Имагистичкиот еквивалент на Марсеј
Јуџин Делакроа (1798-1863) се обраќа во својата најпозната слика „Слобода предводејќи ја можноста“, темата на револуцијата во 1830 година. тие ќе стават крај на владеењето на Карло X. Сликарот бил инспириран од битките на барикадите. До декември 1830 година, сликата беше подготвена. Тоа е единственото големо дело на уметникот за поглавје во современата историја на Франција. Сликарот ја живее историјата со колективниот херој, толпата од оние што извикуваат „слобода, еднаквост, братство“. Сликата е практично дефинитивна слика на Револуцијата, тој свесно или несвесно илустрира други револуционерни моменти, како што се оние од 1789 и 1848 година. Сликата на тој начин го надминува историското место и време.
„Трите славни“
Во 1824 година починал Луј XVIII. Престолот го зазеде неговиот помлад брат Чарлс X. Тој се обиде да го оживее Стариот режим. Тој сакаше да стане апсолутен монарх. Тоа беше амбиција што го чинеше животот на уште еден од неговите постари браќа, Луј XVI, гилотински во 1793 година. Во 1830 година, искористувајќи ја можноста француската армија да успее да го освои Алжир, Чарлс X се обиде да апсолутистички пуч. Имајќи предвид дека новиот парламент избран во 1830 година беше премногу либерален, тој сакаше да го забрани и да управува со декрет. На 26 јули 1830 година, тој издаде четири уредби за распуштање на парламентот и свикување граѓани за нови избори, измена на изборниот закон (зголемување на пописот) и суспендирање на слободата на печатот. Но, парижаните веднаш реагираа.
27 јули. Неколку часа по објавувањето на четирите уредби, жителите на Париз, во бес на гневот, го запленија оружјето и го покриа градот со барикади за да ги бранат загрозените политички слободи. Маршалот Август Мармонт, војводата од Рагуза - гувернер на Париз - беше назначен од кралот за воспоставување ред. Но, Мармонт беше длабоко презрен од Французите, бидејќи беше еден од оние што го предадоа Наполеон и се обвинија себеси за поразот на Франција во 1815 година. Сега тој беше назначен да го задуши бунтот во Париз. Повеќе од 12 000 војници беа концентрирани во областа на Париз. На крајот на денот, 21 лице лежеше мртво на улиците на главниот град, покриени со барикади.
28 јули.Многу е жежок ден. Во палатата во Сент Клод, на неколку милји од Париз, каде кралот Чарлс X ги помина овие летни денови, беше 35 степени под сенка. На овој жежок ден, околу 7.000-8.000 Парижани се бореа на барикадите. Меѓу нив, многу жени и деца. Во град со околу 800 000 жители, востаниците изгледаа како грст луѓе. Но, тие уживаа во симпатијата на сите жители. Тие им обезбедуваа сè што им беше потребно, оружје и храна. Постепено, војниците почнуваат да дезертираат на страната на бунтовниците. Во попладневните часови на истиот ден, Мармонт му пријавил на кралот дека бунтот станал револуција. Кралот сепак бил советуван да пружа отпор.
29 јули.Швајцарскиот чувар, бранејќи ја палатата Туилери, бега. Револтираните Парижани ја окупираа палатата, седиштето на контрареволуцијата и резиденцијата на Бурбоните, летајќи со тробојката. Во хотелот де Вил, градското собрание на француската престолнина е формирана привремена влада. Револуцијата заврши. Керол ја потпиша иглата за абдикација на 2 август 1830 година, прво во корист на Луј XIX, нејзиниот најстар син, кој, по 20-минутно владеење (!), Абдицираше во корист на неговиот внук, војводата од Бордо. Шарл X ја напушти Франција за Англија. Сепак, Комората на пратеници под контрола на либералите одби да го потврди војводата од Бордо - 10-годишно момче - за Хенри V, избирајќи го Луис-Филип војводата од Орлеанс, братучед на Чарлс X. како крал на Франција. Отсега, тој повеќе не ја користи кралската формула „по благодат Божја“. Тој се нарекува „граѓанин крал“. Но, во реалноста, само луѓето се променија, не институциите. Приврзаниците на идејата на Републиканците ќе бидат разочарани. Наместо слобода, реформи и напредок, тие ќе добијат ред, авторитет и стабилност.
