Изгубени во војната - сега повторно во музејот за применети уметности Групата слонова коска на Пермосер „Херкулес и
пребарување
Странична патека
Изгубени во војната - сега повторно во Кунстгевербемузеум: Брегот на слоновата коска на Пермосер „Херкулес и Омфал“
Соопштение за јавноста од 31.07.2007 година
Дваесет и два сантиметри групата фигури „Херкулес и Омфал“, која барокниот скулптор Балтасар Пермосер ја изделка од слонова коска околу 1700 година, се врати во првобитната локација во Берлинскиот музеј за украсни уметности по децении загуба. Делото за првпат влезе во Берлински Кунстакамер во 1873 година преку донација на рентиерот Моснер. По раното распаѓање, тој беше интегриран во музејот за уметности и занаети, кој се наоѓаше во Берлинската палата од 1921 година. Се сметаше дека делото е изгубено поради војната, сè додека не се појави во трговијата со уметност во 2005 година и сега е вратено назад во Берлинскиот музеј за украсни уметности со посредство на аукциската куќа Сотби во Newујорк. По темелно чистење и испитување, тој ќе биде претставен на јавноста за прв пат денес и сега ќе биде презентиран трајно во Кунстгевербемузејот во Културфорум. Музејот е најстариот од ваков вид во Германија. И покрај огромните загуби поради војната, таа има една од најважните колекции на европски ракотворби од средниот век до денес. Покрај куќата во Културфорум, таа има и втора локација во замокот Копенкик.
Загуба и закрепнување
Во 1943 година, групата слонова коска, регистрирана со инвентар број K 8718, првично беше преместена во замокот Огелн близу Бесков (Бранденбург) заедно со други растенија за да се заштити од оштетување на војната. За тоа сведочат списоците за пакување дадени со информации за одделни артикли. За време на натамошниот транспорт во март 1945 година, кој требаше да доведе до замокот Аролсен (Хесен), работата очигледно се изгуби во близина на Мелсунген (Хесе), каде што во април 1945 година американските трупи запленија два железнички вагони, од кои некои беа веќе ограбени, со уметнички дела од берлинските музеи, кои беа веќе ограбени. Ова е потврдено - особено за полето со групата Пермосер - во „Протоколот од транспортот во Мелсунген“ од 10 јуни 1958 година во централниот архив на Staatliche Museen zu Berlin.
Оттогаш, делото се смета за изгубено и е објавено како такво во соодветната литература. Откако делото беше ставено на аукција од аукциската куќа Сотби, нивното внимателно истражување за потекло откри индикации за неговото потекло од берлинската колекција. Во март 2005 година, Staatliche Museen zu Berlin ги доби првите информации и фотографии од Newујорк. Уште од самиот почеток, испраќачот изрази подготвеност да го врати парчето наспроти плаќање на такса за пронаоѓач доколку се докаже потеклото на Берлин, што се случи. Претходно, деталните споредби со историските записи и проверката на автентичноста од страна на експерт од Берлинскиот музеј го утврдија идентитетот несомнено. Продавачот, кој би сакал да остане анонимен, тврди дека делото го стекнал неколку години порано од мала аукциска куќа во Калифорнија во незнаење за потеклото на парчето. Понатамошните индикации за тоа каде било во претходните децении не можеле да се утврдат.
Досега, скулптурата беше едно од многуте дела што ги претрпеа музеите во Берлин. Дури и неколку децении по Втората светска војна, и бројот и важноста на делата се однесуваат на димензии со огромни размери. Поголемиот дел од ова се однесува на културните добра преместени во поранешниот Советски Сојуз, кои не беа вклучени во сензационалната кампања за враќање во 50-тите години на минатиот век во поранешна ГДР, или оние културни добра што беа преместени од германските власти во денешните источноевропски земји пред крајот на војната . Индивидуални дела, како што е оној што сега е обновен, се појавуваат од време на време во трговијата со уметност, а Фондацијата потоа вложува максимални напори да го врати делото. Во сегашниот случај, тоа е исто така благодарение на примерниот став на аукциската куќа што заврши толку среќно. Слични пријатни резултати се постигнати во последниве години во однос на два гваши од Менцел од Купферстихкабинет и флорентински маниристички портрет на дама од Гемелдегалерија.
Балтазар Пермосер (1651–1732) и неговото дело
Заедно со Андреас Шлутер, уметникот се смета за најважниот германски скулптор од ерата на барокот. По петнаесет години поминати во Италија, тој беше назначен за дворски скулптор во Дрезден во 1689 година. Таму тој работел на конгениален начин со Матјус Даниел Папелман на изградбата на Дрезден Цвингер помеѓу 1711 и 1719 година, каде што главната точка на неговата работа беше уникатна спој на архитектурата и скулптурата. Пермосер, исто така, создаде важни скулптури надвор од Дрезден, како што се хермите што ги прикажуваат сезоните за порталот IV на Берлинската палата (сега на зградата на поранешниот Државен совет). Рамноправно со монументалната скулптура, делото на Пермосер вклучува бројни минијатурни, фино изработени парчиња од кабинетот изработени од дрво и слонова коска, од кои некои се создадени во соработка со накитот од саксонскиот двор Јохан Мелчиор Динглингер.
Херкулес и Омфал
Портретот на Херкулес и Омфал зафаќа привлечна тема на античката митологија, која е особено популарна во барокот и особено за величествените подароци - како што најверојатно често биле такви скапоцени групи слонова коска - и се занимава со врската меѓу половите: Купи робови како што беше наметнато од орали. Помина три години во служба на кралицата. Кога дознала кој е роб, го зела за сопруг. Во слепа loveубов кон неа и произлезен од бујниот живот, Херкулес попуштил да врти волна и други женски работи по налог на кралицата, додека Омфал ја носел својата кожа од лав, што ја рефлектира групата слонова коска. По три години, херојот ја сфатил својата заблуда и го напуштил Омфал.
За повеќе информации:
Публикациите што ги документираат загубите на Staatliche Museen zu Berlin може да се нарачаат во онлајн продавницата.
Леман, Клаус-Дитер/Шауерте, Гинтер (уредник): Културни богатства - преместени и исчезнати. Инвентар на пруската фондација за културно наследство 60 години по завршувањето на војната. Берлин 2004 година
Во лавиринтот на законот? Начини за заштита на културните добра. Публикации на Координативната канцеларија за губење на културниот имот Том 5. Магдебург 2007 година
Културни добра во Втората светска војна. Преместување - Откривање - Враќање. Публикации на Координативната канцеларија за губење на културниот имот том 4. Изменето од Уве Хартман. Магдебург 2007 година