Дојчес театар Берлин - Немиот сателит, од Клеменс Мејер

Продавач на готови места, по работа во ходникот на монтажна зграда, тајно пуши цигари со својот сосед. Чувар се за loveубува во еден од жителите на заштитната ограда на студентскиот дом. Откако упаднал во неговиот стан, еден маж не може да остане дома и одеднаш се наоѓа во дневната соба на една стара жена. Друга жена го остава својот сопруг, кој гледа со часови, можеби со денови на индикаторското светло на неговиот радио будилник. Страствен возач на возот во ноќната смена гледа предоцна човек кој се смее на шините, а чистачката се дружи со фризер во шиничката станица. Клеменс Мејер тивко зборува за ноќни средби на периферијата на големиот град, каде спојувањата и копнежите се спојуваат, тажни и надежни, несенментални и полни со loveубов кон ликовите што мислите дека ги познавате, а сепак не знаете ништо за.

Авторот на Лајпциг, Клеменс Мејер, доби бројни награди за своето дело, вклучувајќи ја и наградата за саем на книгата во Лајпциг, и беше номиниран за меѓународната награда „Ман Букер 2017“. Филмските адаптации на неговиот роман Како што сонувавме и неговата приказна In den Gänge учествуваа во конкуренција на Берлинале.

Тивки сателити

Награден е авторот Клеменс Мејер, а сега режисерот Армин Петрас ги донесе своите приказни на сцената. Претставата „Умри тивок Трабантен“ е базирана на шест раскази на писателот од Лајпциг.

Станува збор за осамени луѓе, како на пример чувар кој верува дека препознава детска loveубов во студентски дом. Или чистач на воз кој се среќава со фризер во кафеана. [. ] За разлика од приказните што шират мрачност и меланхолија, работите се многу диви на сцената. Награден е авторот Клеменс Мејер, а сега режисерот Армин Петрас ги донесе своите приказни на сцената. Претставата „Умри тивок Трабантен“ е базирана на шест раскази на писателот од Лајпциг.

Станува збор за осамени луѓе, на пример чувар кој верува дека ја препознал childhoodубовта од детството во студентски дом. Или чистач на воз кој се среќава со фризер во кафеана. [. ] За разлика од приказните што шират мрак и меланхолија, работите се многу диви на сцената.

Богатството на расказите на Мејер е прикажано во втората од шесте сцени, „Доцна пристигнување“. Криста, која чисти возови, се среќава со фризерката Биргит во шиничката станица, тие се зближуваат, стануваат пријатели - сè додека Биргит повеќе не се појавува на работа. Приказната е едноставна, ликовите се комплексни, на кои Клеменс Мејер им дава биографска длабочина и емотивен простор во споредните забелешки.

Исто како што Мејер го разработи текстот, Петрас ја изработи и сцената со Катрин Вихман и Ања Шнајдер. Ги скрати дијалозите - "Дали имате деца?" "Dерка. Берлин. Ти?" - кои, и покрај кратенката, звучат како веродостојни разговори.

[. ] Вихман и Шнајдер можат да бидат смешни и без претерување со бучната - кога Биргит на Шнајдер го држи болниот колк откако танцуваше на „Лејди во црно“, што Мајлс Перкин го игра во живо од работ на сцената, или кога ќе се одржи посетата на Криста на фризерката на фризурата се случува еротска расправа за соблекување, придружена со возбудени кикоти во неверување. Богатството на расказите на Мејер е прикажано во втората од шесте сцени, „Доцна пристигнување“. Криста, која чисти возови, се среќава со фризерката Биргит во шиничката станица, тие се зближуваат, стануваат пријатели - сè додека Биргит повеќе не се појавува на работа. Приказната е едноставна, ликовите се комплексни, на кои Клеменс Мејер им дава биографска длабочина и емотивен простор во споредните забелешки.

Чувар на безбедност, машиновозач, фризер, чистач на возови, сопственик на авион се меѓу протагонистите. Тие се фигури од работ на големите градови, каде што не стигнале шик трендовите, модата и начинот на живот, или се недостапни, каде валканата работа се прави со ефтини плати. Сите тие се мечтатели, прогонувани од спомени од минатото.

