Голема филмска ретроспектива во Берлинскиот арсенал
Холивуд, нецензуриран: Киното во Арсенал на Потсдамер Платц во ретроспектива прикажува таканаречени преткодни филмови од време без морални ограничувања.
Во Канзас, пиењето беше забрането на екранот. Во Пенсилванија, за да се заштитат детските души кои веруваа во штркови, не беше дозволено да се појави бременост на сликата. И пазарот во Newујорк, кој беше важен за филмскиот бизнис во тоа време, беше црвена крпа како филмско издание. Половина од филмскиот сектор во САД во дваесеттите години од минатиот век беше подложен на такви ограничувања. За продуцентите во Холивуд ова беше ужас и преработката на готовите копии не беше мал фактор на трошоците. Покрај тоа, постоеше постојан притисок од конзервативните кругови околу црквите и морално-религиозната организација „Легија на пристојност“.
Филмската индустрија најде лек во обидите да се спречат ограничувањата и се закани со мерките за цензура на државата преку доброволно саморегулирање со здружението на „Производители и дистрибутери на филмови во Америка“ основано во 1921 година. Тоа беше самоцензура што постојано се затегнуваше со текот на годините, но дури во неговата последна, казнета верзија од 1934 година, таа навистина стана ефективна и стана стандард за филмската продукција во САД во следните неколку децении. Кругот на забрани и забрани на каталогот на гревови, именуван по нивниот прв главен функционер Вилијам Хејс „Хејс код“, се движеше од непристоен костум до забрана за знамето и вклучуваше сексуални, верски, политички и социјални аспекти.
Мамурлак по интоксикација на дваесеттите години што татнеж
Некои филмови произведени неодамна, како што е „Проблем во рајот“ на Ернст Лубич (1932) или гангстерската приказна на Вилијам А.Велман „Јавниот непријател“ (1931) станаа стандарди во филмската историја и покрај цензурата што влијаеше и на пописот на филмот во тоа време. Другите паднаа во заборав, како што е „Бебешкото лице“ (1933 година, режисер: Алфред Е. Грин), чија нецензурирана верзија беше повторно откриена во Конгресната библиотека во 2004 година - и сега за отворање на голема ретроспектива на овие таканаречени филмови од пред кодот се гледаше во берлинскиот Арсенал во обновена верзија.
Серијата за која е одговорна Анет Линг под насловот „Да се однесуваме лошо! Холивуд пред Хејс кодот 1930-1934 година „вкупно 30 филмови од последните години пред спроведувањето на прописите. Со својот персонал и заговор, „Бебе лице“ добро го претставува целиот оддел за историја на филмот, кој беше обележан со ефектите од падот на берзата во 1929 година и последователната депресија и кои ретко отворено разговараа за материјалните потреби и добиените модели за вработување. Во овој филм, тоа е ќерката гостилничарка, малтретирана од клиенти и татко, која по силната младост и истражувањето на советите од татковиот Ниче („Користете мажи, немојте да бидете користени од нив“), изгори во Newујорк и ја истражува банкарската индустрија таму по кат спие горе. Исто така е извонредно (и децении пред своето време) како афро-американската домаќинка на Лили речиси станува вистински пријател.
Да, таканаречените филмови со предкодекс се всушност постдепресивни филмови кои завиваат со многу горчлив хумор и некаков социјален реализам мамурлак по големата бура на дваесеттите години. Нејзините женски хероини, како Лили, честопати се т.н. копачи на злато кои бескрупулозно ги користат своите женски привлечности - спектарот се движи од чиста проституција до грижа за брак и насмевката обично е исто погрешна како и заклетвите на loveубовта: Но, ова не се женски фатали, како „лошите девојки“ на филмскиот ноар една генерација подоцна, но само млади жени кои се обидуваат да го најдат своето место во светот. Во тој процес, стратегиите за напредување и стравовите за преживување се вртат исто толку збунети како нозете на девојките што биле на сцената украсени со огромен симбол на доларот во прекрасните „Златни копачи на Мервин Лерој“ од 1933 година.
Колку може да трае бакнежот?
Машките модели за преживување - од рекламни до консултанти за управување до гангстери - се слично модерни, ризични и ветровити. Во „Тешко да се справи“ (1933) од Мервин Лерој, Jamesејмс Кагни зборува за буден бизнисмен кој ја пробува својата среќа со лов на богатство, постојани танцови и кремови за слабеење: „Кодот ми е расипан или разбиен“, вели управникот на стоковната куќа во Рој дел, игран од Ворен Вилијам „Влезот на вработените“ на Рут (1933).
Вклучени се и два филма на уметникот, кој може да се смета за поп-културен симбол на Лаиз-Фаер од 30-тите години и, со нејзиниот пат во кариерата од Бодвеј Водвил до Холивуд, ги покажува трагите на многу актери во раниот звучен филм: Меј Вест, од кои првиот се базира на сопствено шоу Филмот „Го стори тоа погрешно“ (1933) наскоро заработи три милиони од вложените 200.000 долари и со тоа го искушува Холивуд да продолжи.
Врската помеѓу подемот на Запад и активностите на цензорите, за која често се зборува во филмски приказни, по неодамнешното истражување веќе не изгледа постојана. Постојат и многу други митови за Хејс кодот, кој беше укинат во 1967 година, како наводно ограничената максимална должина на бакнежот. Барем е сигурно дека саморегулацијата (на пример во моделот ФСК) не само што суштински го смени американскиот филмски пејзаж. И исто така е точно дека бараните промени понекогаш може да придонесат и за уметничка рафинираност преку барање за естетска компресија. Најпознат пример е веројатно „Казабланка“, каде што кратењата во loveубовниот живот на хероите што ги бараа цензурите создадоа само висина што го оправдува култниот статус на филмот.
Да се однесуваме лошо! Холивуд пред Хејс кодот 1930-1934, Арсенал, до 31 јули