Црн лебед - неуспехот на совршенството -
Се почесто, Нина повеќе не се чини дека ја препознава личноста во огледало (Слика: 20th Century Fox)
Во новиот филм на исклучителниот режисер Дарен Аронофски, Натали Портман како фригирана балерина ја губи борбата со темната страна на својата опсесија.
Дарен Аронофски е еден од режисерите, следејќи ги неговите претходни филмови како „Пи“, „Реквием за сон“ или „Фонтаната“, чии филмови честопати се најавуваат однапред со фразата „Новиот филм од исклучителен режисер XY“. После својата екскурзија во соблекувалните што го гушат тестостеронот во „Борачот“, стареејќи планински мускули, Аронофски се посветува на површно сосема различно милје со филигранскиот свет на балетот. Но, двата филма не се толку контрадикторни како што првично се појавува. И во двата света, пред сè, физичкиот напор го интересира Аронофски и тој го става во фокусот во однос на неговото поставување. Со „Црниот лебед“ фотоапаратот е секогаш близу кога лигаментите се претегнати или зглобовите на прстите пукаат и крцкаат под тежината на телото. Она што се чини толку бестежинско на сцената, се бори од гравитацијата со болка.
Во „Црниот лебед“ Аронофски го комбинира директниот, натуралистички пристап на „Борачот“ со креативниот погон на неговите рани филмови. Некои кадри многу потсетуваат на неговото прво дело „Пи“, а слегувањето на Нина во лудило е илустрирано во јаки, јасни слики, како што е мотивот за огледална слика, користен во многу варијации. Аронофски оди толку далеку што тој буквално може да ја трансформира балерината во химера со црно перје.
Оваа слика сигурно не е суптилна и гледачот забележува прилично брзо како работи зајакот во заплетот. Приказната за инвалидниот уметник кој изгуби контакт со реалноста под надворешен притисок е веќе раскажана неколку пати; Всушност, „Црниот лебед“ има јасни паралели со анимето „Совршено сино“ од Сатоши Кон (што исто така вреди да се гледа).
Аронофски не е за изненадувачкиот последен пресврт, туку за играњето со идентитетот на другите луѓе и губењето на сопствениот. Заемите од естетиката на хорор филмовите можеби ќе треба да се навикнат, но дефинитивно се оправдани.
Покрај сцената, актерите постигнуваат и извонредни достигнувања, пред сè Натали Портман, која не само што убедливо ја пренесува огромната внатрешна напнатост на Нина, туку и самата ги прави сите сцени за танцување, правејќи го напорот опиплив. Таа веќе го доби Златниот глобус за нејзината изведба, што значи дека Оскарот сега е исто така на дофат. Винсент Касел, Мила Кунис и Барбара Херши, кои природно имаат многу помалку време на екранот, исто така се паметат со своите улоги. Но, пред сè Винона Рајдер импресионира во само неколку сцени како agingвезда која старее и поминува, која не само што и покажува на Нина како изгледа нејзината иднина, туку и го рефлектира сопствениот статус во филмската индустрија.
„Црниот лебед“ е очигледно продолжение на претходната работа на Аронофски, што ја направи основната тема неуспехот на луѓето во опсесиите. Неговата слика може да ги изнервира посуптилните луѓе, но јасно е дека покрај емотивната содржина, таа е всушност и многу забавна. Темен балетски трилер со фактор на забава, сам на тоа мора да им се даде голема чест на инволвираните.