Хесискиот државен театар во Дармштад ја прикажува „Идиот“
Потребно ви е многу трпеливост на оваа театарска вечер во Дармштад. Како да не беше веќе доволно време да влезе еден во еден во театарот и да ја даде вашата адреса и телефонски број, непосредно пред премиерата штрајкуваше железната завеса во Малата куќа, така што почетокот на сценската верзија на Фјодор М. Достојевски на Андреас Мерц-Рајков Романот „Идиот“ на 900 страници е одложен за половина час. Потоа мора да совладате три часа чисто време за играње плус пауза. Државниот театар, се чини, сака да докаже дека може да се понуди целосно театарско искуство со голем ансамбл дури и во сегашната ситуација.
Се разбира, со толку многу луѓе на сцената, вирусот не може да се игнорира целосно. Секој носи про transparentирна пластична маска пред устата, кога луѓето јадат и пијат ги соблекуваат накратко, по некое време веќе не се забележуваат малите гестови кои одамна го утврдија секојдневниот живот. И бидејќи во светот има многу врескање, плачење и пеење што Андреас Мерц-Рајков го дестилирал од гигантската социјална панорама на Достоевски, заштитата за актерите и публиката е повеќе од корисна.
Бидејќи понекогаш е доста диво на револвинг сцената во која доминира голем бетонски правоаголник (сцена и носии Јан Хендрик Неидерт и Лорена Диаз Стивенс), што мутира во ревијално скалило со треперење на неонски светла во вториот дел. Тој е исто толку минималистички, колку што е импресивен, видливиот мебел се носи и излегува, како и живото, многу добро куче во скут на семејството Јепанчин. Сцената ги претвора долгите текови на вечерта, сè останува во тек, минуваат серија бизарни и безмилосно претерани фигури, хорор кабинет со човечки слабости и бездни.
Младиот принц Мишкин, кој доаѓа од швајцарскиот санаториум во општеството во Санкт Петербург, е на овој свет, кој Достоевски го привлече со најголема психолошка софистицираност и безмилосна јасност, како „идиот“ не само поради неговата епилепсија, туку и затоа што е во рој циници а хистериката е единствената што ги исполнува моралните стандарди.
Андреас Мерц-Рајков најде неверојатно убедливо театарско решение за оваа надворешна перспектива: essесика Хигинс го игра Мишкин како личност која е и неверојатна и зачудена на крајот на денот, со оглед на хаосот околу него. Таа стои скоро континуирано на сцената, е вовлечена во сите loveубовни афери и интриги, но со оглед на безграничната самоцентричност наоколу, со nessубезност и корисност не може да постигне ништо.
Еден куп луди егоманијаци
Андреас Мерц-Рајков паметно се ограничи на слабеење на раскошниот персонал во романот и ограничување на заплетот на неколку карактери. Секако, фокусот е ставен на очајната и трагично завршувачка конфузија во hateубовта од омраза помеѓу Рогожин (Даниел Шолц), Настасја Филипоуна (Мариеле Лајер) и Гаврила Иволгин (Роберт Ланг-Вогел), во вториот дел амфор меѓу Мишкин и Аглаја Јепанчина ( Еда Виерш). Тука Андреас Мерц-Рајков го исцрпува сатиричниот потенцијал на материјалот до границата на болката. Бидејќи при брзата сукцесија на меѓусебни напади, заклетви на loveубов и напади на омраза, гледачот добива само впечаток дека гледа еден куп егоманијаци кои полуделе. Кој кого изневерува во овој циркус на мајмуни, кој се застрела или прободе некого, тешко дека игра повеќе улога.
Покажете целосна содржина во оригиналниот пост
Тука Мерц-Рајков оди дури чекор подалеку и го деконструира Достоевски од земја. Одеднаш актерите испаднаа од својата улога, Ханс-Кристијан Хегевалд, кој ја отелотворува Варвара Иволгина, одеднаш се жали за тоа каков е мазогинистички текст, актерките ја напуштаат сцената без понатамошно разочарување, кои се познати по нивната „токсична машкост“ нападнатите актери ги соблекуваат костумите и стојат во дресови во боја на кожа. Само храбрата интервенција на менаџерот на сцената гарантира дека играта ќе продолжи.
Слогани како „боах, еј!“ Запознајте руски хитови
Ова е прекрасна идеја, која, заедно со уште неколку алузии, со фрази како „боах, еј!“ И прошарани руски хитови, го засилува впечатокот дека Мерц-Рајков не се однесувал на веќе неизмерливиот роман космос, отколку на мета Испитување на концептот на психолошки реализам на Достоевски со посебно разгледување на неговата мизогинија, како што сугерира една статија во брошурата на програмата.
За жал, деконструктивистичкиот концепт е во неповратна спротивност со интересите на гледачот. Кога сите контрадикторни, брутално егоцентрични луѓе, токсичните мажи, како и хистеричните жени, се прикажани како исфрлање на имагинацијата на проблематичен писател, повеќе од тешко е сериозно да се сфати целата работа и симпатично да се следат честичките од заплетот што се вртат во кругови. Тоа ја претвора оваа амбициозна, намерно трагикомична театарска верзија на „идиотот“ во ролеркостер на емоции, дури и за публиката.
Следниот настап е на 13-ти септември во 18 часот.