Чудесната за културата на Белканто
Ажурирано: 02.02.19 - 08:06
„Ла Ступенда“: anоан Сатерленд, 1926–2010 година.
Не беше еруптивен вулкан кој испари брзо, тој не пееше на кратко растојание, го истрча маратонот: на смртта на „Ла Ступенда“, австралиската оперска сопран Joоан Сатерленд.
Од Стефан Шикхаус
Анегдота: Марија Калас, Елизабет Шварцкопф и продуцентот Валтер Леџ слушнаа снимка на која anоан Сатерленд пее арија од Доницети. „Како ти се допаѓа?“, Ја прашува Леџ Калас. „Не толку добро.“ Шварцкопф: „Зошто?“ Калас: „Премногу добро“.
Се чини дека е проклетство за сите повоени оперски пејачи: да бидат ставени во однос на Калас. Одлично се снаоѓа одличната австралиска сопранка anоан Сатерленд, која почина во неделата на 83-годишна возраст во doesенева. За разлика од „La Primadonna assoluta“ Калас, „La Stupenda“ Сатерленд не беше еруптивен и брзо исцеден вулкан. Не пееше на кратко растојание, го истрча маратонот. После своето оперско деби во Сиднеј во 1947 година со „Дидо и Енеј“ на Хенри Персел, таа беше на сцената 43 години се додека не се збогуваше повторно во Сиднеј во 1990 година со „Хугенот“ на Мејербер.
Anоан Сатерленд може да и одземе време. Кога ја напушти Австралија во 1951 година и отиде во Лондон - во тоа време веќе беше придружуван од Ричард Бонинге, пијанист и репетитор со кого се омажи во 1954 година - студираше на Кралската академија и мораше да тропне неколку пати на влезот на уметниците во Ковент Гарден за конечно да добие договор . Нејзината прва улога беше Првата дама во „Волшебната флејта“. Следната година, таа исто така застана на сцената „Норма“ со Марија Калас - и постојано ја гледаше својата колешка низ дупнатина меѓу изведбите. Таа беше импресионирана од драмата и присуството што ги виде таму, но помалку од вокалната техника, според Сатерленд подоцна.
Во раните 1950-ти, anоан Сатерленд беше во потрага. Грофицата на „Фигаро“ беше можно како агата на „Фрајшиц“, пејачот сè уште имаше барем едната нога во младо-драматичната тема. Но, Ричард Бонинге внимателно ја запозна со бараните улоги во колоратура. Тој се префрлил од пијанист на диригент со цел да ја придружува кариерата на неговата сопруга со знаењето за гласовите и темите. Можеби без него, таа немаше да заземе место во процесот на обновување на културата во бел-канто, што сега се поврзува со името anоан Сатерленд. Марија Калас како пионер, Монсерат Кабаleе како соработник.
Најдоцна во 1959 година, кога ја отпеа „Луција ди Ламермур“ во продукција на Франко Зефирели под водство на Тулио Серафин и во легендарната дискографска продукција „Дон ovanовани“ под водство на Карло Марија Giулини, anоан Сатерленд се сметаше за светска starвезда. Нејзиното деби во Германија следуваше само десет години подоцна со Хенделовиот „ulулио Чезаре“ - критичар ја доживеа Клеопатра „во форма на Валкирија“, но со „благодатта на малку прекумерна газела“.
До староста, anоан Сатерленд беше баран поротник за натпревари за пеење, исто така ценет за нејзиниот сув хумор и недостатокот на карактер сличен на дива. Режисерот на операта во Франкфурт Бернд Лое се сеќава на една таква средба на жирито: „Секој пат кога не и се допаѓаше сопран, таа рече: Звучи како Калас“.