Холивуд и американската политика на 20-ти
Термински труд (напреден семинар), 2010 година
38 страници, одделение: 1,0
Симон Мус (автор)
содржина
1. Холивудската филмска индустрија во 20 век (организација и содржина)
1.1. Рано и „Златно доба“ на холивудското кино
1.2. Холивуд по крајот на студискиот систем
2. Холивуд во работењето со политички институции и интересни групи
2.1. „Подобрување на филмот“. Холивуд и цензурата
2.1.1 „Кодекс на производство“
2.1.2 Од „Кодексот на производство“ до системот за рангирање
2.2. Холивуд под знакот на „Црвениот плаш“ - „Претставничкиот дом на ООН - Комитет за американски активности“ и „Црната листа на Холивуд“
3. Холивуд и американска воена политика
вовед
Дури и повеќе од сто години по пронаоѓањето на првите уреди за репродукција што овозможија гледање подвижни слики, медиумот на филмот не изгуби ништо од својата фасцинација. Медиумската култура на САД во 20 век - во форма на холивудски филмови - имаше одлучувачко влијание врз неа. Уште на почетокот на 20 век, новиот медиум на филмот брзо стана масовна појава во САД. Веќе помеѓу 1896 и 1950 година, одењето во кино стана централна точка на слободните активности. [1] Фактот дека холивудските филмови останаа феномен на масовни медиуми до ден денес, може да се види, меѓу другото, и во спектакуларните резултати на боксофисот на големите современи холивудски продукции. [2]
Целта на оваа работа е да истражи до кој степен филмската индустрија е од политичко значење во овој контекст. Што се однесува до проценката на политичката важност на Холивуд во литературата, може да се наведе дека Холивуд е опишан како забавна индустрија која дејствува строго според економските критериуми, што е во однос на производот, т.е. Х. произведените филмови - засновани врз моменталниот вкус на потенцијалните гледачи. [3] Од друга страна, се нагласува дека Холивуд, како индустрија генерално насочена кон профит и економија, произведува и филмови со политичка содржина и пораки во секое време. [4] Во овој контекст, некои автори превземаат активна и свесно преземена улога на Холивуд во однос на комуникацијата на социјалната и политичката содржина, како и комуникацијата на политичките програми. [5]
Прашањето за политичката важност на Холивуд го вклучува од една страна прашањето за содржинската ориентација на филмската индустрија во однос на филмовите што ги произведува. Дури и во раното и класичното време на холивудското кино, се произведуваа филмови кои се занимаваат со современа политичка содржина. [6] Колку актерите што работат во холивудскиот систем се занимаваат со политички и социјално релевантни теми во нивните филмови? Кои се целите?
Во текот на одговорот на овие прашања, првиот дел од оваа теза најпрво ќе се занимава со организациската структура на филмската индустрија со цел да се дискутира за содржинската ориентација на холивудското кино во однос на оваа позадина.
Прашањето за политичката важност на Холивуд го вклучува и прашањето за односот помеѓу филмската индустрија и државните и социјалните институции. Филмови се произведуваат и во Холивуд во име на државните и социјалните институции. Ова е направено со цел да се влијае врз политичкото убедување и политичкото делување на одредени целни групи. [7] Во вториот дел од ова дело, ќе се користат централни примери кои може да се сметаат за дефинирање на односот помеѓу холивудската филмска индустрија и политичките институции и интересни групи во 20 век. При изборот на литературата, беше направен обид да се земат предвид различните проценки претставени во истражувачката литература во однос на политичкото значење на Холивуд. Користената литература е забележана во списокот за литература.
1. Холивудската филмска индустрија во 20 век (организација и содржина)
1.1 Првите денови и „Златното доба“ на холивудското кино
Мешањето или соживотот на политички и економски мотиви што може да се види во овој контекст, е очигледно и во негативната позиција на Холивуд кон работничкото движење и синдикатот, кои добиваа влијание во периодот пред Првата светска војна. [30] Негативната слика пренесена во немите филмови произведени од Холивуд од една страна може да се сфати како политичка посветеност на постојниот политички и социјален поредок и на - побуржоаски ориентираната - владина политика и „Прогресивното движење“. [31] Од друга страна, студија ја претставува нивната позиција на спротивставување на синдикатите јасно од економски интерес. [32]
[1] Д., Келнер, Холивудски филм и општество, во: П., Черч Гибсон/Ј., Хил, Американец
Кино и Холивуд, Критички пристапи, Newујорк 2000, стр.128;
Броеви на публика во врска со 20-тите и 30-тите години може да се најдат на: J., Heideking, Geschichte der USA, Tübingen 1999, p.279.
