Дебел девојки филм, трејлер, преглед
Филмски преглед на Јоаким Курц
Со видливо тесен буџет и нешто повеќе од мини ДВ камера и, како и секогаш во неговите филмови, без предодредено сценарио, Аксел Раниш црта во својот филм Дебели девојки по почетокот на aубовта во која всушност ништо не оди заедно и што е уште поубаво поради тоа.
Свен (Хајко Пинковски) работи во банка 30 години. И тој подолго време го дели својот кревет со неговата мајка Еделтраут (Рут Бикелхаупт), која сега страда од деменција, се грижи за неа, се грижи за неа и скоро заборави дека тој сè уште има свој живот, свои потреби, желби и страсти. Кога Свен треба да оди на работа, негувателот Даниел (Питер Трабнер) се грижи за Еделтраут, која и покрај нејзината збунетост, веднаш препознава на што нејзиниот син сè уште се спротивставува: дека веќе му се допаѓа Даниел. Кога Еделтраут го изневерува својот чувар и пробива, двајцата се приближуваат. Во исто време, проблемите само навистина започнуваат, бидејќи Даниел е оженет и има мал син ...
Двајцата главни ликови на оваа романса не се вклопуваат во улошкото клише на романтична романса - ниту стрејт, ниту геј. Наместо добро формирани тела и уредно дефинирани шест пакувања, фигурата на Пинковски е БМИ, овој репер на тело-фашистичко и здравствено-диктаторско општество, во региони далеку над 30 (проценето). Но, искрено, тоа не му штети на овој филм. И, ако размислите за тоа правилно, можеби би сакале да гледате такви луѓе многу почесто во нивниот нормален живот, за fallingубувајќи се, а не само, како што се случува толку често, со социо-порнографско страдање во општеството, очај, алкохолизам и Харт IV, во расипани односи со нив Родители или деца. Аксел Раниш и неговите актери се спротивставуваат на стравот од врискање да се вклопи во следната добронамерна социјална драма со природност и ieои де вивр што може брзо да го заборави скоро непостоечкиот буџет од 517,32 евра за филмот.
Ако целата сцена, која е прекрасна подвлечена од прекрасниот валцер на Фриц Крајслер „Либслајд“ (патем, едно од омилените класични парчиња на рецензентот), сепак се чини дека е парагон на бизарно, погледот кон ансамблот на ликовите брзо се губи во магијата што ја создава Филм и неговата потполно лежерна субверзивност, што всушност не требаше да биде. Бидејќи ништо, апсолутно ништо, не е чудно, бизарно или бизарно за луѓето кои се за inубуваат и кои не одговараат на вообичаените клишеа за убавина. И затоа што трипати не е ништо кога двајца дебели средовечни мажи ја откриваат својата loveубов едни кон други. Напротив: таа loveубов ги надминува сите во одреден момент, без оглед дали е во шик џујоршки креатори, во стари станови во Мите или во записот на Марзан, дека не прави разлика помеѓу стрејт, квир, би и транс, дека е секогаш во најневозможните соelвездија и дека дури може да направи двособен стан и луѓето во него да танцуваат: тука лежи нејзината вистинска сила, нејзината магија, нејзината неодоливост - и шармот на филмот на Аксел Раниш.