Искуства со аналоген среден формат со Mamiya RB67 (1)

Од минатата година повремено снимав аналог (35мм/35мм) со Nikon FE2, проект за книги со двајцата оператори на апсолутен аналог (Моника Андра и Крис Маркарт) ме направи убопитна за средниот формат. Никогаш порано не сум фотографирал со 120 ролни филмови и бев (сум!) Фасциниран од можностите што ги нудат разни филмови и големи негативни страни. Во оваа серија написи од три дела известувам за моите први искуства со камери и филмови.

Купете ја камерата

Треба да биде 6 × 7, нешто поголем среден формат (одговара на 10 слики на филм од 120 ролни), со визир за светло вратило (ми се допаѓа долната положба на фотоапаратот покрај слободниот поглед на темата). Ова на eBay значи: Мамија, претежно RB 67 (куќиште и филмска касета од 200 до 400 евра) или RZ67 (приближно 200 евра повеќе), но ми се допадна солидниот механички дизајн на RB67. Се одлучив за RB 67 Pro-S (година на изградба приближно 1974 година), што можев однапред да го испитам и чиј продавач ја поправи камерата во Мамија Минхен (т.е. заменети светлосни заптивки и придушување на огледалото).

Покрај тоа, Sekor f/3,8 90 mm како стандардна фокусна должина (факторот на отсекување е приближно 0,5 во споредба со KB, т.е. скалата на сликата од 90 mm одговара на околу 50 mm KB, bokeh е соодветно мек - не само со отворена решетка). Опсегот на RB леќи за жал е малку слаб (почнувајќи од f/3.5) - RZ леќите на Mamiya се исто така достапни со 2,8 интензитет на светлина, но тие не се компатибилни со RB. За RB 67, покрај различните телефото фокусни должини (127 mm е сепак стандардна фокусна должина, се движи од 150 mm до 500 mm), достапни се само неколку широки агли и fisheye - 50 mm не се препорачуваат поради изобличување, 65 mm е попопуларен (што одговара на околу 35 mm во KB). Важно: Леќите може да се ставаат и вадат само со затворено блендата!

Го комплетирав комплетот со лента за рамо, така што камерата од 3,5 кг (што всушност беше изградена за студиска употреба), исто така, може да се користи надвор од куќата, и втората филмска касета од 120 за да се смени.

Занаетчиска работа

И така започна страшната занаетчиска работа. Имав среќа со камерата и касетата - светлосните заптивки и амортизацијата на огледалото беа свежо заменети. Но, пените на втората филмска касета, доколку се уште беа таму, имаа конзистентност на пумпите за масло по 40 години (и се однесуваа на ист начин). Откако проучив неколку упатства за „Јутјуб“, започнав да ги стругам остатоците со чепкалки за заби, совети за П и алкохол од аптеката, со цел потоа да го исечам самолепливиот неопрен што беше заедно со камерата.

Отстранете ги остатоците од старите пломби

На кратко: дури и со многу остро, мало сечило и метален владетел, не добив корисни резултати. Материјалот се искривува кога се сече - потребна е точност од дел од милиметар, така што лентите точно се лизгаат во споеви на филмската касета. Фактот дека темата „светлосни заптивки“ не е лесна може да се прочита на многу забавен начин на kameradoktor.de - за жал, тој тешко дека некогаш прави сетови за заптивки. Затоа, откако истражував „светлосни пломби“, се обратив до компанија во Јапонија, а една недела подоцна добив внимателно спакуван двоен комплет со пена засечени со ласер (заедно со упатства и чепкалка за заби за поставување) за помалку од 20 евра. Па добро се снајде.

