Човекот кој изгуби филм Бернер Цајтунг
По половина сезона под водство на Сихан Инан, не е сè што блеска во театарот „Концерт“ во Берн, но е нешто златно. Бидејќи новиот вршител на должноста не се плаши од губење. Тој веќе изгуби сè.
Ажурирано: 12.01.2018, 11:45 часот
Смела стратегија: Сихан Инан гледа во театарот во Берн преку нови очила.
Сихан Инан не само што беше малку невешт, туку и се премори, 36 часа без спиење, кога една вечер во 2003 година седна на клупата на станицата во Фрајбург им Бреисгау да го чека последниот воз за Швајцарија. Длабок сон. Кога повторно се разбуди, сè немаше. Неговиот куфер со работите. И филмот. Неговиот свежо снимен, прв филм. Имаше само на ленти што тој сакаше да ги копира во Цирих. Филмот го нема и никогаш повеќе не треба да се појави.
Тој го финансираше со заштеди и без субвенции. Родниот жител на Берн со турски корени во тоа време не бил ни свесен дека има финансирање на филмови. Тој сними адаптација на романот на Ник Кејв „И магарето го виде ангелот“ во Турција со неговите пријатели и актерки - и се врати со надеж дека ќе добие основа во филмската сцена.
Она што му останаа беа долгови - тој имаше прецртано две кредитни картички. Во следните години тој го затемнуваше, работеше во кол центарот и како тркач - така се викаат послушниците кога снимаат филм. И повторно се застрела. „180 °“ беше издаден во 2010 година, беше успешен и освои награди. Сихан Инан го стори тоа. Од минатото лето е шеф на актерската поделба во театарот „Концерт“ во Берн. Како менувач на кариери чие театарско искуство датира одамна.
Во околината на суетите
Секој што вака се извлекол од калта, носи здраво чувство за себе со себе, и тоа не се разликува со Сихан Инан. Ништо не го вознемирува толку лесно. Затоа што ги знае неговите јаки страни, погледот кон текстот и драматургијата. И за неговите комуникациски вештини. „Тоа е моја работа: да разговарам. Во театарот, средина на ранливи суети, важи оваа сила.
Не е сè што досега беше одговорен Инан е брилијантно. Покрај пријатните премиери, вклучувајќи ја „Одисејата на Одисеј“ или фантастичната божиќна бајка „Крабат“, критиките понекогаш се лоши.
«Молиер никогаш нема да биде виден под моја режија. Не сум заинтересиран."
Неодамна, „Умри во тотен“ беше контроверзно суден од Кристијан Крахт. НЗЗ навиваше: „Резултатот открива брилијантна смелост на куќата“, додека овој весник ја исплаши производството на Клаудија Мејер. И сопственото режисерско дело „Пентесилеа“ на Инан на почетокот на сезоната исто така беше прошарено, тоа бараше многу од публиката и само навистина ја крена брзината кон крајот.
„Сакам да ја предизвикам публиката“, вели тој. Неговите продукции оставаат простор за интерпретација. «Молиер никогаш нема да биде виден под моја режија. Не сум заинтересиран."
Театар во врвна форма
Инан најде амбивалентна основа кога започна во Берн: Театарската поделба на театарот „Концерт“ во Берн е во врвна форма веќе две или три години, добива повеќе внимание отколку што беше веќе подолго време и има прст на пулсот.
Минатата сезона, пред неговиот ангажман, стрелачката starвезда Ерсан Мондаг ја постави сцената „Уништувањето“ од Олга Бах. Голем успех. Продукцијата беше поканета во Теартрефен Берлин - чест за која Берн едвај се осмелуваше да сонува долго време. Од друга страна, протерувањето на претходницата на Инан, Стефани Грове, предизвика многу немири.
„Јас навистина не се занимавав со минатото“, вели Инан. Има доволно да направи поинаку. „Сите договори со режисерските тимови за кои треба да преговарам за следната сезона, тоа е пеколно многу работа“, вели тој. Инан е и тоа: врти очи кога размислува за административните работи што одземаат многу време. Но, тој никогаш не се сомнева дека му е потребно време на својот колега.
Низ свежите чаши
Во ансамблот беше речено дека тој донесе смиреност и добро расположение во тимот. «Инан има големи сили во работењето со луѓе. Тој е отворен и пријателски настроен, нешто што обично не се користи во театарот “, вели еден актер. И: „Тој гледа во театарот преку свежи очила“.
„Јас навистина не се занимавав со минатото.
Новата, можеби наивна во најдобра смисла на зборот, исто така може да доведе до пропаст. Особено кога бројките не беа точни, како што беше случај со големата продукција „Вердингбаб“ во градскиот театар, која не ги очекува очекувањата. Дали се точни гласините дека ова предизвика конфликти во извршниот пакет? Инан го бранува. „Ова се разлики во мислењата кои се нормални за луѓе со различни карактери.
„Сакам да направам театар што е важен за Берн“, вели Инан. „Вердингбаб“, на пример, трагедијата се случува во Ементал. Две извонредни премиери носат дополнителен локален материјал: „Коко“ за легендарниот транссексуалец кој почина пред 20 години и „Бернските датотеки“ за аферата Фичен ќе следат на крајот на оваа сезона. Треба да продолжи вака и во следната сезона.
Зборувајќи за театар
Дури и ако не само бурите од ентузијазам го зафаќаат Берн: Театарот останува под дискусија под водство на Сихан Инан. „Умри тотен“ од Крахт беше светска премиера што дури и реномирани германски театри би сакале да бидат први. Но: Само затоа што нешто е ново, не значи дека публиката ќе биде заведена во тоа. И на крајот, голите бројки зборуваат кога се прави преглед на изведбата. Значи, Инан спроведува смела стратегија. Но, некој што веќе изгубил сè, веќе не се плаши од неуспех.