Феридун Заимоглу, писател, градски службеник во Мајнц
Што, треба да зборува за пишување? Да не зборуваме за дебатата за интеграција, терористите, девојките со шамии и карикатурите на Мохамед, туку неговата трговија со пишување? „Тоа е измама“, помисли тој кога се појави барањето, вели Феридун Заимоглу, имитирајќи го неверојатниот поглед на замислениот телефон во неговата рака. Потоа, тој ја вади следната душка од цигарата, ги џиннглира тешките сребрени прстени на прстите, а чадот се распрснува во смеа: „Едвај верувам во мојата среќа“.
Започна со „Канак Спрак“
Поминаа дваесет години откако Заимоглу го нападна книжевниот бизнис со „Канак Спрак“ и им даде литературен јазик на лутите имигрантски синови, самопрогласените Kanвезди на Канак. Оттогаш тој повеќепати црташе ликови во неговите приказни, претстави и романи кои го бараат патот помеѓу две култури. И Заимоглу, кој е роден во Анадолија во 1962 година и кој со родителите дојде во Германија една година подоцна за на крајот да стане германски писател, напредуваше во културната личност што сите секогаш ја прашуваат кога станува збор за германско-турските прашања. За што е секогаш подготвен да обезбеди информации, без разлика дали е во ток-шоу или на конференцијата за ислам. Но, сега кога е именуван за градски службеник во Мајнц за 2015 година - во четврток ќе го одржи своето инаугуративно предавање во музејот Гутенберг - ќе има можност за уште еден разговор. Заимоглу во градот од кој раната модерна револуција во медиумите ослободи книги од ракопис, тоа е повод да се зборува за начинот на кој ги пишува своите книги. Зошто на овој начин и на друг начин. И што прави неговата практика за пишување со јазикот.
Бидејќи Феридун Заимоглу постојано одбива да користи Интернет. Тој не поседува компјутер, пишува рачно или пишува на електрична машина за пишување, а сето тоа следи по кореографија која е добро проучена со текот на годините. Тој верува дека е грешка што многу деца во училиште сега учат само да пишуваат големи букви и треба да се префрлат на тастатура, екран на допир и екран што е можно порано. Не затоа што тој е непријател на технологијата, вели тој, и секако не поради „безобразна образована носталгија на граѓаните“ - и начинот на кој седи во неговата преполна студија во стар стан во Кил, борбени чизми на нозе, црна облека од горе до долу, обвиткана со сребрен накит „Како волшебник“ (така вели тој) и кога ќе погледнете десетици керамички градинарски гноми устоличени на аглите приближно поткопани до theидовите, веднаш му верувате. Рамките портрети на жени се насобраа пред полиците за книги, една до друга, една над друга, една пред друга, Заимоглу е исто така визуелен уметник. Во арабеските редови на неговите слики, романтичните врски се уште поочигледни отколку во неговите книги.
Следна станица во романот: Истанбул
Дури и на почетокот има заплеткување на редови. Преполн е со трикратни листови хартија А4 како оној што Заимоглу го вади од џебот на панталоните, мало топчесто пенкало е залепено на хартијата, што се расплетува, покажува дека е напишано цврсто, во мали блокови текст. Таквите чаршави се натрупани на бирото, на врвот е „Хотел Валхала“. Писателот има предност на главните ливчиња од хотелите каде што престојува на патувања за читање. Тој го проба со диктафон: катастрофално. Белешки, пенкало, ракопис, ова се едноставно средство за избор за снимање мисли во движење. И тој мора да се движи „како порове“. Тој не можеше да истражува ништо друго освен физичко патување до предметните места. Тој штотуку бил во Истанбул, каде е сместен неговиот следен роман. Не е задоволство за некој што страда од страв од летање и никогаш не ја добил возачката дозвола. Заимоглу се смее, звучи како тој повторно да е чудак.
Но, зошто првите нацрти треба да се креираат рачно? „Затоа што е организирано и истовремено анархично“, вели тој. Лавра, прецртај, нацртај нешто, сè е можно. Ова пишување е „река“, малку канализирано. Заимоглу само рачно пишува сцени за драми и му остава на неговиот коавтор Гинтер Сенкел да ги напише нацртите. За Заимоглу, текстовите што треба да станат говорен јазик повторно имаат тенденција да ја задржат својата живост. Изгледа поинаку со прозата.
