Филмот објавува преглед на „Баладата на Бастер Скрагс“
Во период од 25 години, браќата Итан и elоел Коен ги пишуваа приказните за нивната западна антологија „Баладата на Бастер Скрагс„И долго време беше нејасно што ќе се случи со тоа. Веројатно за време на процесот на монтажа, беше донесена конечната одлука за комбинирање на шесте кратки до средни долги приказни кои сè уште беа најавувани од Нетфликс како мини-серија, кои покрај одредена склоност кон морбидитет, всушност имаат заедничка само локација на Дивиот Запад. Резултатот е понекогаш црно-хумористична, некогаш попустлива, понекогаш малку здодевна колекција на кратки филмови, која како целина не е нужно посилна од нејзините шест индивидуални, квалитативно многу недоследни индивидуални парчиња. На крајот, неколку силни моменти од повеќе од 130 минути време на играње остануваат во сеќавање, но ниту една од епизодите не се приближува до одличните дела на браќата Коен, како што се „Крв прост“ или „Нема земја за стари луѓе“.
Пеејќи песна, Бастер Скругс (Тим Блејк Нелсон) вози низ преријата. Изгледа повеќе од смешно во својата бела облека. И тој не може да го разбие овој впечаток со монолог за неговите многу прекари, вклучувајќи го и профилот што се чува во камерата. Како и да е, труповите наскоро го редат неговиот пат лево и десно. Во другите приказни, исто така, среќаваме разбојник на банка (Jamesејмс Франко) во незгодна позиција, човек во театарот (Лиам Нисон) шета низ земјата, чиј бизнис станува сè полош и полош, како и копач на злато (Том Вејтс) кој го бара својот Барате среќа. Во меѓувреме, една млада жена (Зои Казан) се наоѓа (скоро) сама на патување на запад и изненадувачки пресврт носи ноќното возење со тренер со пет многу различни патници.
Рамката за шесте потполно независни авантури на Дивиот Запад се состои само од книга полна со раскази, чии страници се превртуваат од бестелесна рака. На овој начин, внимателните гледачи можат да ги прочитаат воведните зборови на почетокот на секоја приказна (особено ако притиснете пауза на Нетфликс). И на крајот на една епизода, кога филмот ќе се врати на страниците на книгата, можете да прочитате заедно со последните мисли на главниот јунак, кои го подвлекуваат претежно трагичниот исход на приказната. Како што реков, нема ништо повеќе од оваа многу лабава врска; напротив, индивидуалните кратки филмови се исто така многу различни по тон. Затоа не е изненадувачки кога самите браќа Коен во интервјуа раскажуваат дека приказните постепено се акумулирале во период од повеќе од 25 (!) Години во многу различни фази од нивната кариера и за време на многу различно расположение.
Секој што го цени мрачниот и злобен хумор на режисерите на „Фарго“, најверојатно ќе ги добие своите пари во првите две приказни. Овде можете да се смеете на глас, додека смртта понекогаш е многу брутална и графичка. Ако некое лице се застрела три пати во главата, тоа открива софистициран хумор со шлаканица, кој во своите најдобри моменти потсетува на верзијата FSK-18 на класичното кино нем филм од Лорел и Харди. И веднаш на почетокот на епизодата на Jamesејмс Франко, една апсурдна идеја ја брка следната. На крајот, и двете епизоди не се ништо повеќе од пријатно забавни шеги кои барем јасно го носат потписот на Коенс. Сепак, тие немаат особено голема резонанца.
Третиот филм е сосема друга работа. Без многу врева, Лиам Нисон („Списокот на Шиндлер“) игра патувачки театар, чие постојано распаѓање може да се прочита само во лицето на актерот - придружено со мрачни слики од предели покриени со снег, повторно прекрасно заробени од Бруно Делбонел, кој е одговорен за камерата на сите епизоди („Умри чудесен свет на Амели “). Ако импресарио на Нисон реши да ја смени својата програма на крајот, тоа е исто така горко луто, но не и воопшто смешно. Наместо тоа, тоа е удар во јамата на стомакот. Овде Коените докажуваат дека можат да направат навистина голема драма. Како и да е, бездната и трагична епизода изгледа како туѓо тело по многу полесните кратки филмови претходно. Смеењето дефинитивно ви заглавува во грлото.
Следното е прогонувачка драма, барем делумно, во приказните за Том Вејтс ‘Златен копач или Зои Казанс Гал кој се расплака, така се случува насловот на петтата епизода. И во двата случаи, уште еднаш се појавува моќната камера на Бруно Делбонел, кој го доловува несоitableубивиот прашлив прерија исто вешто како и рајската енклава, во која пејачот и текстописец Том Вејтс е ставен како монотон копач на злато што ја работи својата работа на денот. Тука сè одеднаш станува зелено на сред Див Запад и е брилијантна идеја дека треба да влезете во ова место опкружено со ридови како низ зелена завеса.
И „The Gal Who Got Ratelled“ и приказната за копачи на злато „All Gold Canyon“ не го достигнуваат својот целосен потенцијал, бидејќи и двете епизоди страдаат од фактот што Коенс ги остави да траат премногу долго, иако - како во многу кратки филмови - тогаш само на постои ударна линија. На пример, бавниот пристап на ликот на Казан (единствената жена во центарот на една од шесте приказни) кон каубој (Бил Хек) е полн со силни моменти, кои сепак се малку закопани од сите излишни работи околу нив. (При што секогаш треба да се стане многу скептичен во секој случај многу брзо ако се појави нешто како романса со Коенс.)
Последната епизода потоа значително паѓа во споредба со останатите, така што многу корисници на Нетфликс исто така можеа да го сторат она што Коенс требаше да го сторат: едноставно да ги остават надвор. Во „Смртникот останува“ пет лица седат цврсто спакувани во кочија, каде што дури и Делбонел и неговиот тим (со два исклучоци) веќе не можат да најдат импресивни слики (за разлика од Квентин Тарантино во првите минути од „Омразените осум“). Како дел од ова разговорно возење со кочија, не само актер како Брендан Глисон („Види Бриж ... и умри?“) Во голема мера е подарен, наместо тоа, целиот разговор се покажа како прилично вознемирувачка работа. Конечната линија на удари е целосно неефикасна, бидејќи не само што се сомневате во тоа цело време, туку и едноставно не ја создавате потребната татнеж-митска атмосфера за време на возењето со кочијата, што би било апсолутно неопходно за овој пресврт да работи.
Заклучок: „Баладата на Бастер Сругс“ се состои од шест кратки филмови на Дивиот Запад, кои се разликуваат и според тонот и по квалитетот, а кои навистина немаат корист од гледањето во еден антологиски филм.