Едвард Хопер Мајкл Алтен
07 октомври 1998 година | Зидојче цајтунг | Литература, рецензија | Едвард Хопер
Смирете ги врвовите
Едвард Хопер - неговите слики, неговиот живот и неговата сопруга о
ГЕИЛ ЛЕВИН: Едвард Хопер. Интимен портрет. Превод од англиски: Кристијан Корт. Листа Верлаг, Минхен 1998. 894 страници, илустрации, 78 марки.
Можеби е опасно да се започне биографија на 900 страници со ваков цитат: „Понекогаш да разговараш со Еди е како да фрлаш камен во бунар, само што не го слушаш како паѓа кога ќе се сруши“. Тоа е она што сопругата на Едвард Хопер,о, го рече за нејзиниот сопруг и тоа е во основа сè. Затоа што она што важи за разговор со Хопер важи и за пишување за него. Неговиот биограф Гејл Левин фрла еден камен по друг во бунарот, но тој никогаш не прска. Од друга страна, ова е можеби дури и неможно и потребно, бидејќи оваа прекрасно јасна слика одразува многу од она што ја прави привлечноста на Хопер. На прашањата што ги поставуваат неговите слики им се одбиваат какви било одговори или толкувања. Тие живеат од фактот дека сите камења што гледачот ги фрла во нив се изгубени во нив. Вртоглавицата што ве погодува пред вас наликува на слободен пад на камен во бунар без причина.
Не е дека Гејл Левин не можеше да најде одговори на прашањата поставени од сликите - само одговорите што ги чува животот на двојката се толку непријатни што можат да се пренесат во ситуации чијашто непробојност е сликата. животот не е многу задоволителен. Сè што останува отворено кога ќе ги погледнете Nighthawks или Summer in the City добива јасност во ова читање што ги истера сите тајни од сликите. Во секој случај, сомнително е дали претпочитањето на Хопер за сцената од Три мали свињи, во која свињите ги турка во рерна волкот со јаболко во устата, доведува до реченицата: „Грубиот и тивок човек изгледаше несвесно дека има одмазни фантазии абење “. Од друга страна, оваа биографија е доволно богата, така што секој може да си даде своја смисла за овој живот.
Beе има причина, на пример, зошто Хопер придаваше толку големо значење на одржување на состојбите во неговите слики суспендирани. Ноќе, на мажот и жената во канцеларијата во канцеларијата на Ноќ, сликарот им рече: „Се надевам дека нема да биде некоја очигледна анегдота, бидејќи тоа не е наменето“. Имаше впечаток дека неговите слики стануваат се повеќе и повеќе двосмислени, толку повеќе јасно е дека тежината на светот и тежината на емоциите го намалуваат. Со оглед на неговиот тежок брак, треба да се толкува амбивалентноста на неговите слики како знак на надеж дека на крајот на краиштата сè може да се претвори на подобро, дури и ако навистина не изгледа така.
Кога четириесетгодишниот metо го запознал Хопер, кој бил постар од него, една година, во 1923 година, тој бил „висок, слаб, гладен човек кој ретко ја отвора устата“. Тој и се обрати со зборовите: „Еј, вчера ја видов твојата мачка“. Кога подоцна го замолила да и даде три причини зошто се оженил со неа, тој одговорил: „Имате кадрици. Зборувате француски. И си сираче. „Несомнено се три добри причини, но погрешни. Дека Joо исто така била сликарка и ја жртвувала својата страст кон кариерата на нејзиниот сопруг е нешто што Хопер го игнорирал целиот свој живот. Посебно за ова прашање, Гејл Левин постојано зазема страна и ја трансформира успешната биографија на сликарот во потресен портрет на женскиот неуспех на страната на брилијантен деспот. Таа исто така немаше друг избор, бидејќи ранетата душа на нејзиниот партнер е единственото огледало што ја враќа разумно живата слика на тивкиот маж.
Livedо живееше покрај него 43 години сè до смртта на Хопер во 1967 година, и тоа само по себе е огромно достигнување за еден човек кој секогаш ја вадеше својата криза. Едвард се покажа како тесен ум патријарх, особено кога станува збор за возење. Повторно и повторно има сцени во кои лудиот Хопер ја зема својата сопруга зад воланот или се обидува насилно да ја извлече од автомобилот. По спорот за паркирање, во дневникот на saysо пишува: „Е. откачи и играше апсолутна горила во текот на следниот час или нешто повеќе. „Чисто е трогателно кога readsо чита книга во 1958 година со наслов Како да живееме со невротик и се изненади кога откри дека тоа не е таа, како што Хопер секогаш сакаше да верува, но тој е невротик. Штом се приближува до сликарот, толку многу се учи за нормалното лудило на угнетувањето на жените од страна на мажите.
Омилена поема на Хопер беше песната на Гете „Има мир над сите врвови“ и тоа има помалку врска со блискоста на смртта отколку со отсуството на луѓе. Дури и кога сè уште црташе за списанија, тој имаше несовладлива одбивност кон „гримаси и луѓе што мавтаа со рацете“: „Отсекогаш сум бил заинтересиран за архитектурата. Можеби не сум многу човек, но она што сакав беше да насликам сончева светлина на wallид од куќа “. Затоа, тој бегаше повторно и повторно во погледите на природата и архитектурата, кои станаа сцена за егзистенцијалната осаменост на човекот. Неговата сопруга напиша малку самоуверено: „Тој е толку тврдоглав, зема нешто пред носот и го спушта на најнискиот заеднички именител. „Реалноста може да биде убава како разгледница, продолжува таа, Хопер прави вид разгледница од тоа“, таа сигурно никогаш не би ја подигнал. ”
Како што се очекуваше, убедливата едноставност на сликите е резултат на болни фази во кои „се чинеше дека ништо не се кондензира во една слика“. Во време на депресија, triedо се обидуваше повторно и повторно да го смири стравот на нејзиниот сопруг од белото платно со тоа што ќе седне на штафелајот и ќе почне да слика. Понекогаш работеше, понекогаш не. Пренесувањето на брачниот живот на Гејл Левин на слики не е целосно апсурдно со оглед на тоа што Joо сè уште беше модел за секоја женска фигура дури и во староста. И Едвард ги овековечи во ситуации кои рутински ги расипуваше во реалниот живот. Тие не можеа да работат едни со други, но сигурно не едни без други.
Често се вели дека сончевата светлина во празна просторија била последната слика на Хопер. Тоа би било во согласност со неговиот сон да слика ништо друго освен игра на сончева светлина. Во реалноста, неговата последна слика е Двајца комичари, актер и актерка кои се поклонуваат од празната сцена. Не е среќен крај, но можеби единствената наклоност што Хопер можеше да ја покаже кон неговата сопруга Joо.