Бесконечна ненадејност - GRIN
Време и темпоралност во романот „Одмазда“ на Герт Ледиг
Мандатна хартија 2006 година 15 страници
Примерок за читање
структура
2. Претставување на времето и временското искуство на постојана моменталност
2.1 Времетраење на нарацијата - наративно време во однос на раскажаното време
2.2 Ред и хронологија - тесното испреплетување на времето, просторот и дејството
2.3 Јазични форми - глаголи, придавки, прилози
2.4 Синтаксички структури
2.5 Краткорочна сегашност (акција) наспроти долго-ветровито минато (биографии)
2.6 Часовници, безвременост и привремено дезориентирање
1. Вовед
2. Временско претставување и временско искуство на постојана моменталност
2.1 Времетраење на нарацијата - наративно време во однос на раскажаното време
Времето се чини ја губи својата мерлива вредност како што напредува книгата; она што е важно е сегашноста - опстанокот од секунда до секунда, а се чини дека невозможно е да се размислува за минатото и иднината. Субјективните проценки на протагонистите наликуваат на искуства на вечна агонија во која чувството за време е целосно изгубено. Соодветните препораки на авторите за соодветното реално време се чинеа скоро несоодветно, бидејќи тие ќе го вратат читателот од емоционалните искуства во реалност.
2.2 Ред и хронологија - тесното испреплетување на времето, просторот и дејството
Освен прологот и епилогот, романот се состои од вкупно 93 сцени, кои се поделени во тринаесет поглавја. Не постои постојан главен лик, многу поинакви ликови или групи на луѓе кои доживуваат градски бомбардирање во дванаесет наративни насоки со нееднаков обем. Индивидуалните судбини не се кажуваат континуирано, туку се редат фрагменти и се случуваат, се чини, паралелно и независно една од друга. „Вмрежената структура“ [8] доаѓа само преку вкрстено упатување на настани што се случуваат во други наративни насоки, но исто така и во случајната средба на одредени протагонисти.
Временскиот и просторен идентитет на паралелните индивидуални наративи се гледа само од заплетот, бидејќи претходно немаше ниту детален вовед во ликовите, ниту на соодветните локации. И покрај незавршениот мозаичен карактер, како и две наративни нишки кои остануваат целосно недопрени од другите протагонисти, се создава логично разбирлив наратив, чии поединечни елементи се комбинираат преку напад со бомба мета-настан и успешно се надополнуваат едни со други во прикажувањето на страдањата што произлегуваат од него. Детонацијата на фрлените бомби станува обичен лајтмотив, скоро значаен елемент на целокупната приказна за читателот.
[1] Сингл, Герд: Одмазда. Франкфурт на Мајна 2004. Скратено како „Ледиг“ во понатамошните фусноти.
[2] Себалд, В.Г .: Воздушна војна и литература. Минхен 1999 година.
[3] Радван, Флоријан: Коментар. Во: Ледиг, Герд: Одмазда. Франкфурт на Мајна 2004 година, страница 196. Во следното, скратено како Радван.