Печатите седат (исто така, благодарение на одличните упатства)

Прв тест

Првите два филма тогаш служеа за докажување на затегнатоста на светлината (успешно), но секако и за навикнување на камерата. И кога доаѓате од (аналогната) мала слика, мора многу да се навикнете:

Две рачки за затегнување - една на страната на куќиштето за затегнување на блендата и ретровизорот и една на касетата за транспорт на филм.
Бидејќи филмската касета може да се замени, „црниот слајд“ го штити филмот од присилно изложување - ослободувањето на блендата не се ослободува додека црниот слајд е сè уште во филмската касета, па затоа треба да го извлечете пред да направите фотографија. Во оваа состојба, филмската касета не може да се отстрани.
По пуштањето на блендата, филмот не може да се транспортира се додека изложената слика не биде обележана како „изложена“ со лост (ова може да биде дефект на мојот RB67 и обележувањето треба да се изврши автоматски по ослободувањето на блендата). После третата или четвртата двојна изложеност, го научив и тоа.

Полесно отколку во дигиталното: двојно изложување со Mamiya RB 67

Бидејќи не го користев визирот за призма со рамнотежата на светлината, треба рачно да ја измерам експозицијата. Ако не ја поставам експозицијата врз основа на правилото Сончев 16, ја користам апликацијата за iPhone „Луксметар“, која како бонус ги зачувува и измерените податоци со фотографијата за мерење (ако подоцна додадам рудиментирани EXIF податоци на скенираните фотографии би сакал да обезбеди - повеќе за ова во Дел 3). Досега постигнав добри резултати со него, но вистинскиот мерач на светлина би бил поудобен и побрз за употреба.

По овие подготовки, сега можете да фотографирате со RB 67 - повеќе за ова може да најдете во вториот дел од оваа серија написи.

Сите написи во серијата на прв поглед:

15 коментари на „Аналоген среден формат: Први искуства со Mamiya RB67 (1)“

Здраво Борис,
Возбудлива статија за аналогниот медиум формат, долго време размислував да влезам во аналоген медиум формат. Таму влегува статијата, веќе сум возбуден за вториот дел.

многу поздрави,
Штефен

Ви благодарам многу:) - ако имате какви било прашања или предлози во врска со темата/содржината на статиите, ве молиме известете ни!

Здраво Борис,
Пред некое време си набавив и RB67 и направив сериозни фотографии со него ова лето. Делот е навистина личност. Дури и ако вообичаено фотографирате со други фотоапарати со среден формат, ова е главната точка во рачната работа. Со секој кадар треба да помислите на толку многу чекори што инаку би ги направил камерата за вас. Секако дека имав и неколку двојни експозиции. Само помага да се навикнеме на постојан начин на работа.

Со почит
Мичи

тоа е точно. Малку е како да започнете одново со фотографија - што не е лошо кога конечно ќе научите рачно да изложувате. Или вложете повеќе работа во составот на мотив. Всушност, морам да се присилам да фотографирам со мојот дигитален фотоапарат - толку е многу забавно да го држам RB67 во мојата рака и да разберам како работи фотоапаратот. Да видиме до каде оди тоа:).

благодарам за врвот со пломбите.
Во собата се вклучени и кружните заптивки што се пред и зад RotationBack?

хм, всушност има сите заптивки во дупликат во собата. Бидејќи не морав да ги заменувам, не можам да кажам 100% дали се вклучени тенки заптивки од страната на камерата на ротирачката рамка. Останатите - т.е. за страната на која се заклучува филмската касета - дефинитивно.

Здраво Борис,
Фотографирав долго со RB 67. Вашата статија ме натера толку вклучена, што сега ќе ја повлечам повторно. Навистина е прекрасно парче.
Кога го имав првиот модел пред објективот RB67, прво направив Полароиди за да ја проверам експозицијата. Не повеќе од седум пати ништо не беше на Полароид. Причината: фотоапаратот не активира ако слајдот е сè уште пред касетата - како што ја опишавте. Но, ова не е случај со касетата Полароид: камерата исто така се ослободува ако слајдот е сè уште во него.
Curубопитен сум дали повторно ќе земам брзина. Continueе продолжите да уживате во RB 67.
Немојте да бидете изненадени за мојата веб-страница - таму ја гледате само мојата главна работа.
Со почит
Манфред

здраво Манфред,
Ви благодариме за убавиот коментар Морам да кажам дека RB67 развива вшмукување. Го оставам мојот дигитален Nikon сè почесто, експериментирам со филмови во боја, развивам (и скенирам) B/W, и опремата расте ... Само уживам во хардверот (ракување и квалитет) и ми се допаѓаат овие големи негативни страни ако имате само едноставен скенер за транспарентност).

