Датотека СУПЕРБИЈА Псевдомодерност vs

Досие СУПЕРБИЈА: Псевдо-модерност vs. ослабена модерност

Генерички навики и модели

Ние се прилагодуваме, од една страна, на новото потрошувачко општество, прифаќајќи го површно, почитувајќи се на правилата на нејзината игра со желби и идентитети. Од друга страна, постојаните остатоци од затвореното општество кое копнее по вредностите на изгубеното и идеализирано минато, нè оддалечуваат од идеалите за длабока модернизација. Помеѓу овие две социјални координати се раѓаат стилови на живот или навики, ако ја користиме терминологијата на Пјер Бурдје: „Хабитус е генерирачки и обединувачки принцип што ги преведува внатрешните и сродните карактеристики на позицијата во унитарниот начин на живот, тоа е унитарен ансамбл што произлегува од избор на луѓе, добра, практики “[1].

Можеме да тргнеме од хипотезата дека куќата е израз на хабитус, па така на животен стил со низа кохерентно поврзани вредности. Така, можеме подобро да ја екстраполираме идејата за живот како колекција на стилови на живот, утврдена од две фундаментални координати: економски капитал и културен капитал. Затоа, да ги идентификуваме генеричките архитектонски типови (во однос на едносемејското живеалиште во урбаната периферија) што одговараат на одредени стилови на живеење и да ги поврземе со негативна (-) и позитивна (+) ознака (+), а втората по можност вклучува аспирација. за иднината, желба за подобрување или потенцијално кохерентен развој во културолошка смисла:

Замок од вила, изграден релативно кохерентно заснован на традиционални мотиви, но сведен на фасади. Корисниците, кои можат да имаат натпросечен културен капитал, во позадина на дарежлив економски капитал, бараат засолниште во идеализирана и безвременска слика.

(-) Одвојување од современата реалност, анахронизам, индивидуализам, носталгија за животот во земјата и по уште еден век, непријатност од културната модернизација; бесплатно и „апстрахирано“ толкување што ја отстранува народната слика што се користи како историска референца; локација рамнодушна на постојниот еклектичен и пери-урбан контекст; дисјункција помеѓу „модерната“ внатрешност (прилагодена на современата функција) и „традиционалната“ надворешност.
(+) Традиционалистичка строгост; искреност при почитување на типологиите, волуметриски мерач, традиционални материјали и занаети; правилното поврзување на народните конструктивни стилови со контекстот од кој доаѓаат. Рехабилитацијата на постојната палата е подобра од замислена и носталгична реконструкција. Корисно: историите на романската архитектура, примерите на нео-романската архитектура (Јон Минку, Петре Антонеску, Григоре Черчез), студиите за популарна архитектура, Музејот на селото од Букурешт и Музејот „Астра“ од Сибиу.

Вилата на декларативниот класичен монументализам, „дробење“ по маса (не според стилот), изградена со скапи материјали и задушена од клишеата на луксузните станови. Корисниците имаат голем економски капитал и немаат културен капитал.

(-) Егоцентризам, мегаломанија, култ кон личноста, недостаток на култура, доминантен став и рамнодушен кон контекстот. Корисниците бараат да се прикаже преку домување, со агресивна сериозност, идејата за нивниот социјален и деловен успех, територијална доминација, копнеж по аристократска традиција што им недостасува во историска и образовна смисла. Современоста е сведена на технологија за симулирање на „класичната“ слика, чии теми и мотиви не се ткаени кохерентно, според стилски код.
(+) Ако се користи како модел, британскиот неокласицизам ќе понудеше валидна лекција за тектонскиот квалитет на конструкцијата, прилагодувањето кон контекстот, чувството за мерка, конструктивната искреност и длабокото познавање на класичните редови и принципите на композицијата. Игнорирајќи го анахронизмот, антимодерниот реакционерен став и нивниот популизам, претставниците на англо-американското неоконзервативно движење денес може да послужат како модел: Леон и Роб Криер, Роберт А. С. Стерн, Деметри Порфириј, Алан Гринберг итн.