Стражарот верува дека ја препознава душичката од детството недалеку од фокусната точка што ја чува. Мустахираното лице на самоубиец му се смешка на машиновозачот среде шините. Ако траумите не ги прогонува овие ликови, тогаш тоа е неисполнета loveубов, како што е изразено во средбата меѓу фризерот Биргит и чистачката на возови Криста во ноќниот бар на железничката станица. Чувар на безбедност, машиновозач, фризер, чистач на возови, сопственик на авион се меѓу главните јунаци. Тие се фигури од работ на големите градови, каде што не стигнале шик трендовите, модата и начинот на живот, или се недостапни, каде валканата работа се прави со ефтини плати. Сите тие се мечтатели, прогонувани од спомени од минатото.

Безбедносниот чувар верува дека ја препознава душичката од детството недалеку од фокусната точка што ја чува. Мустахираното лице на самоубиец му се смешка на машиновозачот среде шините. Ако овие ликови не ги прогонува траума, тогаш тоа е неостварена loveубов, како што е изразено во средбата меѓу фризерот Биргит и дамата чистачка на возот Криста во ноќниот бар на железничката станица.

Дизајнот на сцената е намален, тој се состои од пет ротирачки дрвени wallsидови во изгледот на продавницата за хардвер. Шестмината актери се движат меѓу нив. [. ] Во една сцена сите се собираат на расипан куп душеци - тие се држат едни до други како во чамец за спасување непосредно пред бродоломот. Силна слика [. ]

Она што заглавува на крајот е големиот ентузијазам кај актерите, кои сите можат да се видат во неколку улоги. [. ] Во публиката повторно и повторно доживувате моменти на среќа - исто како и ликовите во приказните на Клеменс Мејер. Дизајнот на сцената е намален, тој се состои од пет ротирачки дрвени wallsидови во изгледот на продавницата за хардвер. Шестемина актери се движат меѓу нив. [. ] Во една сцена сите се собираат на разнишан куп душеци - тие се држат едни до други како во чамец за спасување непосредно пред бродоломот. Силна слика [. ]

Она што заглавува на крајот е големиот ентузијазам кај актерите, кои сите можат да се видат во неколку улоги. [. ] Во публиката одново и одново доживувате моменти на среќа - исто како и ликовите во приказните на Клеменс Мејер.

Сцената е гласна и дива. Со вербално и визуелно пукање на удирања. За таа цел, пет партиции ротираат наоколу како апстракција на монотони сателитски градови кои се чувствуваат трајно. Ако целата сцена не се сврти веднаш.

[. ] Никој не може да го игнорира „Доцна пристигнување“, играно со апсолутно одличен лаконик од Ања Шнајдер и Катрин Вихман. Кратко пабско пријателство помеѓу две постари жени. Криста е чистачка на пругата, Биргит е фризер. И двајцата се разведоа. Помеѓу чадот од цигари, пенливото вино и пивото, тие се приближуваат едни кон други нестабилно, па скоро бурно. Додека во воздухот не се појави нотка на loveубовта.
[. ]
Музички и вокално, приказните се одлично поддржани во живо од мултиинструменталистот Мајлс Перкин. Неговиот саундтрак не само што го придружува, тој исто така се меша или остро го коментира настанот.

Во приказните, границите помеѓу реалноста, телевизијата, мислите и фантазијата се замаглуваат повторно и повторно. [. ] Како во „Малата смрт“, која пука од смешни идеи. На пример, кога четворица од шестчлениот ансамбл свиткаат пред телевизијата и запуваат, додека Божидар Коцевски е човекот на ТВ и ја менува својата улога на секои неколку секунди. Прекрасно е како тој прво ја отелотворува целата личност на една шпанска теленовела, а потоа имитира прилично сè што може да се види на екранот. Од возач на тркање до самопромотер на доку-сапун до неизбежен ТВ-инспектор. Ретко се смееше толку многу.

[. ] Човек ја чувствува пустелијата што одекнува зад целата хипербола и врескањето. Колку и да се гласни ликовите, тие изгледаат изгубено. Во нивната секојдневна рутина, нивната осаменост и потрагата по блискост. Сите тие се едноставни луѓе. Трабантен далеку од урбаниот, хип епицентар на градот. Луѓе кои инаку се занемаруваат. Тука тие се толку трајно видливи за краток момент, што отсега ќе ги гледате и јасно во реалниот живот. Сцената е гласна и дива. Со вербално и визуелно кршење удари со удари. За таа цел, пет партиции ротираат наоколу како апстракција на монотони сателитски градови кои се чувствуваат трајно. Ако целата сцена не се сврти веднаш.

