Демонска култура на децата
Ажурирано: 17.01.19 - 09:36
Двајца аутсајдери прават нешто страшно: Матилда Антониа Лингеман) и момчето без име (Маркус Кројер).
Во филмот „Копиле“ момче киднапира соученик, го заклучува и прави видеа од него. Како и да е, тој не открива каде е неговиот затвореник.
Од Питер Уелинг
Безименото момче со млаз црна коса и меланхолично лице е во расадникот кој не е негов. Тој стои таму со мајката на Николас, која беше киднапирана. „Немаш идеја кој сум јас“, и рече тој кога започна да игра со зајадливото зајаче на Никола.
Ова е еден од многуте моменти во „Копиле“ кога се отвора бездна под гледачот. Овој филм ги прикажува децата на ноќта, тажни потомци на занемарување, без оглед на милјето. Деца до кои, благодарение на целосните жици, веќе не може да се пристапи, ниту од училиште, ниту од нивните родители или од нивниот вид. Еден од нив, безимениот (Маркус Кројер), надарен и изолиран, киднапира соученик, го заклучува, му прави видеа за забава на неговите соученици, признава сè и сè уште не кажува каде е Никола.
Тој дури и најавува: Никола ќе биде мртов ден пред мојот 14-ти роденден - пред да достигне возраста на кривична одговорност - и не можете да ми кажете ништо.
Секој што ќе влезе во „малтретирање на училиште“ на Интернет, ќе биде пречекан со совети, совети, курсеви и терапии. Изобилството на понудата не се разликува отколку со диета или совети за родители, најсигурниот показател дека ништо не помага. Под татнежот на потрошувачката, мозоците се мијат така што секој ги разбира само своите потреби.
„Дали е тоа моја вина сега?
Ние возрасните не сме помалку инфантилни од потомството. Тешко е можно да се соочиме независно со него, ниту да бидеме вистински заинтересирани за него. Кога ќе се прославиме со нашите надарени луѓе, ние особено го покажуваме нашиот генетски состав - а во исто време се надеваме дека децата ќе ги преживеат нашите неискажливи училишта интелектуално.
„И тоа е моја вина сега?“, Пркосно ја прашува мајката на безимениот човек (Сибиле Каноника). Уште еден момент на бездната. Со рамнодушен израз, родителите слушаат што им кажува полицискиот психолог (Мартина Гедек) за нивниот син. Без да станува збор за „вина“, секоја одговорност се отфрла од самиот почеток. Или потиснати поради неподносливо чувство на вина. Нема повеќе импресивен начин да ја прекинете врската со вашето дете.
Авторот и режисер Карстен Унгер става прст на нервната точка во ова општество со филмот претставен на почетокот на 2011 година на филмскиот фестивал Хоф. Индивидуалните сцени составиле мозаик во лабава драматуршка врска, чии детали се надополнуваат едни со други и формираат грозоморна целокупна слика.
Покрај безимената и фасцинирана од него, низ филмот шета и Матилда (Антонија Лингеман), ќерка на еден примател на Хартц IV. Матилда сака да ја сподели тајната на безимената, но нема друг израз за нејзината наклоност освен уцена и друго чувство за loveубов освен сексот.
Фактот дека мајката на Матилда очигледно лежи пијана и мочка во ходникот секое утро, а потоа треба да ја мие нејзината ќерка, како супер студениот богат амбиент на безимените родители, е едно од оние претерувања што на филмот навистина не му требаат.
Впечатлив состав на слика
Дизајнот на сликата, кој е богато фалејќи се со својата сина екипа, одблизу и тесните перспективи, сега е познат од секоја „сцена на злосторството“; честопати се заканува да го изолира прикажаното со премногу израз и да го кикшифицира.
Но, сето ова покажува каков наративен пат оди Унгер за жал во следново. Наместо да се следат социјалните причини за емоционалното замрзнување забележано толку интензивно, наскоро станува прашање на индивидуални психолошки проблеми.
И повторно, како во „Таторт“, полицискиот психолог ја мотивира од приватниот живот наместо само да си ја работи својата работа. Морништвото на атмосферската несреќа отстапи на цврст заговор за криминал со емоционални повреди на раното детство, кои сакаат да бидат расчистени. Овие повреди се целосно оригинални и застрашувачки измислени, но премногу посебни за да не се разочараат поголемите очекувања.
Емотивната сила со која сме врзани за децата, во тоа што нивната судбина го буди нашето учество, нивните постапки ја будат нашата одвратност, го прави „Бастард“ многу импресивен филм и покрај сите забелешки на дизајнот.