Вила за ранч, како резултат на повторени проширувања, волуметриска агломерација, со непропорционален лавиринтиски состав, со визуелни бариери на улицата, случајни колажи од егзотични стилови, теми и мотиви (од повеќе континенти, дури) недостаток на смисла за хумор што ќе го најде своето место овде (или на постмодерна културна позадина). Корисниците направија ненадеен скок во социјалната хиерархија и имаат скоро исклучиво економски капитал.

(-) Недостаток на културен капитал и претпоставка на естетски и етички модели, реализација на лични фантазии преку спротивставување, криза на идентитет, површност на едукативната обука на корисниците и професионални збунувања на архитектите во врска со стилските контексти.
(+) Ако овој образец се артикулираше кохерентно со постмодерен разигран став, со чувство на мерка, со хумор, култивиран еклектицизам и контрола на архитектонскиот јазик, тоа ќе одекне, што е точно, со меѓународен тренд кој започна пред четири децении., критикуван во тоа време. Корисно: Принципите и примерите на фигуративниот постмодернизам (Чарлс В. Мур, Роберт Вентури и Дениз Скот Браун, Мајкл Грејвс) или Апстракт (Еторе Сотсас, по средината на 90-тите) кои му оддаваат почит на контекстот.

Нео-функционалистичката вила, која комбинира модернистички и традиционални теми (на различни нивоа на кохерентност), изразувајќи ја внатрешната организација во надворешната слика, со приближно ист естетски јазик. Корисниците имаат голем економски капитал и среден културен капитал.

(-) Современоста се претпоставува колебливо, со одреден страв, така што закосените покриви со тенди/метални плочки и curtидови на завеси/застаклување за дневната соба во двостепено ниво коегзистираат во напнатост, заедно со разни детали за прозорци, огради, скали и тераси., наметнати повеќе од конструктивни системи и современи технологии, отколку од претпоставен естетски став.
(+) Практичната организација на ентериерот наметнува чувство за пропорција и ја мери застапеноста на фасадите на идејата за удобност или социјален статус, и покрај дарежливите количини. Прилагодувањето кон контекстот преку отвори, транспаренти, волуметриска фрагментација, врски со постојната топографија, се постигнува овде во поголема мера отколку во случајот со сите други видови вили презентирани претходно. Помош: регионален модернизам (Алвар Аалто и Хенриета Делавранса-Гибори)

Вилата во вилата и вилата „покрив кутија“, на двојно ниво, кои исто така комбинираат модернистички и традиционални теми, но во помал обем, поради ограничената компактна типологија. Корисниците имаат просечен економски капитал и не се истакнуваат во културниот капитал.

(-) Иако се чини мала, вилата-куќа нема никаква врска со размерот и типологијата на народната куќа, која ја „надува“ и ја „разубавува“ со современи техники, без да ја следи идејата за развој/проширување на павилјонот и традиционалните принципи. конструктивна (дрвена конструкција и куќишта). Од друга страна, желбата да се изолираат корисниците во натура нема многу врска со реалниот контекст на населувањето на вилите. Вилата „кровна кутија“ е урбанизирана и поедноставена верзија на вилата-куќа, често инспирирана од партиите на комунистичкиот блок, нагласувајќи го само функционалниот прагматизам, со неколку „акценти“ на фасадите.
(+) Идејата за наметлива репрезентација се заменува со идејата за дискреција и строгост. Корисниците обично немаат ист економски статус како сопствениците на вили со ранч или монументалистичко-класични. Ако естетската умереност резултира од етичко самоограничување што корисниците, иако сè уште имаат средства за многу поголема вила, свесно се наметнуваат на себе, може да биде уште подостојно за ценење. Корисно: примери од современата швајцарска архитектура.

Доцномодернистичката и минималистичка вила, најновиот и редок вид во периферниот пејзаж, кој се одликува со елаборатни паралелепипеди, покрив на тераса, дарежливо витраж, хоризонтално и вертикално комуницирање на внатрешните простори, релативно унитарн естетски јазик Корисниците имаат натпросечен економски капитал и поголем културен капитал.