Да се донесе приказна на сцената се состои во создавање атмосфера. Може ли Петрас, тој го прави тоа - исто така со многу добро користената музика од Мајлс Перкин - овде опширно. Тогаш снегот нежно паѓа на драматична тема на контрабасот; или актерите стојат во тишина долго време додека се вртат од сцената што се врти.

[. ] Армин Петрас паметно ја подели оваа продукција на шест дела врз основа на шест приказни. Клучното парче е средното. „Малата смрт“, последната пред паузата: Кастингот слави овде, атмосферата и гласот се главно овде свиркани, тука владее хаосот, комедијата, хиперболата. Петрас тука достигнува мета ниво што може дури и да се потсмева на сопствената театралност - кога последен пат сте го виделе тоа во театарот? Да се донесе приказна на сцената се состои во создавање атмосфера. Може ли Петрас, тој го прави тоа - исто така со многу добро користената музика од Мајлс Перкин - овде опширно. Тогаш снегот нежно паѓа на драматична тема на контрабасот; или актерите стојат во тишина долго време додека се вртат од сцената што се врти.

„Умри тивок Трабантен“ - тоа е исто така и насловната приказна за прозниот том за 2017 година од источниот хроничар Клеменс Мејер. Армин Петрас сега пренесе пет приказни од неа на камерната сцена на Театарот Дојч, збогатена со претходната приказна од „Ноќта, светлата“: Приказни за луѓе со потекло и професии за кои театарот обично не е заинтересиран.
За Петрас, сепак, изборот на материјал е очигледен: Ретко кој во сценската дејност се справил со ГДР и пост-обединувањето на Истокот толку интензивно, знаено и често на илуминативен начин како и тој; било да е тоа како режисер или како драматург под псевдонимот Фриц Катер.

[. ] Актерките од предците Петрас како Фрици Хаберландт и актерите како Питер Курт, кој исто така е таму овој пат, развија свој стил на претставување: писклив и разигран, но не и наивен. Високо смешно, но не и осомничено за осудување. Секако не без патос, туку без осталгија.
Ова секако го имаше намерата Петрас и овде; со овие намерно неспектакуларни приказни на Мејер. Честопати станува збор за момент кој некое време раскинува некого од неговата рутина. За средби меѓу луѓе кои веќе долго време не се навикнати на средби. Ова е местото каде што прозата на Мејер го привлекува нејзиниот шарм.

Во „Камерспиеле“, Армин Петрас состави шест приказни од томот на Клеменс Мејер „Умри молчи Трабантен“, што апсолутно вреди да се прочита, во атмосферска вечер; Во својата радост во играта и очигледна наивност, во својата наклонетост кон ликовите и лаконичноста, тоа е најемотивната сцена на Петрас по долго време. [. ] Силни актери, паметно постапување со литературен материјал, карактеристичен режисерски стил и доверба дека публиката е подготвена да оди заедно со покомплицирани патеки.
[. ]
Постојат незгодни места каде што луѓето се среќаваат тука: скалилен простор на 14-ти кат во монтажната зграда, оградата пред домот на азиланти, бар на железничка станица. Странци одат случајно во овие приказни. Тие гледаат на ноќното небо над облакодерите и си зборуваат против самотијата. Тие можат без поголеми соништа, не можат да си дозволат илузии. [. ] Криста, која ги чисти валканите возови на станицата ноќе со екипата за чистење и Биргит, која работи во фризерскиот салон на истата станица, и двајцата во доцните педесетти години, стануваат пријатели. Катрин Вихман и Ања Шнајдер ја претвораат својата средба во зашеметувачко, комично, трезвено проучување на осаменоста и храброста да се соочат со животот.

Во продукцијата на Петрас, Питер Курт игра улога на чувар, оператор на киоск или машиновозач кој претпочита да ја вози својата локомотива ноќе - тешки, неми мажи со збрчкани лица и длабок умор што се насобрал многу години. Во моменти на срамежлива наклонетост, тие си дозволуваат само долг, скептичен изглед или долг влечење од цигарата, секој збор би бил премногу. Сепак, овој масивен човек има чувствителност што е повеќе трогателна од кој било лесен романтизам.