Фестивалски хорор туризам - Старата дилема
Арон БИРО
Се појави во Дилема вече, бр. 810, 29 август - 4 септември 2019 година
Осмото издание на фестивалот на хорор филмови „Полна месечина“ се одржа како и обично во саксонското село Биертан, овојпат во отсуство на градоначалник, со што се обесхрабрува можната изборна шпекулација за поврзаноста со културата на ужасите. Причините зошто фестивалот сè уште се спротивставува (и не е единствениот, сè уште го имаме фестивалот Дракула во Брашов) ми бегаат. Во однос на потрошувачката, апетитот на Романците за хорор култура е многу послаб од нивниот апетит за хорор реалност; Во однос на производството, ние придонесуваме во хорор културата, неволно, нудејќи им на другите модели и извори на инспирација. Имаме потешкотии во разликувањето на фантастичното од секојдневното суеверие, природните ужаси од административно-политичкото и сето тоа директно влијае на капацитетот на апстракција, на сублимација на реалноста во просторот на концептите. Хорор филмовите започнаа да имаат огромен успех во домот во нашата земја само од лансирањето на 4DX театри, каде ќе бидеме потресени, влажни, тепани од ветрот, за сензорно искуство отколку за идејно. Прагматични луѓе, имаме за цел опипливи придобивки - се вели дека гледањето хорор филм согорува 200 калории и го стимулира имунитетот.
Фестивалите како „Полна месечина“ имаат мисија да го регулираат начинот на кој се поврзуваме со хоророт - нудејќи жанровски филмови од разни земји и разни култури, демонстрирајќи го богатството на теми и мотиви што можат да бидат вклучени тука, како и придружните кинематички техники ужасот на просторот на уметнички идеи и експерименти; последно, но не и најмалку важно, завиткување на сето ова во туристичко искуство, во едно од живописните села на Трансилванија. Атракциите што ги нуди фестивалот на оние кои не се убиваат по филмовите вклучуваат концерти во или во близина на средновековната црква во Бертан, лов на богатство и натпревари во соба за бегство, работилници за разни видови „креативност“ (шминка, издлабени од тикви). Конечно, секое издание ја активира традицијата на ноќното прикажување на мјузиклот „Роки хорор“, шоу, што оди со текстовите научени на памет, затоа што остана со пеење и продолжени бахички ексцеси со забавата во фестивалскиот камп - подобро населена сега отколку на последните четири или пет изданија, што укажува на заживување на настанот.
Мудро, ова издание ги избегна продукциите на прекумерно насилство, фокусирајќи се на посочните области на жанрот - црна комедија и хорор од социјални коментари.
Можеби е издание со најмногу филмови во историјата на фестивалот - веќе се утврди традицијата салата Карлоф (поранешен културен дом на селото) да биде резервирана за маратон со класични наслови, додека другите локации (сала Хобана, Мелиес Гарденс и Вертиго) паралелно понуди конкуренција на неодамнешни наслови, генерално деби. На овој начин, гледачите можат да изберат помеѓу забава со воспоставени наслови или ризикување на конкурентски титули, каде што информации за филмови навистина не постојат, и пријатни изненадувања се менуваат со филмови кои бараат уживање. Покрај двата упатства, има и натпревар за краток филм за оние кои веќе немаат потребно трпение за играните филмови.
Делот за натпреварување привлече повеќе квалитет отколку во последните изданија, што е знак дека фестивалот веќе има меѓународна репутација, а селекторите имаат избор. Меѓу успешните наслови беше и „Последниот Србин“ во Хрватска (Предраг Личина) - обележје, бидејќи тој е првиот балкански филм за зомби (ако не ја земеме предвид Грција), почитувајќи ја традицијата на искористување на концептот во политичка смисла: среде зомби чума Хрватите се зачудени кога дознаа дека единствениот противотров е српската крв измешана со ракија, а Словенците се обидуваат да го искористат конфликтот преку валкан сојуз со НАТО кој навистина не се грижи за Балканот. Филмот бара добро познавање на националистичките тензии во поранешна Југославија и хумористичните стереотипи со кои тамошните етнички групи ја исмеваат неволјата. Славој izижек се сети дека ја забележал непосредната борба во Југославија кога за одредени работи веќе не може да се шегува. Овој филм е сигнал дека се врати нешто од жртвата на смисла за хумор. Останавме со фрустрацијата што сме една од последните европски земји што не произведоа филм за зомби, со оглед на тоа што Србите и Хрватите имаа поголема гордост да ја овозможат оваа комедија.
Исто така, меѓу успешните наслови е и Нож + срце (режија Јан Гонзалес), хибрид на ЛГБТ драма и слашер филм. Ванеса Паради игра улога на режисерка на геј порно-комедии, која гледа како нејзините актери постепено ги месаат сериски убиец кој не ги толерира тие филмови. Режисерот Гонзалес успева да зачекори во многу фината линија помеѓу хорор пародијата и квир драмата, обрнувајќи особено внимание на визуелните и звучните аспекти (саундтракот му припаѓа на неговиот попознат брат, музичарот Ентони Гонзалес). Исто така во сексистички-марксистички клуч, австралиското деби „Фјуриите“ (режија Тони Аквино) шпекулираше за „гамификацијата“ на феминизмот - една окултна организација подготвува макаберна игра во која голем број мажи со свински маски група жени се принудени да се омажат едни со други, следејќи ги одредени ограничувања и родови улоги. Тука беше и полскиот врколак (р. Адријан Панек) - воена драма на група еврејски деца малтретирани од кучиња оставени од нацистички војници кои се повлекоа од Полска, најтрезниот филм на изданието.
Други помалку рафинирани, но разумно забавни наслови беа: првиот норвешки филм за вампири, Видар вампирот (режија: Томас Аске Берг и Фредрик Вал-Деланд) - добитник на минатогодишниот трофеј на фестивалот Дракула, препорачан на fansубителите на богохулна комедија; Австралиската комедија Mega Time Squad (режија Тим ван Даммен) - со гангстери кои патуваа пет минути за да решат разни гангстерски компликации; Аргентинецот Абракадабра - крај на гило-трилогијата на браќата Онети кои веќе неколку години му го испраќаат секој филм на Биртан; Германец Луз (р. Тилман Сингер) - со лезбејски дух што поседува машко тело предизвикувајќи нарушувања на родовиот идентитет.
Слабите наслови беа полесно да се избегнат овој пат. Сепак, наидов на Deadtectives (режија: Тони Вест) - комедија со ловци на духови, смешна само за обожавателите на Скуби Ду - и „Деца на мртвите“ (режија: Кели Копер и Павол Лиска) - теоретски адаптација на романот на Елфриде Јелинек, филмот страда од проблемот што никој од инволвираните не го прочитал романот, но извадил низа точки на неговата општа идеја: нацистички зомби, Евреи и сириски бегалци воскреснуваат од мртвите и прават бајрам со австриски шницел, претставен како нем филм на 8 мм Имаше уште неколку наслови што ги прескокнав поради преоптоварување; како што реков, густината на филмовите беше поголема отколку во претходните изданија.
Фестивалот сè уште го нема опсегот на слични традиционални настани во странство (Фрајффест, Ситџис, МотелХ, итн.), Но тој има посебен идентитет преку руралното позиционирање, а неговиот развој постепено се интегрира во туристичкиот потенцијал на областа. Романските фестивали (TIFF, Електричен замок итн.) Се слушаат сè почесто во Европа, а „Полна месечина“ е можност за Романија да има релевантно присуство и во оваа ниша - уметничкото присуство треба да биде подобро од секојдневните ужаси.