Гитари од Краушар - најдобро вечера!
Ние секогаш го читаме овој термин кога треба нешто да се пофали особено: Најдобро дрво од дрво!
Што е тонево дрво, што не е тонево дрво и што го разликува доброто од лошото дрво?
Наидувам на реченици како: „Махагони е на средина, јаворот е брилијантен“. Разликуваме поле, зашилена, планина, замок и јаворов шеќер. Расте на три континенти на надморска височина од 0 до над 1500 метри во сосема различни климатски услови. Тоа го отежнува едноставното зборување за јавор.
Уште повеќе збунува со махагони. Постојат можеби половина дузина вистински видови махагони и многу повеќе шуми кои изгледаат толку слични и се продаваат и како махагони. Некои од нивните својства се различни како балса и даб. Сите махагони?
Не постои такво нешто како „јавор“ или „махагони“. Карактеристиките на дрвото се поврзани со ботаничките видови, но исто така и со локацијата на дрвото и тие не можат да се сведат на два генерички термини.
Но, што ги прави дрвени дрва?
На пример, дали е Алдер дрво од дрво? Не.
Олдер никогаш не бил многу баран како дрво за столарија. Има црни гранки, не е многу украсен, мек и не прераснува во дебели стебла. Накратко: порано беше ефтино парче дрво за ефтин мебел, кое честопати беше украсено со селско сликарство, бидејќи дрвото не беше корисно. Не го прашав, но се сомневам дека токму затоа прагматичарот Лав Фендер го користеше за неговите матни лакирани таблички гитари потребно: Беше ефтино да се купи и лесно се наслика. Уфф! Се раѓа ново туново дрво!
А липата? Тополата? Дито! Тие можат добро да се обработат и насликаат при изработка на табла гитара. Можеби тие стануваат дрвени дрва кога прават белешки во инструментите. Зошто да не?!
Обратно: Што треба да биде во можност да направи дрвото од дрво? „Треба да одекнува - вибрирај!“, Викајте музичари.
Тогаш можеби абонос не е тонево дрво? Розово дрво, кокоболо, бубинга и сите оние тешки, крути растенија што ги облагородува и облагородува еден инструмент? Тие не сакаат да се лулаат.
Смреката е дрво! Смреката е еластична, отпорна на виткање и светлина. Смрека се лула на врвовите на инструментите.
Од гитарата Робен-Форд на Фендер, која за жал не беше продавач, никој поголем производител не користел смрека за електрична гитара. Ретко кој го сака Фихте на електрична гитара. Замавнува толку убаво!
Дали еластичноста е можеби само погрешен пат?
Што е со Бурл, Спалт, јорган, Бирдси и Ригел? Нешто тргна наопаку таму. Бурл е исечена рана од рак, Спалт е габичен изеден, а остатокот се дефекти во растот. Може да зборуваме за дрво од дрво?
Не Но, тој е исклучително декоративен, покрај физичките несоодветности во споредба со здравото дрво. Па некако тонево дрво?
Вуд има род. Да речеме Acer monspessulanum, јаворот на замокот.
И како звучи тоа?
Додека не направиме нешто од тоа, воопшто!
Можеби ја вградивме во ужасна гитара со тенок врат и преголема глава. Тоа веројатно не звучи задоволително, но дозволува изјава за дрвото?
Повторно НЕ.
Тогаш ќе бидеме многу специфични и ќе прашаме: „Како звучи таблата со розово дрво на вратот Страт?“
Ако ги направам отворите за вознемиреност премногу длабоки, и ова не е невообичаено, таблата за прсти повеќе не придонесува за јачината и еластичноста на вратот. Тоа се потпира само на врвот како украсна тежина. Го губи своето статичко влијание врз вратот. Ако ја направам таблата за прсти со дебелина од 7мм наместо вообичаените 5мм, ја зголемувам содржината на тврдо дрво за добри 25%. Тоа го прави многу крут!
И во двата случаи, зборувам за табла со розово дрво на вратот на Страт. Патем, користениот јавор сè уште не е споменат.
Дрвото е само градежен материјал!
Како производител на гитара ме интересираат:
- густина (колку е тежок см³ суво дрво)
- цврстина (каква сила се спротивставува материјалот на навлегување на туѓи тела)
- еластичност (колку далеку можам да го деформирам дрвото без да попушти во притисокот, т.е. трајно да го свиткам)
- Работи дрвото?
- Дали е дрвото привлечен?
- Како е обработка при планирање, мелење, сликање.
Изграден профил е создаден од специфичните барања. На пример, привлечно дрво што не носи никакви сили мора да биде поддржано со додавање на еластични и/или тврди шуми.
Како заклучок, може да се каже: Tonewood е израз што незнаењето го претвора во голема колбас, а градежниот материјал во скап и баран материјал.
Терминот дрвено дрво е глупост.
Дрвото е исклучително разноврсен градежен материјал.
Тешка е, тврда, мека, еластична, лесна, хомогена, фина, привлечна, крута, цврста, груба.
Некои шуми имаат неколку својства во исто време. Тоа може да биде корисно или спротивно и затоа бараат конструктивни структури и шуми.
Ако инструментот звучи добро на крајот, тоа може да биде поради него или како и да е. Добар производител на инструменти требаше да ги измери и соодветно измери сите вештини и слабости на одделните материјали.
Така, а потоа градежните материјали стануваат дрвени дрва.