[2] Б., Ровекамп, пад на несреќата Холивуд, стр.140-141.
[3] Д., Келнер, Холивудски филм и општество, стр.128; Б., Ровекамп, пад на несреќата Холивуд, Келн 2003 година, стр.7.
[4] Е., igиliо, Еве гледам во вас, Холивуд, Филм и политика, Newујорк 2005 година, стр.7/20. Igиliо претпоставува дека политичките филмови сочинуваат 10 проценти од годишното производство; Д., Келнер, Холивудски филм и општество, стр.128 - 129. За двајцата автори, точката на економска ефикасност е јасно во преден план во однос на производството на филмови.
[5] Претпоставка за намерно избрана медијација на политичка содржина може да се најде во: I., Scott, American Politics in Hollywood Film, Edinburgh 2000, p.1; видете исто така: Д., Келнер, холивудски филм и општество, стр.128 - 129. Келнер гледа во обработката на современите морални и политички прашања, надежи и стравови во врска со - економски мотивираната потреба на филмската индустрија да им се допадне на големата публика: „Од филмови мораше да привлече публика за локации. Тие требаше да резонираат до соништата на публиката (.) И социјалните грижи (.).
[6] Е., igиliо, Еве што ве гледам, стр.7/стр.20/стр.22. Филмот на Дејвид В. Грифит „Раѓање на една нација“ (1915) и филмот на Чарли Чаплин „Големиот диктатор“ се примери за тоа како се пренесуваат политичките пораки, додека филмовите споменати тука од igилио, продуцирани од браќата Ворнер во 1930-тите, се пример за тоа Претставување на социјалните поплаки - тука во времето на „Големата депресија“ - се.
[7] Еден пример е соработката помеѓу филмската индустрија и американската влада помеѓу 1942 и 1945 година. Поради неговото масовно влијание, обете страни гледаат на медиумот на филмот како средство за стекнување разбирање за американското учество во војната меѓу американското население: ЦР, Коппес/Г. D., Black, The Office of War Information and Hollywood, 1942 - 1945, in: The Journal of American History, 64, 1 (1977), стр. 89-105.
[8] Б., Ровекамп, пад на несреќата Холивуд, стр.10. Од 1906 година, особено, имаше вистински бум во САД - особено малите „Никелодеони“, „кинотеките од пет центи“. За ова: Б., Ровекамп, пад на несреќата Холивуд, стр.20; Д., Паркинсон, Историја на филмот, Newујорк 1997, 28-29.
[9] Б., Ровекамп, пад на несреќата Холивуд, стр.10-11.
[11] Д., Паркинсон, Историја на филмот, стр.29; Б., Ровекамп, курс за несреќи во Холивуд,
[12] Б., Ровекамп, пад на несреќата Холивуд, стр.11.
[13] Д., Паркинсон, Историја на филмот, стр. 29-30; Б., Ровекамп, пад на несреќата Холивуд, стр.23 - 24; Е. igиliо, Еве, гледам во тебе, 177. Igиliо истакнува дека европската филмска индустрија била пред американската филмска индустрија во времето кога започна војната во 1914 година.
[14] Б., Ровекамп, пад на несреќата Холивуд, стр.23-24.
[15] Детален опис на развојот и промените во студискиот систем во периодот од 1912 до 1948 година може да се најде во: B., Röwekamp, Schnellkurs Hollywood, pp.25 - 49; Д., Паркинсон, Историја на филмот, стр.30.
[16] Б., Ровекамп, пад на несреќата Холивуд, стр.26 - 27; Следниве коментари за предизвиците на филмскиот пазар во тоа време: Б. Б., Хамптон, Историја на американската филмска индустрија, од нејзините почетоци до 1931 година, Newујорк 1970, стр. 304 - 306.
[17] Додека некои автори претпоставуваат дека маркетингот на актерите во текот на таканаречениот „starвезден систем“ во суштина се враќа на холивудските продуцентски куќи, т.н. „Независни“ - со Флоренс Лоренс како прва starвезда на пазарот - други автори истакнуваат дека рекламирањето со актери веќе беше вообичаено во театарот и операта и го практикуваа и филмските компании со седиште во Newујорк: Б, Ровекамп, пад на несреќата Холивуд, стр.88 - 91; Д., Паркинсон, Историја на филмот, стр 42-43; J. G. Butler, The star system and Hollywood, во: J., Hill/P. Ц., Гибсон, Американско кино и Холивуд, Критички пристапи, 118-119.
[18] J. G., Butler, The star system and Hollywood, стр.118; Б., Ровекамп, пад на несреќата Холивуд, стр.90.
9 Б., Ровекамп, пад на несреќата Холивуд, стр.15/стр.88 - 89.
