогаш не е доведено во прашање, дегенерира во механичко владение.“ Тоа, пак, „еден предмет е наш само кога го имаме“, рече Маркс, се должи на фактот дека „приватната сопственост (.) нè направи толку глупави и еднострани «. Нас Крајниот корисник е исто така жртва на имотни односи. Владетелите се сиромашни колбаси. Во бајките на Хаушофер, тие не се претставени, туку се разбирливи.
Марлен Хаушофер: Добриот брат Улрих, трилогија од бајките. Лимбус, серија Презиозен, 64 стр., Тврда со корица, 12 €.