Cinecronica Господарот е моќ на верување и вера како медицина

„Ако научите како да живеете без да му служите на господар, ќе бевте првиот во историјата на човештвото. Можеби ова може да се сведе на пораката што се крие зад иконскиот филм „Мајсторот“, продукција што му оддаде почит на генијалецот Пол Томас Андерсон, кратко време по успехот на филмот „Willе има крв“ (2007), од 2012 година.

Политичката порака, нихилистичка во стилот на Мишел Фуко, е само алтернатива на

дешифрирање, заедно со потрага по ментална рамнотежа во познато обезбедување, или заробување на некои САД во предвоениот период или психолошка игра со двојки, манипулација со пошироката јавност. И покрај комплексноста и неможноста да се направат конкретни предвидувања поврзани со подтекстот на филмот, па дури и поради овој факт, „Мајсторот“ се покажа како брилијантен проект, структуриран како на спонтаноста на актерите, со односот на двајцата протагонисти како централна оска. Оттука и трите номинации за Оскар.

Хоакин Феникс не може да разочара, во овој случај не станува збор за глума, туку за суштина на гестот, инертна макијавелистичка атмосфера во неговата фигура, подготвена да пукне хаотично кога е потребно. После страдање, повторно, драматично слабеење, со цел да се изгради коскен карактер од сите гледишта, со добро дефинирано лице, тој гради конфликт помеѓу големите, ангелски очи и болеста предизвикана од алкохол. Така оживува Фреди Квел, морски војник протеран од армијата поради психозата од која страда, заедно со сексуални опсесии и алкохолизам, кој неизбежно ја следи својата судбина, како светилник, или, во овој случај, до бродот ширејќи музика и брилијантност, случајно закотвен покрај неговиот пат.

Колку и да е немирен и агресивен Квел, тој е исто толку послушен, нежен, но со внатрешна сила и подготвен да се докаже како единствениот Филип Сејмур Хофман, како Ланкастер Дод. Вториот, носител на псевдонимот „маестро“, титула лесно прифатена од другите, копнее да ја револуционира врската помеѓу религијата и медицината и, со тоа, целото знаење за човештвото. Со прибегнување кон методи слични на психоаналитичката хипноза, со желба да се врати минатото на површина, предизвикувајќи ги сегашните трауми, Дод оди подалеку, вклучувајќи спиритуализам, потсетувајќи на нејасни култури, дури и на сегашната саентологија, најверојатно намерна.

И навистина станува збор за култ, обид да се најдат нови приврзаници со дистрибуција на летоци, дури ни со убедлива порака. Дод сака повеќе од прекорот на скриените спомени во потсвеста, заснован врз исконска, космичка врска, како реинкарнација, каде што душата циркулира на неодредено време, од тело до тело, влијаејќи на последното преку искуствата од претходниот живот. И покрај хуманитарната цел да се обезбеди мир, сметајќи ја нејзината практика поефикасна од медицинската наука, вежбите што ги предлага немаат сериозност, повеќе потсетуваат на актерски техники. Во оваа прилика, односот пациент-терапевт помеѓу Дод и Квел добива длабочина, имајќи поле на изобилство манифестација, двајцата актери, оптоварени со одликите на ликовите, создавајќи бесконечни сценарија.

Подготвен да го жртвува сопствениот живот, Квел ја носи својата опсесија со господарот до крајност,

на тој начин постигнувајќи можеби рамнотежа, наоѓајќи цел и работејќи на само-надминување. И покрај следбениците на кои им се восхитува и стабилноста што ја шири, водачот на култот, исто така, не е поштеден од демоните, афинитетот за алкохол го омекнуваат течностите што Квел ги комбинира со искуство, како награда за „лекувањето“. Исто така, филозофијата што ја пропагира се чини дека е противречна од еден во друг печатен том, тој сомнително ги менува своите склоности, а приврзаниците се должни да следат без прашање.

Тешко е да се каже дали психологијата/религијата/терапијата што ја нуди Дод носи повеќе од утеха за старите фанатици или дали може да му понуди иднина на неизбалансираниот Фреди, бидејќи конструкциите во доменот се претежно. Она што е неспорно, сепак, е огромниот ефект што Мајсторот го има врз оние што го гледаат, уште од неговата премиера на Филмскиот фестивал во Венеција, докажувајќи уште еднаш генијалноста на Андерсон, природноста на Феникс и огромната загуба што ја имаше. претставува предвремено исчезнување на талентираниот Хофман.