[20] Е., igиliо, Еве гледам во вас, Холивуд, Филм и политика, Newујорк 2005 година, стр.7/20.
[21] исто, стр. 18-20. За дефинирање на идеолошкиот или пропаганден филм што се користи во овој контекст, видете: Е., igиliо, Еве ве гледам, стр.20; Едноставно, нема унифицирана дефиниција за поимот „политички филм“, видете: Е., igиigо, Еве ве гледам, стр.28-42. Терминот се применува тука на филмови кои имаат современа, политички релевантна содржина или теми, политички идеологии или Пренесете пропаганда. Дури и во раните денови на Холивуд, филмовите се занимаваа со политика, Е., igиliо, Еве што те гледам, стр.121.
[22] Е., igиliо, Еве што те гледам, стр.7. Грифит основал своја филмска компанија заради незаинтересираност на етаблираните студија за производство на филмот: Д., Круше, Рекламс Филмфирер, Штутгарт 2008, стр.104.
[23] И., Скот, Американска политика во холивудски филм, стр.16-17.
[24] Грифит дава идеолошки маскирана слика за историските настани: Е., igиliо, Еве те гледам, стр.7; Ј., Хајдекинг, Историја на САД, стр.166 - 185.
[25] И., Скот, Американска политика во холивудски филм, стр.16-17.
[26] J., Heideking, Geschichte der USA, pp.244-255/pp.276-284. Помеѓу 1915 година и средината на 1920-тите, во овој контекст имаше и ренесанса на Ку Клукс Клан, исто, исто., Стр. 283-284.
[27] МГМ ја поддржува претседателската изборна кампања на Хувер во 1928 година: Е., igиliо, Еве те гледам, стр.11-12; Од 1932 година, Jackек Ворнер е вклучен во претседателската изборна кампања на Франклин Д. Рузвелт и во политиката на „Новиот договор“: И., Скот, американска политика во холивудски филм, стр.28.
[28] Е., igиliо, Еве што те гледам, стр.6/стр.18-20; И., Скот, американска политика во холивудски филм, стр. 16-17. igиliо нагласува дека шефовите на големите студија се имигранти кои се чувствуваат поврзани со идеалите на американскиот сон како „самостојни мажи“ . Во свесниот развој на сопствената монополска позиција, сепак постои - економски мотивиран - опортунизам што нема никаква врска со основните вредности на либерализмот, на пример во форма на слободен пазар.
[29] Пример за ова е акцијата што ја презеде филмската индустрија против противникот на Хувер, Аптон Синклер во контекст на кампањата за претседателските избори во 1928 година. Jackек Ворнер се надеваше дека политиката на Рузвелт брзо ќе ја надмине економската криза.
[30] Во периодот помеѓу 1917 и 1920 година, Холивуд произведува филмови што ги карактеризираат синдикалците како болшевици и антиамерикански радикали: Е., igиigо, Еве те гледам, стр.46. „Американската федерација на трудот“ (АФЛ) тогаш продуцираше неколку неми филмови со цел да ги придобие имигрантите, особено, за работничкото движење: Е., Гилџо, Еве те гледам, стр.44; Ј., Хајдекинг, Историја на САД, стр.256-557.
[31] За политичките разлики и конфликтот на интереси меѓу „Прогресивното движење“ и синдикатите, видете: Ј. Хајдекинг, Гешихер дер САД, стр.252-253/стр.257-258.
[32] Ниските плати и лошата организација на синдикатот се во интерес на индустријата. Соодветно на тоа, индустријата се сврте против синдикалната организација на филмаџии рано: М., Нилсен/Г., Мејлс, Другата црна листа на Холивуд, Унија борби во Студио-системот, Лондон 1995, стр. 2-7.
Наслов Холивуд и американска политика во Универзитетот Дуизбург-Есен во Универзитетот во 20 век (историски институт) Настан САД - Американски метрополи во споредба Одделение 1.0 Автор Симон Мус (автор) Година 2010 Страници 38 Број на каталог V165730 ISBN (еКнига) 9783640815531 ISBN (книга ) 9783640815227 Големина на датотека 477 KB Јазик Германски клучни зборови Холивуд, американска филмска индустрија, американска политика на 20 век, Кодекс на производство, Претставнички дом на Комитетот на американски активности, HUAC, црна листа на Холивуд, политички филм Цена (книга) 14,99 € Цена (еКнига) 12,99 € дело цитирајќи го Симон Мус (автор), 2010 година, Холивуд и американската политика во 20 век, Минхен, ГРИН Верлаг, https://www.grin.com/document/165730
- Сè уште нема коментари.