Боксерски филм - завртки во главата - култура
Тековни новости во Зидојче цајтунг
Контролна табла
економија
Минхен
Култура
општеството
Знаење
Кутија филм: завртки во главата
Додека боксот ја губи квотата, тој останува популарна метафора за тврдото животно училиште во кино. Драмата „Крвави за ова“ е особено брутален пример.
Од Дејвид Фајфер
Гледачите одат во кино од истите причини како и на боксерски натпревари. Тие сакаат да им бидат раскажани одлични приказни, да доживеат драми, да запознаат интересни ликови. „Крвави за ова“ е годинашна студија за ликови од поджанрот на боксерскиот филм (минатата година беше „Southpaw“ со akeејк Гиленхал). Првата сцена започнува со недостасувањето на главниот лик. Не само што Вини Пазиенца сè уште не е на сликата - сè се врти околу неговото отсуство. Неговиот противник, раководството, печатот и службениците чекаат боксерот да започне да мери. Камерата покажува златни ланци, чевли од крокодилски чевли, дебели очила за сонце и оптимизирани волуменски фризури, непогрешливи обележја на осумдесеттите.
Промена на сцена: хотелска соба на Пазиенца, каде што педалира како луд на фитнес велосипед, завиткан во целофан. Таканареченото потење, т.е. достигнување на час регулирано до грам, е лудо мачење за многу мажи во регистри со мала тежина. Насловот „Крвави за ова“ веќе го содржи решавачкиот совет: Да крвариш за нешто значи повеќе од да се жртвуваш себеси за нешто. И филмот веднаш се оддалечува од златните синџири, славата и рефлекторите, до мизеријата, подготвеноста да се жртвуваме и заштитеноста.
Овој боксер е буцка во бес, со мустаќи и леопардни гаќи
Вистинската Вини Пазиенца, играна во филмот од исклучителниот актер Мајлс Телер, беше кандидат за титулата во лесна категорија во полутешка категорија во 1988 година. Сепак, како и повеќето филмови за боксот, „Крвави за ова“ не треба да раскажува само за борбата во рингот, туку и за многу потешката борба надвор. Интересно е што професионалниот бокс во САД ја губи квотата со децении и ретко се прикажува на германската телевизија. Како метафора за кино, се чини дека таа функционира безвременски. Визуелизацијата на животната борба на судбоносната сцена на боксерскиот ринг останува разбирлива во класичниот бокс, за разлика од борбите со диви кафези на „Ultimate Fighting Challenge“, сегашната квота за боречки вештини во САД.
Пазиенца во тоа време стигна до својата тежина, но го загуби Светското првенство на поени и потоа заврши во болницата. Од една страна беше дехидриран од потење, од друга страна беше вид на боксер кој својата работа ја покриваше со брадата. Не само што вистинскиот Пазиенца мораше да се бори да ја одржи својата категорија на тегови, тој исто така мораше да земе и повеќе од многу негови колеги за да ги добие неговите борби. Тој сигурно крвари.
Класичен човек со болка, бидејќи боксерската историја сигурно обезбедува кино многу децении. Некој како akeејк ЛаМота, за чие портретирање Роберт Де Ниро доби Оскар за најдобар главен актер во 1981 година. Или како Чак Вепнер, боксер во тешка категорија, чие најголемо достигнување беше безнадежно да го победи Мухамед Али за 15 рунди - и кој со тоа стана модел за „Роки“. Публиката ги сака таквите борци затоа што тие ја виткаат реалноста и сигурно доставуваат драми.
Отворете ја сликата на нова страница
Боксерот Вини Пазиенца (Мајлс Телер) е вистински човек со болка, дури и откако го скрши вратот сака да продолжи.
Боксерите се често шарени ликови. Пазиенца потекнуваше од италијанско-американско семејство од средна класа, уживаше да ги добива своите парични награди со менување жени и отиде во казино ноќта пред борбата да игра блек џек. Мајлс Телер очигледно се забавува прикажувајќи го овој клен во наплив на висина, со мустаќи во гаќички со леопард. И, се разбира, Телер научи правилно да боксира, на крајот на краиштата, станува збор за ставање на својата кариера во холивудски стил преку олицетворение на боксер на патеката за доделување награди. Со посебниот хендикеп со кој Пазиенца слабо се бореше технички, па Телер мораше да биде толку добар што може да направи повторно да изгледа лошо. Задача исто толку тешка како и играњето пијан кој се обидува да не се појави пијан.
Lifeивотот не може да се има без крв, страдање и самоосвојување
Кога Мајлс Телер како Пазиенца се обидува да крене мрена за прв пат по несреќата - внимавајте: само шипката, без плочка со тегови - одвај гледате. Овој трик веќе проработи во класичниот филм „Плати на стравот“ од 1953 година, во кој камион со високо чувствителен експлозив мораше внимателно да се вовлече до својата дестинација. Знаејќи за експлозивите, секој камен на патот и секоја кривина се претвора во тест за нерви.
Кога конечно завртките треба повторно да се извадат од неговиот череп, Пазиенца конечно се одрекува од анестетикот. Лекарот става рекет и Мајлс Телер, кој веќе претрпе многу убедливо, вика: „Док, дали сте сигурни дека се вртите во вистинската насока? Се чувствува погрешно“. Лекарот тешко може сам да ја издржи процедурата, но импресивно му ја објаснува на својот пациент: „Тоа е како да треба да олабавите 'рѓосан шраф кој беше фиксиран со супер лепак“. Потоа, полека, многу бавно, една по друга, четири големи, крвави завртки слетаа во садот Петри.
Вистинскиот Вини Пазиенца избра ваков вид на третман затоа што никогаш не сакаше да прифати дека повеќе нема да боксира. Мајлс Телер ја прикажува оваа тврдоглавост и можноста да страдаат на пријатно мирен начин. Тој не изгледа диво одлучно, како Том Харди, на пример, може да го направи тоа неповторлив. Ниту, пак, ги покажува сите нијанси на очај во кои е специјализиран Леонардо ди Каприо. Пазиенца на Телер е убедлива затоа што не се доведува во прашање себе. Ретко постои алтернатива за луѓето кои постапуваат на овој начин. Lifeивотот не може да се помине без крварење, страдање и самоосвојување, според заедничката лекција од боксерски натпревари и боксерски филмови. Гледачите на боксерски настани честопати се прашуваат зошто борците си го прават ова - додека борците се прашуваат како можат да станат од кревет наутро без возбуда од кршење на сопствените граници.
Крвави за ова, САД 2017 - Режисер, Книга: Бен Јангер. Камера: Ларкин Сипл. Музика: iaулија Холтер. Уредник: Захари Стјуарт-Понтиер. Главните улоги ги толкуваат: Мајлс Телер, Арон Екхарт, Кејти Сагал. Сони, 117 минути.