(-) Од една страна, естетските истражувања во оваа категорија честопати можат да влезат во композициски ексцеси, вишоци, клишеа, недоследности или реторички злоупотреби во деталите и употребата на материјали. Од друга страна, корисниците го поврзуваат минимализмот со новиот ексклузивен начин на живот, со луксузни производи за елитите. Минималистичката вила е поставена над моделот на нео-функционалистичката вила, заради високото ниво на разработка на архитектонската форма, фаворизирана на ниво на врвна професионална благодарност.
Преку упатувања на преседаните на меѓународната модернистичка традиција, кои започнаа во првите децении на дваесеттиот век, преку естетска дискреција и внимание што понекогаш се посветуваше на контекстот, доцно-модернистичкиот модел подразбира созревање на архитектонската мисла надвор од границите на професијата, достигнувајќи значително проблемот на длабока модернизација. Помош: меѓувоените модернистички архитекти (Хорија Креанг, Марсел Јанку) и неодамнешните примери доделени на Годишниците и биеналето на архитектурата.

Псевдо-народна импровизирана вила, најраспространет вид на периферијата, карактеристичен за социјалните слоеви со среден или низок капитал и на економски и на културен план.

(-) Композиционите гестови се појавуваат спонтано, па дури и ирационално, честопати влегуваат во областа на кичот, со случајно спротивставување на хибридни и излишни елементи, избрани врз основа на лични „фиксации“ или естетски идиосинкризии. Нема вистинска професионална контрола на проектот, а конструктивните одлуки се донесуваат врз основа на некритичното влијание на постоечката ситуација, додадена на лични каприци или совети/понуди на продавачи на градежни материјали и системи за фасади и покриви.
(+) Практични причини може да се откријат во бесплатната интервенција на корисниците, логика на проширувања, а понекогаш дури и добро чувство за пропорции, во отсуство на познавање на професионалните естетски принципи. Спонтаноста, интуицијата, недостатокот на предрасуди за она што се смета за „убаво“ може да ги анимира валидните практики на учество. Корисно: учеснички водичи за дизајн (оние направени од Кристофер Александар, на пример, но со критички резерви).

Периферија-колаж и импровизација

Новиот пазар за градежни материјали и списанија со стандардни планови или примери на украси и аранжмани игра клучна улога во обликувањето на стилот на живот, приградската слика и територијалниот идентитет. Парадоксот на застапеност на прединдустриските идеали со најновите можни средства и технологии може повеќе да не привлекува внимание, бидејќи стана условно зачувување, како што се сув allид, „термопанели“, обоен полистирен и плочки што ги гушат височините. Проблемите со идентитетот и стилот се појавуваат симптоматски во сликата на фасадите и оградите - вистинските места за тестирање на индивидуалната репрезентација.

Конечно, мора да се дискутираат позитивните изгледи на станбени периферии во кои постои извонреден потенцијал за искуство, на поголемо естетско ниво. Не мислам дека едноставно заменувањето на кичот со минималистички семејни домови, достојни за награди на Годишниците и биеналето на архитектурата, може самостојно да ги реши урбаните проблеми на периферијата како територијално тело и неговите културни аспекти на релативно ниво. Дивата урбанизација или „турбо-урбанизмот“ од балкански тип вклучува спонтани, неочекувани хибридизации, стилски мешавини или неправилна примена на конструктивни системи со неочекувани визуелни ефекти.

Иронично, она што го проповедаа Кристофер Александар и Роберт Вентури од западните универзитети во зората на постмодернизмот (архитектура-колаж дизајниран од корисници според упатствата и „засолништата украсени со симболи“) на периферијата на Балканот е спонтано, но во дискартицирано и потсмешно ниво. Идејата за градот и архитектурата-колаж, направена со лепење на фрагменти, би имала смисла тука, бидејќи спротивставувањето е основниот принцип на самоорганизација, но тоа не претпоставува кич и феудален индивидуализам.

Народните напади на сиромашните жители на урбаната маргиналност, на границата помеѓу селото и градот, за кои академските дискурси на тема „колаж“ дури и не постојат, можат да прикажат, одблизу, валидни естетски принципи, па дури и низа еколошки карактеристики. културните архитекти, авторите на луксузните вили на периферијата, ги игнорираат со спокојство. Лекцијата за приградска архитектура е позначајна кога доаѓа од скромните области на импровизација: примарното засолниште може да покаже извонредни тектонски квалитети, во отсуство на какво било теоретизирање, почнувајќи само од безвременскиот здрав разум и логиката на гравитационо потребните материјали.

