КИЕВ 4
КИЕВ 4, особено КИЕВ 4М и 4 часот наутро
Во Австрија можете да најдете користен Киев 4 во дисплеите за дилери на фотографии, особено Киев 4М и Киев 4 часот по полноќ од Завод Арсенал во Киев во Украина.
Ако имате малку среќа и купите еден од помладите примероци (но исто така и најмалку 20 години), можете да направите одлични фотографии со Киев и сеуште да искусите денес како се фотографиравте со Контакс до 1950-тите - од да не зборуваме за Nikon I, M, S, S2, SP, S3 и S4.
Бидејќи Киев 4, 4М и 4 часот наутро и нивните претходници се главно точни реплики на Контакс II и III.
Но, исто така, компанијата Nippon Kogaku K. K. (денес Nikon Corp.) од 1947 година го усвои надворешниот облик, видот на поставување на далечина, монтирањето на леќата и уште неколку работи за нивните нови камери на визирот и ги комбинираше со индивидуалните карактеристики на Leica. Затоа горенаведените фотоапарати на далечинскиот мерач на Nikon, но исто така и пред сè ефтиниот „Киев 4“ и неговите наследнички модели барем делумно го пренесуваат чувството за тоа како изгледало да се прават фотографии со „Контакс“ - секако дека можете да го купите „Контакс“ веднаш, но подобро повоените модели Контакс IIа и IIIа. Но, за овие фотоапарати ќе ви требаат несразмерно повеќе пари.
Со комбинацијата на карактеристиките на Контакс (особено надворешната форма и видот на прилагодување на растојанието за нормалната леќа) и Leica (особено блендата), во комбинација со наш сопствен развој на компоненти, се поставија основите за развој на една од најпознатите јапонски компании за камери. Но, тоа е друга приказна што ја раскажувам на друго место.
Значењето на Киев за развојот на фотографската индустрија, но пред сè на неговото работење и неговата денешна употребливост (вклучително и предности и слабости), би сакал да ги опишам подолу користејќи Киев 4 часот наутро.
Прво погледнете наназад
Leica беше достапна од 1925 година. Тоа не беше само прва успешна камера од 35 мм (индивидуални модели на камери за употреба со кино веќе постоеја порано, исто така во поранешниот Советски Сојуз, но особено во Франција и САД). Покрај тоа, таа стана, така да се каже, одличен пример за сите други производители; Од 30-тите години наваму, трендот на Леика кон филм од 35 мм беше незапирлив и неизбежен, без оглед на техничките недостатоци на филмскиот материјал.
Компанијата Zeiss Ikon одеднаш стана моќен конкурент. Не е ни чудо што Зејс Ајкон донесе долго 35-милиметарска камера на пазарот по долг момент на шок и каков вид: покрај Леика, вториот класичен модел на визир за 35-милиметарски филм: Контаксот. Но, тоа е и друга приказна.
Која беше подобра, поедноставна, поразновидна камера во секојдневна употреба, веднаш беше жестоко дебатирана. Кој испорача подобри, т.е. поостри, леќи се расправаше многу детално. Hotестоко се расправаше дали вертикалниот бленда за фокусна рамнина како во Контакс или хоризонталниот бленд како Leica е поповолен.
Во ретроспектива, лесно е да се зборува: И камерите Leicas и Contax беа непријатни за работа, тешки и имаа потреба од поправка; и двајцата имаа свои предности и недостатоци, но и двајцата заедно не само што ги збогатија своите производители, туку и воспоставија нова ера на фотографијата. Многу помалите и незабележителни фотоапарати споредени со фотоапарати со плочи или ролни, овозможија поживописни фотографии затоа што луѓето дури и не забележаа дека се фотографираат и затоа не паѓаа во крути пози. Одеднаш, извештаите беа можни и класичните фотографии на Др. Пол Волф, Роберт Капа, Картие-Бресон, Вернер Бишоф и многу други може да се создадат само со 35мм камери.
За прв пат во историјата на фотографијата, „малиот човек“ исто така имаше можност да се овековечи себеси, семејството и скромните настани што го трогнаа лесно, неформално и релативно ефтино.
Бидејќи Leicas и Contax, кои беа екстремно скапи во тоа време, како врвни перформанси во технологијата на фотоапаратот, беа дополнети со огромен број поевтини уреди со помалку опции и - понизок квалитет. Сите тие ја исполниле својата цел, затоа што не е фотографот многу поважен од фотоапаратот? Сликата што фотографот не ја гледа не зема Kodak Retinette за него, но ниту Leica ниту Contax. Ништо не е променето во тој поглед до денес, дури и ако модерните камери за филм се многу полесни за употреба.
Во капиталистичките држави со функционално право за патенти и заштита на дизајнот, Леика и Контакс беа заштитени од репродукција и имитација до 1945 година. Не така во Советскиот сојуз, кој дури и не беше придружен на релевантните меѓународни договори или не ги признаваше колку што беа потпишани во времето на царите.
Затоа, уште во раните 1930-ти, советските компании започнаа да ја реплицираат Leica, користејќи ја најсовремената Leica II, особено како модел.
Ситуацијата беше поинаква во Контакс. Предвоените модели на Контакс (I - III) не беа репродуцирани. Зошто не може точно да се утврди. Меѓу другото, тоа можеби се должи на комплицираниот далечински мерач на сите модели на Контакс, на чудниот начин на поставување на растојанието со нормални леќи или едноставно на фактот дека, ако го сторивте тоа, ја копиравте оригиналната мајка на сите 35мм камери, а не на конкуренцијата. Така остана до 1945 година.
По распадот на нацистичка Германија, победничката советска моќ, меѓу другото, побаруваше какви машини и планови имаше на Зејс во Јена и Зеис Икон во Дрезден и кои делови што не беа инсталирани беа пронајдени на друго место, особено во Салфелд.
Индивидуалните модели и варијанти на модели на Киев:
До крајот на производството околу 1985 година, Киев се испорачуваше во различни модели, тој никогаш не беше навистина модернизиран.