AEG Olympia Carrera Si е неговата карпа
Потребен е строг, механички режим. Заимоглу се сели на масата, која е преплавена со книги, хартии, пенкала, пенкала, пепелници, чаши, кутии со ментол во Марлборо, рачни нокти и еден прстен што Заимоглу не ги носи во моментов. Стои таму како карпа, пластично беж-сива и обемна: неговата AEG Olympia Carrera Si. Писателот ги поминува прстите над корицата, го крева и ја покажува лентата и лентата за корекција под неа. Тој знае дека има нешто слично на музејот во врска со овие гестови и покажува кон полицата: „Имам залиха на околу двесте ленти.“ Тие сè уште можат да се купат, машината не е. Поради што чуваше залиха од седум машини за пишување од ваков тип. Иронија е на дигиталната ера што неговите пријатели му ја купуваат на Интернет. Тој откинал пет машини од неговото прво деби и ја згрози идејата дека следната може да штрака, да ја јаде страницата и потоа да „пропадне“ без да има замена за тоа.
Кога Заимоглу ќе го има заедно својот ракописен материјал за роман - му требаше година и пол за неговото последно легло - кога ќе ги рашири парчињата хартија со скици за почетокот, крајот и станиците меѓу целиот стан и одење напред и назад помеѓу тој седнува. Секогаш во четвртина и десет наутро. Пред тоа, тој црта да ја расчисти главата, се бори половина час со инстинктот за бегство, а потоа започнува. Вода Цигари. Држете го листот. Погледнете ги белешките. Допрете со еден прст, но брзо. Пакетот анархички ракопис се претвора во текст на хартија, од секаков вид, кој се ослободува од својот отпор со еден клик и паѓа на листот. Две страници на ден се неговиот обем на работа. Тој едвај поправи нешто, а потоа не беснее со пенкалото во писмена форма. „Она што го напишав е поставено“, вели Заимоглу и ја запали следната цигара. Грижете се за чадот и молчете за момент.
Пишувањето е надминување
Потоа тој се наведнува напред: „Не сакам да играм емотивен хипи тука. Станува збор за книга. Пишувањето е надминување, одгледување во друга егзистенција. Тоа е бес и исклучително напорна работа. “Машината помага. Ве принудува да се концентрирате, не ве искушува да сурфате преку Интернет, останува со хартијата, без интерфејс на екранот, тоа не е ништо друго освен уред за избор на букви. Заимоглу ги сумира своите експерименти со компјутер во една реченица: „Беше страшно.“ Премногу лесно, буквите лебдеа во аквариум, сè беше пробано, избришливо, подвижно, ја пропушти поентата: „Ако напишам нешто, тоа е исправено „Компјутерот отиде во електронски отпад.
Кога Заимоглу зборува за својата работа, тоа звучи како пишување метод на дејствување. Тој самиот мора да „испари“, вели тој. Тоа е повеќе од обична адаптација. Кога неговиот главен лик беше слаба жена, тој изгуби шеснаесет килограми - па дури и неговиот јазик беше исцрпен во „Изабел“. Неговата последна книга го чинеше седум килограми. За петстотини страници ракопис - купот лежи покрај машината за пишување - тој стана германско момче кое со своите родители избега во Турција во 1938 година, бидејќи неговиот татко беше социјалист. „Сибен-Турм-Виртел“ е првиот историски роман на Заимоглу, ја откажува првата страница, тој е пролог, започнува со реченицата: „Ти ме нарекуваш син на Хитлер“.
На Шилер му беа потребни неговите скапани јаболка
Тешко дека постои писател кој нема посебна врска со својата алатка за пишување или кој има секакви откачувања околу своето дело. На Шилер му беа потребни неговите скапани јаболка во фиоката, Ниче беше меѓу првите што се распаднаа со машината за пишување, Хандке го изостри моливот. Зошто на Заимоглу му е потребна својата дихотомија меѓу документите и машината и, пред сè, да избега од дигиталната? „Мислам дека е-книгите се срања“, е неговиот искрен диктат. Оваа пантомима на свитокот го тера да се тресе. Дека нешто го осветлува таму. Можеби клучот за пишувањето на Заимоглу лежи во неговото потекло.
Прво имаше приказни раскажани за него, дете на работничката класа. „Но, почнав да пишувам затоа што јадев поезија“, вели тој. Бахман! Бен! Тракл! Пауза! Зад секое име става извичник. Даблин направи целиот „Сухркамплитература“ да се појави како шуплива „проза што го раздвојува черепот“. Тој сакаше да ферментира на неговиот јазик, дека тој им припаѓа на телата и да не зборува апстрактни мисловни конструкции од него.
Заимоглу студирал медицина до Физикум пред да се префрли на ликовната уметност и пишувањето. Можеби затоа тој физички мисли на јазикот и го цени Даблин. Можеби затоа тој вели: „Пишувањето на компјутер не е доволно физичко“., во која категоријата убавина едноставно не постои. Можеби е практично само да напишете и допирате. „Но, тој го остава несреќниот јазик“.
Денес, 19-ти февруари, Феридун Заимоглу запира во 19,30 часот. неговото инаугуративно предавање како градски службеник во Мајнц во салата за предавања на музејот Гутенберг во Мајнц.