Наместо да ги рафинираат основните конструктивни принципи, корисниците на новата благосостојба претежно симулираат слика за успех преку клонирање, фалсификување и немилосрдна симулација. Грубата архитектура на нашите ретроградни и раздвојувани значења нема никаква врска со „засолништето украсено со симболи“ опишано од Вентури, кое вклучува суптилни иронии и семиотичко мултикодирање. Ниту со Кристофер Александар кој проповеда еден вид мистицизам на народен здрав разум во комбинација со неопопулизам. За жал, остануваме во смешната секвенца на феудална ретардација (со лик на замоци и одбранбени) во која домашната репрезентација се темели на сценографија на сапунска опера.

Губењето на традицијата на градежни занаети и искушенијата на новите материјали можат да го отворат патот за смели експерименти базирани на самодоверба и генијална ад-хок интервенција. Новите „занаети на страници“ би вклучувале прилагодување кон уникатни ситуации со критикување на постојните системи применети неселективно и генерички клонирани Од една страна, спонтаните естетски хибридизации го карактеризираат целиот балкански свет на спектакуларно ниво и даваат безброј примери [4], а од друга страна, западниот свет се стреми намерно да ги воведе во својата „дисциплинирана“ архитектура, сè уште етички мотивирана. од 70-тите и 80-тите со партиципативни дискурси [5].

Lивеење и одговорност

Нецелосноста на периферијата не смее да се сведе само на успехот на индивидуалната иницијатива, дрско надуена на ниво на застапеност, или напротив, на нејзиниот неуспех, изразен со финансиско подлегнување на некои проекти од типот паломането, фосилизирана „црвена“ во постојната урбана текстура. Периферијата, преку феноменот на расејување, ја дефинира постмодерната урбана состојба. Не можеме повеќе да прибегнуваме кон економски изговори за да го избегнеме всушност многу подлабокиот проблем, од културен карактер, во чиј траг трагаме дваесет години, без успех, за нашиот идентитет и за изградената околина. Соочувањето со урбанизмот, со граѓанството, подразбира критичко толкување на социјалните услови и конкретни трансформации во секојдневниот живот. Претпоставувајќи дека „сликата на некомплетност“ всушност претставува поширока позадина на доцната модерност, слабеење на „силните“ културни, социјални и политички определби. Слабеењето подразбира, надвор од естетските слободи, зголемување на улогата што ја игра етиката: одговорност кон контекстот, кон околината и општеството. Накратко: товарот на огромна загриженост.

[1] Пјер Бурдје, Практични причини - теорија на дејствие, транс. ром Кристина и Костин Попеску, Издавачка куќа „Меридијана“, Букурешт, 1999 [1994], стр. 15. Погледнете го особено дијаграмот од стр. 14 со наслов „Просторот на социјалните позиции и просторот на животниот стил“.

[2] Виорика Николау, Социјалната историја на романското село, Паидеја, Букурешт, 2003 година.

[3] „Селанската заедница е уште еден мит за нашата претмодерност, преку кој ние се спротивставуваме на урбаната култура и граѓанска солидарност, солидарност што се роди со модерноста, во германските околии, во републичките градови, во Фиренца, во Сиена, во Падова и Венеција. ”Думитру Боржун, изјава во интервју за Стелијан Урлеа“ liveивееме во доцниот среден век ”, 5 март 2009 година, ЗФ - Зиарул де Думиничи, http://www.zf.ro/ziarul-de-duminica/interviu- Dumitru Bortun-live-in-a-ev-medium-задоцнет-4021403 /

[4] Иван Кучина, „Учење од лекцијата на Западен Балкан“, Архитектура # 71, фев. 2009 година: 58-63.

[5] Некои примери се исклучително значајни и корисни за мене: Оки Хаус во Берлин (Фреј Ото, 1990), Строу Хаус во Лондон (Сара Виглсворт и remереми Тил, 2001) или мали (но легендарни) проекти во Соединетите држави. потпишано од рурално студио во текот на 1994–2004 година.