Револуцијата во 1830 година последователно ужива исклучителна популарност. Хектор Берлиоз за оваа манифестација ја компонира погребната и триумфалната симфонија. Во 1831 година, на плоштадот Бастилја во Париз беше подигната колона висока 47 метри во знак на сеќавање на загинатите од револуцијата. На Салонот истата година, повеќето сликари ќе се фокусираат на оваа тема. Меѓу нив е Делакроа кој се претставува со Слободата која го води народот.
Делакроа, граѓанин уметник?
Со сите овие аристократски пријатели, Делакроа, кој ќе стане водач на романтичната струја во сликарството, докажа дека е навистина страстен за слободата. На јулската револуција, уметникот го следеше општиот тренд и вибрираше пред погледот на тробојката што востаниците ја поставија на врвот на катедралата Нотр-Дам во Париз. Тој чувствува дека станува граѓански уметник. Тој чувствува дека има долг кон земјата: „Преземав модерна тема, сцена на барикадите. и ако не се борев за својата земја, барем сликав за тоа “- вака му напишал Јуџин Делакруа на својот брат, резервен генерал, за неговото монументално дело во писмо од 28 октомври 1830 година. Сликата е извршена меѓу октомври -Декември 1830 година, неговата единствена слика со политичка содржина, е изложена на Салонот од мај 1831 година.
Слобода, половина божица, половина жена меѓу луѓето
1830 година, одлучувачка година на романтизмот
Враќањето на Бурбоните на тронот во Франција во 1815 година беше разочарување за жестокиот национализам на овие 20-30 годишници околу јулската револуција. Во романтичните млади луѓе доминираа големи страсти и сакаа борби. Не наоѓајќи ја наоколу, тие побараа засолниште во херојското минато, извлечено од средниот век. Нивните разочарувања беа транспонирани во уметност и станаа дела на романтичната книжевна и уметничка струја. На 25 јануари 1830 година тие ја водеа својата прва голема битка во театарот. Поточно на премиерата на романтичната драма на Виктор Иго (1802-1885), Хернани, кога младите романтичари мораа да се борат со оние кои беа приврзаници на класичното училиште. Извршен е познат литературен скандал, кој ќе остане во историјата на литературата под името „la bataille d'Hernani“. Уго сега официјално стана теоретичар на романтизмот. Делакроа исто така учествуваше во оваа „битка“, од романтичарите, очигледно. Сепак, романтичниот патос на уметникот беше очигледен за сите поради неговите слики што предизвикаа бранови на критики од противниците на романтиката. На Салонот од 1827 година тој ја изложи Смртта на Сарданапал и Грција на урнатините на Мисолонги.
Романтичарите се бореа за слободата, без разлика дали таа се манифестираше во уметноста, во секојдневниот живот или во политиката. На 28 јули 1830 година, многумина се искачија на барикадите. Но, огромното мнозинство романтичари останаа дома. Тие ги ставаат своите емоции и страст само во весници или уметнички дела. Романтичарите всушност не биле луѓе на акција. И тој ден, на 28.07.1830 година, Виктор Иго остана дома, бидејќи неговата сопруга се породи. Својата пасивност ќе ја надополни во овие моменти во 1862 година кога ќе се појави романот Мизерабилии. Тука се појавува и Гавроче, уличното дете, кое има херојска смрт. Сепак, мора да кажеме дека Виктор Иго беше инспириран за овој лик од „уличното дете“ во сликата на Делакроа. Сега, во 1830 година, револуцијата во книжевната и уметничката област одговара на уличната револуција. А, на улица се работниците и барикадите.
Неколку зборови за барикадите
Во јули 1830 година, низ Париз беа подигнати околу 6.000 барикади. Барикадата е импровизирано засилување со натрупување разни материјали и предмети, така што бунтовниците можат да се засолнат за време на улични борби, од агресиите на армијата или полицијата. Вистината е дека Париз имал долга традиција на градење барикади. Парижаните кои се бореа против кралските трупи ги забарикадираа улиците на градот во 1588 и 1648 година. И во двата наврати и Хенри Трети, а потоа и младиот крал Луј XIV беа принудени да го напуштат градот поради непријателство од граѓаните. неговиот. Барикадите ќе бидат подигнати во Париз по јулската револуција. На пример, во револуцијата во 1848 година или во 1871 година - по повод Париската комуна - и неодамна во 1968 година, по повод антигалистички демонстрации. И едно последно појаснување. Барикадата во сликата на Делакроа беше подигната на голем простор, веројатно плоштад Сент Антоан, денес плоштад Бастилја.
