Франкенштајн - Театарски осврти Минхен
Франкенштајн! - Дури и приказната за тоа како настана изгледа чудна. Во 1816 година, Мери Шели летуваше на покана на Лорд Бајрон во вилата Диодати на езерото Geneенева со нејзината сестринка Клер Клермонт, подоцна сопругот Перси Шели и докторот Полидори. Беше мизерно лето, студено и врнежливо. Годината влезе во историјата како „година без лето“ поради ерупцијата на вулканот Тамбора на индонезискиот остров Сумбава во 1815 година.
Наскоро немаше забава и затоа поетите дојдоа на идеја да се одржи натпревар во пишување на страшни приказни. Личниот лекар на Бајрон, Полидори, напиша приказна наречена „Вампирот“, најавувајќи го жанрот на вампирската литература прилично незабележана. Творештвото на Мери Шели стана светска литература и многу пати е адаптирано под наслов „Франкенштајн“. Бидејќи станува збор за добро напишан роман, напишан според најдобрите правила на прозата, не се чекаше долго за гласини, па така „Франкенштајн“ е една од најпознатите литературни фигури ширум светот. Но, адаптациите ретко ја делат работата на Шели, која патем го носи оригиналниот наслов „Франкенштајн или модерен прометеј“. Тоа е дело со филозофски амбиции, бидејќи станува збор за создавање и одговорности на творецот. 20 век, со развојот на оружје за масовно уништување, треба да го постави ова прашање во центарот на просветлената мисла.
Виктор Франкенштајн му ја раскажува целата оваа приказна на амбициозниот, опседнат со нагон за големи работи, навигаторот Роберт Волтон, чиј брод е заглавен во мразот на Арктикот. Виктор се надева дека ќе ги види своите сетила во човекот во кој се препознава.
Феликс Бервалд, исто така, плетеше рамка околу приказната за амбициозниот научник. Тој го користеше Друштвото на поети на Lakeеневското езеро. Кога Мери Шели, играна од импресивно присутната Елизабет Васершеид, започна да ја раскажува својата приказна, заедницата на поети се претвори во протагонисти на вистинската приказна. Сцената се отвори и погледот на гледачот се изгуби во големиот сплет на нервни насоки. Визуелно многу сугестивниот и очигледен дизајн на сцената беше дизајниран од Кристијан Бервалд. Костумите на Корнелија Меур, од друга страна, го пренесуваат гледачот назад во бидермаер, што доведе до прекрасна напнатост помеѓу сценскиот дизајн и сигнализира дека тука се раскажува (психо) фантастична приказна.
Фантазијата на Мери Шели покажа дека времињата се менуваат. Експериментите на Луиџи Галвани со електрична енергија, особено на жаби, работеа како магија во тоа време, но во исто време ветуваа можности за несоздавање во одговарање на егзистенцијални прашања. Анимацијата на неживата материја се чинеше можна благодарение на Галванис. Мери Шели размислуваше за оваа мисла до крај, но потоа отиде чекор подалеку и го доведе во прашање значењето.
На сцената на Метрополтеатарот, суштеството се роди од кожурец што виси на таванот без никакво преправање на техничка софистицираност. Филип Москиц, кој изгледаше прилично кревка во својата виткост, не можеше да го замисли преголемиот чудовиште, како што го опиша Мери Шели, но неговата напната, физички барачка игра ја изнесе душевната состојба на жалното суштество. Со ова, Феликс Бервалд успеа во она што на многу адаптации не им е дозволено. Гледачот може да го разбере и почувствува опсегот на темата. Москиц Спил создаде сочувство кон невиното, но убиствено чудовиште. Суштеството во оваа игра не беше злото за кое е многу често врзано. Неговиот творец, Питер Папакостидис првично го играше самодоволниот, го засака Бајрон, а потоа во романот опседнатиот Франкенштајн, кој наскоро го изедоа чувствата на вина, беше последната фигура во театарскиот пилотир во умот на гледачот.
Вака режисерот Бервалд успеа да ја спаси големата тема од тенденциите на површна забава. Благодарение на добрата ансамблска игра, се создаде естетски привлечна, живописна и интересна сцена, која успеа со она што е спротивно на духот на времето: хорор приказната која беше скоро мртва, беше оживеана во разиграна и забавна екскурзија на големата тема на одговорност. Почит! Постигнување што не само што може да се види, туку и треба да се види.
Франкенштајн
| Во верзијата на Феликс Бервалд и Свен Хаселберг Миркус Хан, Филип Москиц, Питер Папакостидис, Ирина Рис, Јоханес Шон, Judудит Тот, Елизабет Васершејд
Ние користиме колачиња на нашата веб-страница. Некои од нив се од суштинско значење за работата на страницата, додека други ни помагаат да ја подобриме оваа веб-страница и корисничкото искуство (колачиња за следење). Можете сами да одлучите дали сакате да дозволите колачиња. Забележете дека ако ја одбиете вашата апликација, можно е да не бидат достапни сите функции на страницата. |