Затоа, забавувајте се со можно повторно влегување и бидете внимателни - кога ќе го вметнете првиот филм може да биде доцна:).

здраво Манфред,
постои втора можност - и сите треба да бидат предупредени - да направат „празни“ фотографии со РБ! Ова е кога сте ја вклучиле леќата на одделно ослободување со помош на ослободување на кабел. Па така, сите RB фотографи внимаваат: бидејќи тоа ми се случи, јас секогаш го префрлам објективот во „нормален“ кога ќе го тргнам ослободувањето на кабелот. Во спротивно, можете да го притиснете блендата на фотоапаратот, да го слушнете типичниот звук на блендата и да мислите дека кадарот е во конзервата. Но, не е! Бидејќи бравата едноставно останува затворена!
Секако, такво нешто се случува кога ќе застанете пред мотив кој никогаш не се враќа и ви остануваат само неколку бесплатни кадри во филмската касета и ниту еден друг филм со вас.
РБ ве едуцира да правите сè навистина внимателно и смирено.

прочитајте ја вашата статија со интерес.
Фотографирам и со RB67 и овде (повторно) се соочувам со проблем со светлосните заптивки на филмските касети.
Може ли да ми кажете каде можете да купите комплет за заптивки?

Поздрав, Ангела

како: http://aki-asahi.com/store/html/Mamiya-RB67/Light-seal/. Оттогаш тие работеа совршено за мене. Времето на испорака беше околу 10 дена за мене.

Среќно и со почит,

Јас го купив мојот RB67 во 1972 година. Затоа, поминав многу години како антрополог во североисток на Конго и направив прекрасни етнографски записи. Цената во тоа време со касета беше 24 000 ATS (тогаш околу 3.500 DM). Тешка е, но затоа стабилноста е одлична. Притиснете на стомакот, задржете го здивот и фотографирајте долго изложување без статив. Имајте околу 3000 фотографии во мојата архива. Заинтересирани сте да видите некои од нив? Може да го сподели.

Повторно ќе го искористам стариот, иако материјалот и развојот стана малку тежок.

Здраво Армин,
материјалот воопшто не е тежок! Неодамна започнав да се развивам, бидејќи ме нервираше времето на чекање кога испраќав филмови за развој и скенирање. Филмовите сега се враќаат од Кодак и Фуџи, и мојот омилен творец за филмови за бБ (Илфорд) никогаш не запре! Можете да купите филмови и развој на хемија преку Интернет, а опремата ја добив на Ебеј. Да се развијат филмови за напојување потребно е малку искуство, бидејќи има многу опции (развој на притисок или влечење). Но, штом еднаш ќе успеете, ќе имате многу повеќе опции. Исто така е поевтино, и секогаш побрзо. А развојот на боите е всушност полесен затоа што е секогаш ист! И скенирањето е исто така многу лесно дома. Имам Epson V600 што може да чита KB и среден формат, но не и во голем формат - што во моментов ме спречува да добијам камера со голем формат!

Ви благодариме за коментарот и советот со светлосните заптивки на eBay. И сè уште не сум го пробал додатокот за пронаоѓач на лупа, ќе го разгледам. Ниту јас не сум толку ентузијаст за визирот за призма, особено поради тежината (мојот нема ни светломер). Фокусот не е лесен ниту со тоа, освен ако не купите лупа, тогаш можете да видите само дел ...