Подтекстот на сликата: целиот народ се крева против апсолутизмот
Дејството се случува во Париз, на 28 јули 1830 година. Всушност, целиот наслов на сликата е „28 јули: Слободата што ги води луѓето“. Во позадина, десно, се наоѓа катедралата Нотр-Дам. Главните силуети во преден план се одделени од остатокот од револуционерите со облак чад. Ежен Делакроа реално ја отсликува облеката и ликовите. Оние што се на првата линија на барикадата имаат различно социјално потекло. Идејата што уметникот сака да ја потенцира е дека целиот народ се крена во борба против апсолутизмот.
Буржоаски. Претставник на жителите на градот е човекот со работа, облечен во црно. Тој носи лабави кафеави панталони и фланелен ремен. Држете пушка со две буриња во вашата рака. Многу уметнички критичари тврдат дека тоа бил самиот Делакроа. Уметникот бил во Париз за време на настаните, но всушност не учествувал во револуцијата. Вистината е дека „буржоасот“ во неговото сликарство е неговата рака. Другите мислења зборуваат за Етјен Араго, директор на театарот Водвил во Париз, или за Фредерик Вилот, пријател на уметникот и иден администратор на музејот Лувр (од 1848 до 1861 година).
Детето на улица. Момчето десно од жената го симболизира уличното дете, кого Виктор Иго подоцна ќе го овековечи во романот „Сиромашни“ под името Гавроче. Со црна велурна беретка, лента за рамо, пиштоли во рацете, десната нога напред и рацете кренати, ги поттикнува востаниците да се борат. Тоа е симбол на младоста револтирана од неправда, подготвена да се жртвува за благородна кауза. Во рамката има уште едно дете ангажирано во борба, лево од сликата, со широко раширени очи под полициското капаче, очигледно земено од напаѓачите.
Дневни работници. Човекот кој клечи на врвот е работен ден. Тој крвари, но го крева погледот кон погледот на Слободата. Тој е врзан на главата со кафеав шал, има сина блуза и црвен фланелен ремен. Тој ги претставува секојдневните селани околу Париз.
Студентот. Во толпата, во позадина, можете да ја видите шапката на аглите - двороденчето Бонапартист - на студентот од Политехниката. Исто така, има и чета од гренадери во предизборна облека, веројатно меѓу оние кои застанаа на страната на востаниците. Војниците во преден план, легнати на земја, се наоѓаат во основата на барикадата. Лево, леш оставен без панталони, оружје и туника е втората „митска“ фигура во сликата, по онаа на Слободата. Тој се сеќава на Хектор, херојот на Хомер, откако беше убиен и исмеан од Ахил. Десно, друг починат војник е облечен во модерна опрема која се состои од сино-сива туника со црвена јака, бели чизми и капа со затворачи. Покрај него уште еден мртов војник со лицето надолу. Непријателот беше ранлив, тоа всушност го мислеше уметникот, претставувајќи ги војниците на режимот како лежат на земја. Десно, кулите на катедралата Нотр-Дам, Буржоаското дете на уличниот работник Зилиерул се однесуваат на слободата и романтиката и ја ставаат акцијата во Париз. Нивната ориентација кон левиот брег на Сена е неточна, а куќите помеѓу катедралата и Сена се замислени.
Првото политичко дело на модерното сликарство, дело скриено од јавноста
Сликата ќе ја купи Луис-Филип, новиот крал на Франција, од сопствени средства, по цена од 3.000 франци. Тој мораше да го потсети на времето на неговото доаѓање на тронот. На Салонот од 1831 година, работата на Делакроа ќе остане на виделина само неколку недели, бидејќи владата стравуваше дека сугестивниот спомен на уличните судири од претходната година може уште еднаш да го разбуди протестниот дух на работничката класа. Со текот на времето, сликата ќе му пречи на „кралот-граѓанин“. Накратко беше изложен во Салонот од 1848 година, а потоа беше изложен во Салонот од 1855 година. Практично, само сега, на Светскиот саем во Париз, јавноста конечно ќе може тивко да му се восхитува на ремек-делото на Делакроа. Подоцна, во 1863 година, сликата ќе му биде донирана на новоформираниот музеј Луксембург, на кој би изложувале современи француски уметници.
Во 1874 година, сликата ќе стигне до музејот Лувр. Сликата на романтичен и револуционерен ентузијазам, продолжувајќи го историското сликарство од XVIII век и до Герника на Пикасо, стана универзална. Тој исто така го инспирирал скулпторот Фредерик Бартолди кој ја направил Статуата на слободата, што ќе биде подарок на Франција за Соединетите Американски Држави, околу 50 години по сликата.