Каде што не е во право Јулија Поповичи; За операта
Отровен напис објавен на блогот на г-ѓа Јулија Поповиси предизвика бурни реакции вчера, во врска со скандалот во ОНБ.
Надвор од очигледна соучесништво со „револуцијата“ на ОНБ, со негирање на шовинизмот што произлегува со недели од говорите на некои Тугеро, Илиеску и Ко., Авторот на статијата научно манипулира со термините и броевите.
Без понатамошно разочарување, влегувам директно во темата.
Како прво, споредбите помеѓу Опера и Театар функционираат само до одредена точка, од реалноста дека и двата чина се одвиваат на сцената, пред публика воопшто. Понатаму
Пресметката на трошоците за продаден билет (цел пасус) не ги зема предвид реновирањата во ОНБ ниту изградбата на ново седиште за Оперетата (за време на кое не се играа настапи).
Термините „театар на репертоар“ и „театар на проект“ намерно се злоупотребуваат кога се екстраполираат во операта. Репертоарот на операта е многу помал од оној на театарот. Никој нема намера ОНБ да се откаже од идејата за репертоар. Проблем е системот на функционирање на романските национални дела, што е тој на „ансамбл театар“, со трајно вработени уметници и со слабо платени договори за соработка. Во цивилизираниот свет (жал ми е што го користам ова клише, но Романија сака да докаже во последниот месец дека повеќе не е дел од овој свет, патем како се однесува кон Јохан Коборг), театарски уметници, без разлика колку за добро, тие се платени околу десет пати помалку од оперските везди. Јас се одмаздувам во кино. Покрај тоа, театарските актери се затвореници на нивниот лингвистички простор, додека оперските пејачи едноставно не се признаваат како вредни ако не циркулираат низ целиот свет.
Проблемот на „ансамбл театар“ во операта, особено со оглед на тоа што приходите на уметниците се ниски, нуди само една гаранција: просечност. Секој млад уметник кој има вредност заминува во странство да се обиде да го потврди тоа. Оние што остануваат се отфрлените, или најмногу оние со метеорски изглед во добриот свет.
Јулија Поповици тогаш се повикува на буџетски проценти од големите дела на светот. Тие се точни, но некои важни работи свесно се изоставени. Како прво, станува збор за односот субвенција/приход. На Запад, овој сооднос е во најдобар случај 55%/45%. Додека во Романија едвај достигнува 90%/10%. Зошто? Едноставно, бидејќи билетите се ефтини. Се чини дека тоа изгледа како добра работа, очигледно, но просечните цени од 100 евра ги добиваат емисиите што ги имаат asонас Кауфман и Ко. Кај нас, никој никогаш нема да даде повеќе од 30 € за Јордеческу и бандата. Со ансамблот што ОНБ го претставува сезона по сезона, не може да се надеваме на повеќе. Ова е исто така главната причина зошто просторијата не е полна.
Тука може да се повика и на законот на Бомол, кој вели дека оперската куќа со помалку од 1500 места ќе предизвика повеќе и повеќе загуби бидејќи сезоната закажува повеќе. По просечни цени од 15 евра, банкрот е уште побрз.
„Театар на проектот“ во операта не значи франшизирање, туку нешто сосема друго. Тоа значи спротивност на „театарот на репертоар“, како што се сезонските фестивали, со дела надвор од репертоарот, како што е операта од 21 век (бидејќи тоа е вистински проект за изведување оркестар од 90 инструменталисти и хор од 80 пејачи што знаат да пеат). Производството на дела увезени или изработени од странски креативни тимови не значи напуштање на репертоарот. Дотолку помалку одрекувањето од локалните режисери на опери кои не се вредни.
Конечно, последниот аргумент на г-ѓа Поповичи е психолошкиот, од страв. Ми се чини дека стравот е последниот атрибут што може да се поврзе со оперските уметници овие денови.
Промената на целокупниот театар, симбол на бесрамна сиромаштија што безобразно ја презеде романската држава, е задолжителна. Уметниците треба да бидат вистински слободни. Оперските пејачи се доста ретки. Тие мора да бидат вработени на договор за секоја главна улога и да бидат платени според вредноста на нивниот удел на пазарот, не според номенклатурата што се користи во Националниот театар. Дисциплината се добива од интересот да бидат поканети да пеат, а не од синдикалните борби со управата. Дајте ми единствено име на оперска starвезда регистрирано во синдикат (Ангела Георгиу? Ана Нетребко? Кој?) И ги повлекувам сите зборови.
Операта стана предмет на „ударни вести“ затоа што простиот факт дека системот што го користеше романската држава во последните 70 години банкротираше. Во април 2016 година.