Филм Ние, наркоманите, од Курфирстенштрасе - Кино - Култура - Тагесшпигел мобил
Внимателно, болно, фер: Документарецот на Себастијан Хајдингер „Drifter“ за зависниците на улица.
„Дали ти се допаѓа животот толку многу?“, Го прашува докторот. „Не“, вели Ајлин. Колку краток одговор за скршено откритие: Елин е зависна од хероин. Таа оди на шопинг на Курфирстенштрасе. Таа има 16. Нејзиното лице е бледо, телото е слабо и болно. Нивните очи обично се тапи во светот. Ајлин, Ангел (23) и Даниел (25) се главните ликови во документарецот на Себастијан Хајдингер „Drifter“, кој, скоро 30 години по „Christiane F. - Ние деца од зоолошката градина во Bahnhof“, повторно го прикажува светот на наркомани, проститутки и проститутки во Берлин.
Англискиот термин „дрифтер“ значи бесцелно лута, искоренета личност. Ајлин, Ангел и Даниел се лебдат во вртлогот на градот; тие се водат тука и таму од струјата. Со мали трикови тие го пробија патот низ есенскиот студен Берлин и постојано го зафаќаат јавниот простор за кратко време: да се мијат, да се одморат, за истрел во тоалетот на станицата. Филмот внимателно набудува, без страв од границата на одвратност. Откако камерата покажува вознемирувачки долго време, асистентот на лекар сака да извлече крв од Елин - и постојано безуспешно ја турка иглата во вените што биле лузни од потрошувачката на хероин.
Со тоа, режисерот избегнува каква било алчност за сензација во неговиот извонреден филм за Берлинале од 2008 година, кој конечно доаѓа во кино. И ја заобиколува стапицата на Чарлс Дикенс за пријателскиот и сентиментален поглед на градското запоставување. Покрај тоа, во неговиот дипломски филм на Берлинскиот ДФФБ, Хајдингер успева да избегне какво било душкање во ситниот и средниот свет во кој ги вовлекува своите гледачи. Неговата емпатија, која не сака да му носи солзи или морници по 'рбетот, произлегува од признанието што им го дава на трите лика сфаќајќи ги сериозно.
Оваа почит е особено изразена и во формата на филмот, кој сака да исчезне и го посветува целото внимание на содржината. Тој не го олеснува гледачот. Она што Ајлин, Анхел и Даниел го кажуваат често не доаѓа до ништо - повремено нивните реченици се едноставно неразбирливи бидејќи градскиот шум создава премногу простор на звучната патека. Некои сцени стануваат разбирливи само подоцна, откако ќе бидат доставени важни информации. Освен имињата, нема објаснувачки преклопувања. Нема глас, нема интервју. Освен тоа, протагонистите немаат простор во кој би можеле да се постават како актери - прекор што треба да се направи во неодамнешните документарни филмови од големите градови како што се „Prinzessinnenbad“ и „Staying Outside“.
„Drifter“ е естетска антитеза на разиграниот вишок на поджанрот на филмските лекови. Кога филмовите како „Trainspotting“, „Реквием за сон“ или „Spun“ ја користат својата тема првенствено за формални трикови, Хајдингер трезвено се потпира на економичноста на средствата и на скоро суровата лудост на изгледот. Тоа не изгледа добро, но тоа е единствениот соодветен став кон предметот и ликовите.
Дали заинтересираното растојание на Хајдингер го намалува исто толку недопустливо она што другите го пропуштаат на формално драматичен начин? Напротив. Ајлин, Ангел и Даниел самите гледаат на нивните животи како потреба од поправка. Откако Ајлин застана пред огледалото и се исплаши: „Изгледам толку откачено и одвратно - и онака не би ме водела со мене, искрено. И ако е така, тогаш само за десет “.